杀手

评分：

6.0 还行

原名：The Killing又名：杀戮 / 致命 / 火拼黑地狱(港)

分类：惊悚 / 犯罪 / 黑色电影 / 地区：美国年份：1956

简介：在监狱服刑的5年期间，乔尼·科雷（Sterling Hayden 饰）想出一条绝

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更新时间:2012-03-12

杀手影评：《杀戮》

6月2日中心书城尚书吧观影库布里克的早期作品《杀戮》（又译作《杀手》）。

这次看片的心情很牵强，不想去，最终还是逼着自己去了。世事的烦扰，会让人一时失去生活的兴致，更逞论那点个人的小爱好了。情绪低沉时，不管碰到啥事，本能的就会去跟人较劲，有时较劲也较不起来，回归到各说各话各自演练套路互不搭界的地步，耍几下子，也就各自收场回家歇着了。即使是还沾着点边，但已经蜕化到对天鸣枪的地步，实在提不起劲来再跑到别人的门上去叫板。看来我不用再为自己没读多少书而愧疚了，买的那么多的书早已经变成了负担，连个摆放的地方都没，但也幸亏没全吃到肚子里去，否则还不知道会吃成个怎样的大肥猪，整天躺在那里吐着白沫瞎哼哼，那才是最不堪其沉重的负担。崔健习惯把他推崇的人称作牲口，意思不言自明，看来我喜欢的也是这种牲口型的人，生猛的一米多高两米多宽三米多深，自己的兽性严重欠缺，我才会如此强烈的心向往之，偶尔想牲口一把又显得不伦不类，令人煞是扫兴。

片子看得注意力不够集中，也就没看出个什么子丑寅卯来，真他妈的该死，还硬生生的非要写点什么，那就干脆胡说八道吧。

非线性时间的叙事大概算是意识流的主要表现形式之一。我真没觉得这片子是什么所谓的非线性时间的叙事结构，也就算是复杂点的交叉叙事而已。以前听刘兰芳说书时常常讲花开两朵各表一枝，可算作最简单的交叉叙事。这就像一篇爱情小说，交叉写他们各自的成长经历，后来两个人偶遇，火星撞地球，一发而不可收拾，再折腾几下误解几回，有情人终成眷属，从此就过上了幸福的日子。如果这里面的人是比较多，还要加上丈母娘丈母爹七大姑八大姨，或者第三者第四者等等，那也一样可以像一个树形结构一样一点一点道来。我觉得本片的交叉叙事有点“Z”字型的结构，就是讲完一个人某个时间段发生的事，再讲另一个人的时候让时间回到以前，讲这个人从那个时候开始的某个时间段的事，这个截至时间要比第一个人的截止时间延后一些，中间发生部分交叉，第三个人第四个人等等这样以此类推。到最后所有的人汇聚到一起，高潮，结束。

这里引用一段马里奥•法尔塞托在《斯坦利•库布里克：叙述学和风格学分析》中的摘录，这是我对库布里克的作品最感兴趣的地方。

“《杀戮》，以及作为整体的库布里克作品的中心主题是对个人的怀疑，不可信。既然一个人不可能完全把握、考虑到所有人，那么无论一次行动或者一个事件怎么被规划，它的最终出现也就不可预知了。约翰尼小心翼翼地规划着这次打劫，然而他没有想到会节外生枝，直接导致雪莉和凡尔的杀人。而且他也没能料到自己对马武表现出来的情感的拒绝会导致马武在去抢劫的时候醉意酩酊（因为约翰尼没有表明他意识到了马武对自己的行动里包含了性的意味）。无论这个世界是怎样可以预知或者说推理，总有一些无法预料的潜在因素可能会干扰、破坏规整的秩序。两个涉及画外音和影片时间结构的错误也许和库布里克的这个中心主题有关。库布里克的作品经常包含这样的寓意，那就是凡是牵涉到人的行为的事情都不可能完全被预知。人类的不可信是我们人性中一个主要的方面——这一点库布里克在《2001年：邀游太空》、《发条橘子》以及《巴里•林登》中有更深入的探讨。这方面的探索在《杀戮》中已初见端倪。”

我常常对一些概念毫无概念，比如说黑色电影独立电影之类。有次观影的时候，一位朋友问我什么是独立电影，当时就把我问愣了，绞尽脑汁的费了半天劲，也没能让这位朋友了解一丁点的什么是独立电影。黑色电影业类似，我也从来不知道怎么解读这四个字。如果说《杀戮》就是一部黑色电影的话，那我理解到的黑色电影的内涵就是荒诞和无道德立场这两点。

无道德立场也是一种立场。这跟福楼拜的小说风格类似，作者或者是导演，并不对作品中的人物做道德评价，他只是尽可能忠实的将他所观察到的体验到的生活原貌呈现出来，让读者和观者自己去评价。作者或导演的观点呈现在其貌似客观的描述和对结构的处理里面，把主观的视角和态度隐藏起来。选择放弃直接对读者和观者的居高临下的指导，也许是一种对读者和观者更具杀伤力的影响方式，起码这样做可以引伸他们为了获得某种答案所必需的更多的思考。两个人聊天，一个人心事重重，另一个人在一旁劝说，习惯上这个劝说的人会有几种不同的表现方式。一个是直接建议，告诉他应该怎么做怎么做，好像只有这么做才能有最好的结果；一个是说为什么不考虑一下这种或那种方式呢？这样做可能会接着发生怎样的事情等等；还有一个是，根本不就事论事，而是直接讲个相关的故事，让这个有心事的人自己从这个故事里面去找他需要的参考。人最不吝惜的就是给别人建议，给别人的建议也不太可能脱离开自身的主观，建议一不留神还会变成对别人居高临下的指导，听上去言辞恳切，也举例说明，好像有根有据，实际上大多都无关痛痒，不入肌理。我个人更喜欢第三种方式，但这也是最难做到的方式。没有人可以替代别人，既然这样，那就不要在别人面临痛苦和选择的时候利用朋友的友谊去向对方施加压力，而是用渗透的方式来获得一定程度的影响力，从而使对方自己做出合理的选择。

《杀戮》一片中，每一个参与抢劫的人都有一个不同于他人的理由，但里面却没有一个是传统形式上的罪犯。迈克对卧病不起的妻子忠心耿耿专一不二，他需要钱来帮助妻子，沃菲瑟•肯南警官迫于高利贷的压力，乔治为了挽回妻子雪莉的心，刚刚出狱的约翰尼想带着苦等了自己五年的女人费远走高飞，等等，这些五花八门的原由使这帮人走到了一起。

意外包含着因果，黑色却是无从解释。打死赛马的射手耐奇开始为了进门贿赂门卫，后来为了赶走门卫又对其恶语相加，气愤地门卫把本要送给他表现善意的代表着好运的马口铁扔到了地上，这直接导致了他在逃跑的时候汽车爆胎，耐奇因此被警卫打死。这是因果，而且是人无法预想设计的因果，包括那只小狗突然窜出，从这些因果中导演表现出了人对实际的无从把握。懦弱的乔治愤怒之下的一通乱射，竟把在场的其他五个人敌友统统射杀，这是我在本片中看到的唯一一处谈得上黑色的地方，没道理可讲，结果就是这么荒谬，这也许就是导演对生活最根本的理解。结合导演自身的经历，他一直在追求获得拍片的绝对权利，甚至不惜举家迁往英国，等等，我认为这是他为了摆脱无从把握的内心惶恐所必然的行为模式，这跟他在其电影中所表现出的那种很让传统观众所痛恨的根本无法预测的过程和结局是基本一致的。

爱是占有的代名词，爱也很容易变成被人操控的工具。乔治很迷惑雪莉为何三年前嫁给他，他从来不曾获得她的“芳心”，他承诺过的住大房子买很多的衣服一天换一辆车开的诺言没兑现，这三年来他除了每天嘴巴上说爱她其他什么都没给过她。雪莉迷恋凡尔年轻的身体，即使得到乔治抢劫的分赃她也会跟着凡尔离开。凡尔呢，他根本不在乎雪莉的投怀送抱，他不过是利用雪莉的所谓的爱情捞点乔治交回家的那份薪水。瘦小的乔治在人高马大的雪莉面前显得那么可怜兮兮，就像是一只蚂蚁在努力的把一头大象吞到肚子里去。这是人性的贪婪，就像彼德原理中说的，人总是要爬到自己不能胜任的那个岗位上，然后在这个岗位上停留下来，人总是要冲着那个他够不着的目标去反复折腾着使劲，直到他摔死为止。

乔治就像是雪莉手中的玩偶。他劳累了一天回家去，雪莉侧卧在床上还等着他去伺候。乔治称胃不舒服，要雪莉帮他倒杯酒，雪莉三言两语便反而让乔治乖乖的倒了酒来。乔治要用抢劫来获得雪莉的回心转意，雪莉却不着痕迹的套出了乔治的秘密，私下又策动着他的小情人去黑吃黑吃定他老公。反过头来她还用劝说乔治退出抢劫来确认他们抢劫的具体时间，她老公不过是手心里的蚂蚱，怎么蹦也蹦不出她的手掌心去。只是她没想到最后还是死在她老公的手里，正所谓机关算尽太聪明，反误了卿卿性命。

“库布里克是一位悲观的预言家。他的作品几乎离不开人同死神的对立与周旋。但是大凡悲观者的内心深处总会偶尔闪现出对未来未泯的希望。”

2007-6-4