非分熟女

评分：

6.0 还行

原名：非分熟女又名：The Lady Improper

分类：剧情 / 情色 / 地区：中国香港年份：2018

简介：小敏（蔡卓妍饰）在满怀期待之中终于走入了婚姻的殿堂，然而，令她没有想到的是，等

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更新时间:2019-08-01

非分熟女影评：今年最惨港片被内地删减42分钟，导演怒了：这个版本我不承认

香港Twins组合成员阿Sa（蔡卓妍）主演新片《非分熟女》，可谓目前境遇最悲惨的香港电影。
又是「非分」又是「熟女」，片名自然令人想入非非，而内地某视频平台播映的版本，竟只有66分钟，相比港台公映版的90分钟，被删24分钟，而相比导演剪辑版的108分钟，删减时长更达到42分钟，这种删减力度，对于未看过公映版或导演版的观众而言，在某些尺度方面就更让观众陷入一种负面的想象之中，所以最终，影片在豆瓣仅仅获得4.8分的可怜成绩，而女主演阿Sa也被部分观众批评为「堕落，只能靠大尺度博眼球」。
内地播映版本的这种删减，甚至令影片导演及编剧曾翠珊在社交平台公然表达不满。曾翠珊表示「自己并未参与《非分熟女》的任何修剪程序，对于故事的原意完全被扭曲，感到震怒，以及极度的痛心」，并且，她「只承认108分钟的导演版及90分钟的公映版」。

那么，被狂删42分钟的《非分熟女》是否真的扭曲了影片原意？
这需要从108分钟的导演剪辑版中寻找答案。
1、点到即止的身体戏
首先可以肯定的是，这部电影绝非部分观众想象的大尺度作品，它并非曾红极一时的尺度港片的一次当代性模仿，它顶着一个欲念感极强的片名，尺度却远不及陈果导演与曾美慧孜合作的《三夫》。
巧合的是，阿Sa与曾美慧孜刚好分别凭借在《非分熟女》、《三夫》中的表演，被提名2019第38届香港电影金像奖最佳女主角，最终，为戏牺牲更大的曾美慧孜夺得这一奖项。
实际上，《非分熟女》是一部相当正经的电影，片中诚然有一两场男女交媾戏，也涉及到钢管舞这一令人气血上涌的特殊职业，但导演曾翠珊在处理身体戏时，其实已经相当克制，堪称真正的「点到即止」。
内地播映版的第一场戏，是阿Sa饰演的小曼在吃一只烧鸡，吃相非但不文雅，反而狼吞虎咽。镜头特写油腻的手指、嘴唇，以及指、唇与鸡肉、鸡皮的黏连，似乎呈现的是一个女人的食欲，但导演版的第一场戏，则是小曼在浴缸中自渎，内地版剪掉这个开场戏，使「小曼吃鸡」被阉割为一种纯粹的食欲，而非原版所想表达的，「以饕餮的食欲隐喻枯涸的性欲」。
这场食欲的戏，因为油脂（或油渍）的强烈泛光，而显出一种肮脏感觉，相反，曾翠珊则将影片开场的自渎拍得有几分精致：小曼背对观众裸身坐在浴缸中，隐约的热气在蒸发，双肩、双手、双腿，都偏近对称，她如一种被升华的意象在诠释身体欲望。这个场景从画面而言，是相当干净并具有美感的，同时，它也没有出现任何身体隐私部位。
这种精致、干净、美感，就是曾翠珊在拍摄身体戏时的克制。
甚至可以说，在《非分熟女》中，身体是圣洁的。食欲的肮脏与性欲的圣洁之间，是一种普世的欲望转换，因为我们常常说，当代社会中，对大多数人而言，最容易被满足的欲望，便是食欲，其它无法被满足的欲望，都可以被堆垒到对食欲的满足中。
小曼结婚五年，仍是处子之身，而她家刚好又开有一家名为「荣记」的茶餐厅，所以这种欲望困境，自然会被她转移到对食物不加节制的享受中。
另外一场令人印象深刻的自渎戏，在小曼目睹茶餐厅新厨师家豪与卖蔬菜的美女老板交合之后。镜头切到小曼腰部，小曼拎紧购物袋用力压迫腰部，令人感受到她全身的燥热都在涌向一个身体的关键点。下一个场景，又是她在撕咬一只烤鸡，这个场景不断与家豪的媾和场面进行转切，成为全片将「食色性也」四个字粘合最紧的部分。
影片特写女主角的吞噎，泛红的脖颈、微密的细汗、沾满油脂的双手探入身体深处、油腻发光轻抿张合的嘴唇、吮指……欲望已快喷薄而出，但下一个镜头，我们看到家豪摘落在地的细碎菜花，蔬菜残屑的清香、洁净立即中和了前一个场景的燥热、失魂，曾翠珊对欲望的特写，再一次被克制在了「前戏」之中。
《非分熟女》中不乏身体细节展示，但都具有富于光泽的构图之美，充满对女性身体的尊重，而真正称得上突破尺度的戏份，恐怕只有家豪（吴慷仁饰）的两场交媾戏，即使是这两场，曾翠珊也在精心遮蔽着女性隐私部位（至于吴慷仁，还是给了观众一丢丢小福利）。
所以，这其实是一部根本不以身体为噱头的严肃剧情片。
2、性挣扎版《饮食男女》
《非分熟女》非但不是一部欲情电影，它反而在意象设计上有许多深具自觉性的成熟考量。
最典型的，便是片中两样最具代表性的食物，烤鸡与蔬菜。
烤鸡以其油腻、脂厚、美味，隐喻男女两性那直接、晦暗、浓液属性的欲望，蔬菜则以其洁净、生鲜、健康，指代男女两性欲望之外并具有节制性质的生命意义，但吊诡的是，「烤鸡」与「蔬菜」都属于荣记茶餐厅的厨房，同时也都被控制在从欧洲回来并年轻英俊的荣记新厨师家豪手中，在《非分熟女》共同引领小曼挣脱性恐惧的三名男性阿权（吴浩康饰）、阿谦（林德信饰）、家豪中，显然，家豪是起决定性作用的一位。
而家豪买菜、做菜的手法也很值得玩味。
相比荣记另两位帮工打杂的厨师，家豪对食物原材料尤其是蔬菜的挑选十分讲究，影片甚至几次给了这些蔬菜镜头特写，特写中，蔬菜或漂浮于水中，或堆叠在地上，但都非常洗眼，这些蔬菜也行成了影片为数不多令人愉悦的明亮画面，它们的明翠，其实是在显影家豪性格中的真挚，同时，荣记厨房的杂乱、肮脏，以及家豪调出的荣记老牌辣椒酱的辛烈、呛鼻，则代表家豪对待两性关系时所体现的不羁、无畏。
当烤鸡式的欲望和蔬菜式的纯挚被统一在同一个男人身上，相比阿权的懦弱退惧与阿谦的传统精算，家豪对小曼而言，具有了充分调节她灵魂与身体固有矛盾的决定性作用。无论家豪的身体，还是他的生活态度，都成了开启小曼的一把钥匙。
而在小曼被家豪开启前，小曼对封存在自己体内的矛盾是无比恐慌的，所以她曾试图通过交友软件调和这种矛盾。
贯穿在小曼挣扎人生中的，则是荣记茶餐厅数十年时间的兴衰历程，影片将两代人对食物的执念归置在这历程里，并将其具象化为两道耗时三四小时才能完成的菜品，「梅菜扣肉」与「老少平安」。小曼的父亲因为妻子的离开而拒绝再做这两道菜，家豪却因为对母亲的思念，从欧洲返回到荣记，只为再做出这两道菜。
尽管曾翠珊导演未像李安导演那样，在一部影片中以蒸汽、滚水、瓦罐温度、浇汁等巨细靡遗的细节尽呈食物之况味，但从这两道菜的角度，已不妨可说《非分熟女》有那么一点《饮食男女》的味道，只是，《饮食男女》关乎人伦亲情与命运休戚，具更高层级意蕴，而《非分熟女》则深入特殊女性的欲望困境，有一种特别的人间烟火气。
影片开场不久的家庭聚餐戏，正是一处证明。但这场聚餐戏的重点，却被移至餐桌之外的厨房：小曼因情趣用品外漏，一时情怯便匆忙躲进厨房，卖力刷碗，此时，镜头横移到碗槽旁的流理台，台上满是碎肉、残渍、垢物，整个厨房环境则逼仄、阴湿，小曼的父亲恰时进来，父女发生争执，皆是人生苟且，由此，《非分熟女》的意图已然十分明显——它不仅是关于性的困境，更是关于生活本身的困境，只不过在小曼这里，性困境是人生困境的源头与根基，解决性困境一刻，人生困境便会如突然被扯顺的杂乱线团，自然可解。
3、阿Sa真的堕落了吗？
对《非分熟女》有如上认知后，可以谈谈所谓「阿Sa的堕落」了。
阿Sa接拍曾翠珊《非分熟女》，不太积极的评价无非两种。
其一，便如上所言，阿Sa已经堕落到靠大尺度博眼球的程度。这既是对《非分熟女》的误解，也是对阿Sa的粗暴判断。这部影片其实根本不是十八禁电影，而是一部意图深刻、明确，并偏文艺气质的正经剧情片。这种剧情片，叙事及情感空间往往幽微、精准，对演员的表演有较高要求，尤其主演，几乎必须通过细腻、敏感的面部表情、身体细节，去诠释内在复杂、朦胧的情绪，所以阿Sa接下小曼这一角色，其实是对自己表演能力的一种挑战。
看片过程中，观众恐怕难以绕过一个隐性的问题：小曼对性的恐惧，是否是一种在医学上已有相关证据存考的具体病症？
影片并未给出答案，甚至没有显露出任何要探讨这一问题的倾向，然而，在片尾字幕中，似乎可以找到答案——「专业性治疗顾问：何慕诗」，可见，影片在塑造小曼这一于常人而言难以理解的人物时，聘请了性方面的医师专家来做顾问，证明小曼的性恐惧（同时又对性充满渴望）被视为一种病症。
恰好，陈果在《三夫》中则直接安排了一位医生角色，明白点出曾美慧孜饰演的小妹患有「性瘾症」，所以，小曼与小妹这两个人物，同质化非常高，而不同于曾美慧孜更外放、更戏剧的诠释，阿Sa却反而必须采取「隐藏性症属性」的含蓄、收敛式表演，难度上，应高于曾美慧孜，当然，若从结果论，曾美慧孜塑造的智力障碍女主角，自然更令人印象深刻。
再者，从男演员角度也可证明阿Sa的选择并不存在堕落一说。
台湾男演员吴慷仁因短片《沿海岸线征友》出道后，便凭借《一把青》（白先勇原著）、《我们与恶的距离》（豆瓣9.5）等精品台剧，成为台剧一哥，资源绝对不差，不需要以身体赚取噱头，而在曾翠珊邀其出演《非分熟女》时，他也一口答应，足见他是被影片剧本所打动，虽然这部电影以「女性之欲」为题，但明显可以看出，导演对待女性身体时更为审慎，由此，男主演尚无堕落之说，阿Sa又哪来堕落？
其二，《非分熟女》是香港中年女演员面临职业困境的表现。其实这与「其一」的本质异曲同工，即「香港中年女演员已到了被迫接戏的凄迷境地」。
刚刚结束的第13届FIRST青年电影展颁奖盛典上，内地女演员海清拉上周冬雨、姚晨、宋佳、梁静，甚至远cue并未出席典礼的马伊琍，心酸坦陈中年女演员难以接到角色的现实境遇，被部分网友讥讽为「当众讨饭」，此处且不论海清这种行为的属性，只谈一谈国内中年女演员真的已到如此不堪境地吗？而这又与华语世界一贯的「男性主导话语权」文化根基有何关联？
当然有一定不堪，也有一定关联。
然而，更重要的是，中年女演员需要在有限的角色选择中，去完成岁月意义上的转型。这诚然是一种无奈，但也的确是一种必然与客观。惠英红凭《血观音》中的恶母角色，勇夺金马最佳女主角，就是最典型的例子，而阿Sa选择在《非分熟女》中饰演一名遭遇性困境的「熟女」，其实也是她主动迎接女演员生涯改变的积极表现之一。
这种「迎接」，被隐含在影片的情节中——小曼为开发自己的身体，在朋友那里报名学习钢管舞，伊始，她的身体僵硬，难以活动，但随着家豪对她冥冥之中的引导，她变得柔软、开阔、舒适，阿Sa在片中这一艰辛的过程里，逐渐由一个松垮、消极、阴郁的形象，成长为一个坚定、积极、健康的形象，这正对应了中年女演员们必然突破眼前困境、调整并找到生涯新方向的走势。
从这一点来讲，阿Sa选择《非分熟女》，就更不存在堕落之说了。
4、结语
豆瓣4.8的评分，对《非分熟女》其实并不公平，毕竟，不少观众是在未完全了解成片意蕴的基础上，给66分钟版本打的分，如果以公映版对内地版的时长比例90:66来同比例换算评分，《非分熟女》应拿到6.5分，而这是一个比较公允的分数。
既然影片有如上种种优点，那为何又只能拿到6.5？
原因在于，曾翠珊导演在影片后半部分的节奏处理上，还是有一些问题。比如它以一种相对粗暴的方式，突然弱化了家豪在小曼人生中的复杂影响，而增加了对阿谦这一次要人物的立体塑造，而这种塑造，也沦为一种制式表达（如阿谦看到小曼跳钢管舞，因无法忍受而离去）。
尽管如此，《非分熟女》依然是近期香港电影中的重要作品之一，它在层出不穷并缺乏层次感的续集式商业港片中，呈现出了一种具有伤痛性质与释怀之感的现实意义。