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場／鏡
聲音說明
畫面說明
特殊技術
呎／秒
备注
1
配樂：
诡异悬疑的音乐
場景：商场餐厅
內容與動作：五个保镖护送老大出去
景別：全景平角
攝影機運動：摇镜头
轉場方式：切接
運動方向：从左向右
40:38
2
声音：扶梯声、喷泉声
配樂：同上
場景：商场自动扶梯上
內容與動作：镜头焦点跟随老大，五个保镖分站他前后
景別：中景平角
攝影機運動：摇镜头
轉場方式：切接
運動方向：从左上到右下（扶梯运动方向）
40:43
3
声音：脚步声、喷泉声
配樂：同上
場景：商场回廊
內容與動作：阿来打头向前走，其余四人紧跟他身后，老大不在他们中间
景別：中景平角
攝影機運動：地面移動鏡頭
轉場方式：无
運動方向：缓慢倒退移动至演员走出画面
40:50
三角形构图
4
声音：脚步声、喷泉声
配樂：同上
場景：商场
內容與動作：一名黑衣男子快速走过景別：远景平角
攝影機運動：推镜
轉場方式：切接
運動方向：由远推近
40:59
5
声音：喷泉声加强
配樂：同上
場景： 商场
內容與動作：商场灯灭 ，随镜头方向逐渐出现右上角的老大与保镖一行
景別：全景仰角
攝影機運動：推軌鏡頭
轉場方式：
切接
運動方向：
由遠推近
41:01
老大与保镖一行从镜头左上向右下移动
6
声音：喷泉声逐渐停
配樂：同上
場景：商场
內容與動作：镜头左下角杀手乘扶梯向上
景別：全景俯角
攝影機運動：摇摄镜头
轉場方式：
切接
運動方向：
由遠推近，從下至上
41:08
白衣男子从左下向右上移动
7
声音：扶梯声
配樂：同上
場景：商场扶梯
內容與動作：阿鬼与阿信神情紧张，阿信歪头察看
景別：近景仰角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
41:19
人物方向站立左下到右上
视线引导
8
声音：扶梯声
配樂：同上
場景：商场扶梯
內容與動作：阿来打头，四人神情紧张，阿鬼前应该是老大，但从镜头中看不到他
景別：近景仰角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
41:21
人物方向站立右下到左上
视线引导
9
声音：扶梯声
配樂：同上
場景：扶梯上
內容與動作：杀手与一行六人相遇，杀手左手拿着保安帽。
景別：中景平角
攝影機運動：空中移动鏡頭
轉場方式：
切接
運動方向：
跟随电梯从左下向右上移动
41:30
纵深舞台调度
10
声音：扶梯声
配樂：同上
場景：扶梯上
內容與動作：
杀手一直向左看避免与对面六人直视，并从左侧镜面看到六人
景別：全景平角
攝影機運動：移动鏡頭
轉場方式：
切接
運動方向：
跟随电梯从左下向右上移动
41:31
11
声音：扶梯声
配樂：同上
場景：扶梯上
內容與動作：
一行六人下电梯，老大很紧张
景別：中景平角
攝影機運動：移动鏡頭
轉場方式：
切接
運動方向：
跟随电梯从左上向右下移动，焦点在老大身上
41:37
12
声音：扶梯声
配樂：同上
場景：扶梯上
內容與動作：
杀手A眼睛向右下角一转，右手突然掏枪
景別：近景平角
攝影機運動：移动鏡頭
轉場方式：
切接
運動方向：
跟随电梯从左下向右上移动
41:38
音乐节奏点在这开始转折，由诡异缓慢变得急促，杀手还未完全把枪拔出就把镜头切掉，显示保镖们的迅速
13
声音：扶梯声、掏枪声
配樂：同上
場景：扶梯
內容與動作：三个保镖同时掏枪，阿鬼眼睛直视前方，显得十分冷静
景別：近景仰角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
41:39
三角形构图
14
声音：扶梯声、枪上膛声
配樂：同上
場景：扶梯
內容與動作：阿鬼瞬间将老大按头保护
景別：特写平角
攝影機運動：快速摇摄鏡頭
轉場方式：切接
運動方向：从右上向左下
41:40
15
声音：扶梯声、掏枪声
配樂：同上
場景：扶梯
內容與動作：
阿来、阿信、阿肥用枪向右瞄准
景別：
特写微俯角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
41:41
16
声音：扶梯声
配樂：同上
場景：扶梯
內容與動作：杀手A扔帽
景別：全景平角
攝影機運動：移动鏡頭
轉場方式：
切接
運動方向：
跟随电梯方向从左下向右上轻微移动
41:41
从保镖们的视角看杀手
17
声音：扶梯声、开枪声
配樂：同上
場景：扶梯
內容與動作：
五人朝杀手A开枪
景別：全景平角
攝影機運動：移动鏡頭
轉場方式：
切接
運動方向：
跟随电梯方向从左上向右下轻微移动
41:42
从杀手的视角看保安
18
声音：扶梯声、枪声
配樂：同上
場景：扶梯
內容與動作：
杀手A上身中枪
景別：中景平角
攝影機運動：移动鏡頭
轉場方式：
切接
運動方向：
跟随电梯方向从左下向右上轻微移动
41:42
19
配樂：同上
場景：空中
內容與動作：帽子被扔出
景別：特写
攝影機運動：空中移动鏡頭
轉場方式：
切接運動方向：帽子飞出方向
41:43
纵深舞台调度
20
声音：扶梯声、枪声
配樂：同上
場景：扶梯
內容與動作：
阿mike开枪
景別：中景平角
攝影機運動：移动鏡頭
轉場方式：
切接
運動方向：
跟随电梯方向从左下向右上移动
41:44
枪声作为剪辑点切接
21
声音：扶梯声
配樂：同上
場景：扶梯上
內容與動作：
杀手A额头中阿mike的一枪
景別：特写平角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
41:45
22
声音：扶梯声
配樂：同上
場景：扶梯
內容與動作：
帽子飞了过来掉下去，五个保镖迅速转身寻找剩下的杀手
景別：中景仰角
攝影機運動：空中移动鏡頭
轉場方式：
切接運動方向：从左下向右上
41:48
23
声音：扶梯声
配樂：同上
場景：扶梯
內容與動作：阿鬼和阿信转身向后
景別：中景微俯角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
41:48
从上面镜面可以看到其余几人枪口对准前方
24
声音：扶梯声
配樂：同上
場景：扶梯
內容與動作：
阿鬼和阿信从上面镜面看到跑来的杀手B
景別：
中景仰角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
41:51
25
声音：开枪声、扶梯声
配樂：同上
場景：扶梯
內容與動作：
阿鬼和阿信开枪
景別：
中景俯角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
41:52
26
声音：扶梯声、开枪声
配樂：同上
場景：扶梯
內容與動作：
杀手B被两枪打了退回
景別：全景平视
攝影機運動：移动鏡頭
轉場方式：
切接
運動方向：
跟随电梯方向从左上向右下轻微移动
41:53
这里的杀手就是40：59快速走过的黑衣男子
27
声音：扶梯声、枪声
配樂：同上
場景：扶梯
內容與動作：
阿鬼和阿信随扶梯下去，镜面看到阿肥左右转身察看前方情况
景別：
中景俯角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
41:55
28
声音：脚步声、扶梯声
配樂：同上
場景：商场扶梯口
內容與動作：
空镜
景別：全景
攝影機運動：推镜
轉場方式：
切接
運動
方向：
由远推近
41:59
29
声音：脚步声、扶梯声
配樂：同上
場景：扶梯口
內容與動作：
阿来持枪向前走
景別：特写平角
攝影機運動：移动鏡頭
轉場方式：
切接
運動方向：
从左向右
42:04
用枪入画
30
配樂：同上
場景：商场
內容與動作：阿来视角的正前方
景別：全景平视
攝影機運動：推轨镜头
轉場方式：切接
運動方向：由远推近
42:07
31
声音：扶梯声、掏枪声
配樂：同上
場景：扶梯
內容與動作：
阿来面色紧张，持枪向前
景別：
特写微俯角
攝影機運動：移动镜头
轉場方式：
切接
運動方向：从左向右
42:11
32
声音：脚步声、扶梯声
配樂：同上
場景：扶梯口
內容與動作：阿肥扶老大迅速离开，剩下三人持枪方向不变
景別：中景微俯角
攝影機運動：拉鏡頭
轉場方式：
切接
運動方向：
缓慢由近及远
42:16
人物站位的层次感
33
声音：脚步声
配樂：同上
場景：商场内
內容與動作：
阿来寻找杀手
景別：全景仰角
攝影機運動：移动鏡頭、静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：
从右向左
42:21
34
声音：脚步声
配樂：同上
場景：商场内
內容與動作：
阿肥带着老大躲在柱后
景別：全景仰角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
42:35
35
声音：脚步声
配樂：同上
場景：商场内
內容與動作：
阿鬼和阿信从后排跑出镜头，阿mike立刻转身断后
景別：中景仰角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
41:43
三角形构图
36
声音：脚步声
配樂：同上
場景：商场内
內容與動作：
所有人站好，严阵以待
景別：全景微仰角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
42:40
阿鬼和阿信在上一个镜头向右下角跑出画面，这个镜头从左下角跑入，使剪辑连贯。
37
声音：脚步声
配樂：同上
場景：商场内
內容與動作：
三人站位
景別：全景微仰角
攝影機運動：推軌鏡頭
轉場方式：切接
運動方向：由遠推近
42:45
38
声音：扶梯声、枪声
配樂：同上
場景：扶梯
內容與動作：
阿mike开枪
景別：中景微仰角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
42:51
39
声音：扶梯声、枪声
配樂：同上
場景：扶梯
內容與動作：
杀手被击中，表情略痛苦，眼睛看向右下，与上一个镜头方向连接
景別：特写俯角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
42:52
枪声作为剪辑点切接
40
声音：扶梯声
配樂：同上
場景：扶梯
內容與動作：
阿mike向左后退出画面
景別：中景仰角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
42:54
41
声音：枪声、脚步声
配樂：同上
場景：商场
內容與動作：
阿mike从画面左下走入框内，开三枪
景別：中景平视
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
43:01
第一枪与后两枪静止了11s，背景音出现脚步声开后两枪。枪声与下一个画面呈L Cut 。
42
声音：枪声
配樂：同上
場景：商场
內容與動作：
阿来严阵以待
景別：中景平视
攝影機運動：移动鏡頭
轉場方式：切接
運動方向：由右向左
43:14
43
配樂：同上
場景：商场
內容與動作：
两人保护老大
景別：中景平视
攝影機運動：推軌鏡頭
轉場方式：切接
運動方向：由遠推近
43:22
44
声音：枪声
配樂：同上
場景：商场
內容與動作：
阿信观察柱子后方
景別：近景平视
攝影機運動：推軌鏡頭
轉場方式：切接
運動方向：由遠推近
43:24
45
声音：枪声
配樂：同上
場景：商场
內容與動作：
阿鬼与阿来观察不同方向，阿来开枪
景別：近景平视
攝影機運動：推軌鏡頭
轉場方式：切接
運動方向：由遠推近
43:29
46
声音：枪声
配樂：同上
場景：商场
內容與動作：
阿来开枪
景別：中景微仰角
攝影機運動：拉鏡頭
轉場方式：
无
運動方向：
由近拉遠
43:32
47
声音：枪声
配樂：同上
場景：商场
內容與動作：
镜头向后拉，看到柱后两个杀手，阿mike向扶梯方向开两枪
景別：全景微仰角
攝影機運動：拉鏡頭
轉場方式：
切接
運動方向：
由近拉遠
43:31
用后拉揭示（pull back reveal）技巧，展现更多人物的领域，揭示出剩下两个他们正寻找的杀手。构图上，每组演员都是各自独立的三角群。
48
声音：扶梯声、枪声
配樂：同上
場景：扶梯口
內容與動作：
阿mike枪口指向电梯口，杀手先推出一个红色罐，接着冲了出来，阿mike打中
景別：中景仰角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
43:43
49
声音：扶梯声、枪声
配樂：同上
場景：扶梯口
內容與動作：
杀手B手部中枪
景別：特写俯角
攝影機運動：摇摄镜头
轉場方式：
切接
運動方向：
从上向下
43:45
50
配樂：同上
場景：商场
內容與動作：
杀手C面情紧张
景別：特写微仰角
攝影機運動：推軌鏡頭
轉場方式：切接
運動方向：由遠推近
43:51
51
配樂：同上
場景：商场
內容與動作：
杀手D面情紧张
景別：特写微仰角
攝影機運動：推軌鏡頭
轉場方式：切接
運動方向：由遠推近
43:54
52
配樂：同上
場景：商场
內容與動作：
阿肥护着老大
景別：
中景平角
攝影機運動：推軌鏡頭
轉場方式：切接
運動方向：由遠推近
43:58
53
声音：推车声由远及近
配樂：同上
場景：商场
內容與動作：
阿鬼向右看
景別：
中景平角
攝影機運動：推軌鏡頭
轉場方式：切接
運動方向：由遠推近
44:01
54
声音：推车声由远及近
配樂：同上
場景：商场
內容與動作：
阿来用枪指着声音方向
景別：
中景微仰角
攝影機運動：推軌鏡頭
轉場方式：切接
運動方向：由遠推近
44:05
55
声音：推车声减弱、枪声
配樂：同上
場景：商场
內容與動作：
阿来开枪，阿mike开枪
景別：
全景平角
攝影機運動：推軌鏡頭
轉場方式：切接
運動方向：由遠推近
44:12
56
声音：推车声、枪声
配樂：同上
場景：商场
內容與動作：
阿mike开枪，推车从画面中间出现
景別：特写微俯角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
44:14
57
声音：推车声、枪声
配樂：同上
場景：商场
內容與動作：
清洁工推推车出来
景別：
全景平角
攝影機運動：移动鏡頭
轉場方式：
切接
運動方向：
从左向右
44:21
58
声音：推车声
配樂：声音降低
場景：商场
內容與動作：
阿来紧盯推车
景別：
中景平角
攝影機運動：移动鏡頭
轉場方式：
切接
運動方向：
从右向左
44:26
59
声音：推车声
配樂：声音降低
場景：商场
內容與動作：
清洁工小跑走开
景別：
中景平角
攝影機運動：移动鏡頭
轉場方式：
切接
運動方向：
从左向右
44:26
60
声音：推车声
配樂：声音降低
場景：商场
內容與動作：
阿来倒映在推车镜面上
景別：
特写仰角
攝影機運動：静止鏡頭
轉場方式：
切接
運動方向：
无
44:27
镜面为后面发现另外两个杀手做铺垫
61
声音：推车声
配樂：声音降低
場景：商场
內容與動作：
阿来紧盯推车
景別：
特写平角
攝影機運動：移动鏡頭
轉場方式：
切接
運動方向：
从右向左
44:29
62
声音：推车声
配樂：声音降低至没有
場景：商场
內容與動作：
杀手C倒映在推车镜面上
景別：
特写俯角
攝影機運動：移动鏡頭
轉場方式：
切接
運動方向：
从左向右
44:31
此剪辑点用夸张音效揭示人物出现，并让背景音乐消失
63
声音：推车声
配樂：夸张音效
場景：商场
內容與動作：
杀手D倒映在推车镜面上
景別：
特写俯角
攝影機運動：移动鏡頭
轉場方式：
切接
運動方向：
从左向右
44:32
64
声音：推车声
配樂：夸张音效
場景：商场
內容與動作：
阿鬼发现身后两人立即转身
景別：特写平角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
44:33
65
声音：推车声
配樂：夸张音效
場景：商场
內容與動作：
阿来同时看见立即转身
景別：特写平角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
44:34
此处镜头剪切十分快
66
声音：推车声
配樂：夸张音效
場景：商场
內容與動作：
阿信也同时看见立即转身
景別：特写平角
攝影機運動：快速摇摄
轉場方式：
切接
運動方向：从左向右
44:34
67
声音：推车声
配樂：夸张音效
場景：商场
內容與動作：
三人分别向背后转身，阿鬼与阿信没有看到杀手
景別：中景平角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
44:35
68
声音：推车声
配樂：夸张音效
場景：商场
內容與動作：
阿来没有发现杀手立即回头
景別：中景平角
攝影機運動：移动鏡頭
轉場方式：
切接
運動方向：
跟随电梯方向从左下向右上移动
44:37
69
声音：推车声，mp3音乐声（逐渐放大）
配樂：无
場景：商场
內容與動作：
杀手E停了下来，表情还带右疑惑
景別：中景平角
攝影機運動：移动鏡頭
轉場方式：
切接
運動方向：
从左向右
44:41
70
声音： mp3音乐声配樂：无
場景：商场
內容與動作：
阿鬼反应过来，把枪指向清洁工景別：中景平角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
44:42
71
声音：mp3音乐声
配樂：无
場景：商场
內容與動作：
清洁工正准备掏枪
景別：中景平视
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
44:43
72
声音：mp3音乐声枪声
配樂：无
場景：商场
內容與動作：
阿鬼迅速开枪，阿信有些慌乱
景別：中景平角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
44:43
73
声音：mp3音乐声枪声
配樂：无
場景：商场
內容與動作：
清洁工中枪，杀手D站起来开枪
景別：中景平角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
44:44
74
声音：mp3音乐声枪声
配樂：无
場景：商场
內容與動作：
阿信在杀手D正要开枪时将其击倒景別：中景平角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
44:45
75
声音：mp3音乐声、枪声
配樂：无
場景：商场
內容與動作：
杀手C从柱中冲出，开枪
景別：中景平角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
44:45
76
声音：枪声
配樂：无
場景：商场
內容與動作：
阿来向前走开枪
景別：中景平角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
44:46
77
声音：枪声
配樂：无
場景：商场
內容與動作：
三人开枪
景別：中景平角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
44:48
78
声音：枪声
配樂：无
場景：商场
內容與動作：
杀手被击倒，清洁工躲在下面
景別：中景平角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
44:48
79
声音：枪声
配樂：无
場景：商场
內容與動作：
清洁工紧握未掏出的枪倒了下去
景別：特写仰角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
44:49
80
声音：枪声
配樂：无
場景：商场
內容與動作：
清洁工枪倒了下去
景別：全景平角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
44:50
81
声音：枪声
配樂：无
場景：商场
內容與動作：
阿鬼开枪将其补死立马向左转身
景別：全景平角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
44:52
82
声音：无
配樂：无
場景：商场
內容與動作：
阿来正对杀手C
景別：全景平角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
44:54
83
声音：扶梯声
配樂：无
場景：商场
內容與動作：
阿信正对推车
景別：中景平角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
44:56
84
声音：扶梯声
阿鬼台词：阿肥！
配樂：无
場景：商场
內容與動作：
阿鬼举枪
景別：中景平角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
45:00
85
声音：扶梯声
配樂：无
場景：商场
內容與動作：
阿肥带着老大离开，阿mike退步跟进
景別：全景平角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
45:04
86
声音：扶梯声
配樂：无
場景：商场
內容與動作：
阿鬼退步离开
景別：中景平角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
切接
運動方向：无
45:08
87
声音：扶梯声
配樂：无
場景：商场
內容與動作：
四人退步离开直至全部离开画面
景別：中景平角
攝影機運動：静止镜头
轉場方式：
划变
運動方向：无
45:11
四个人离开时，画面重心偏左
影评
标题：《鎗火：簡約》
来源：《1999香港電影回顧》張鳳麟
《鎗火》敘事結構最大的特色，是杜琪峰用大量的影像構圖去突出五個槍手的形象，而將對白簡約到最低限度。（不過，電影院的版本和VCD版本不同，VCD 的國語版首尾都加插了冗長的獨白，目的是使觀眾更能理解劇情，實在是有畫公仔畫出腸的毛病）。電影的攝影、構圖和配樂之高度風格化，使人感到五個槍手相當有型有格。
根據杜琪峰的講法，電影原先叫《社團》，但《社團》太接近王晶的電影，故改名《鎗火》，意思是“槍火無眼，人間有情”。（參見阿馳訪問整理：〈電影人追訪杜琪峰〉，《觀影》第十期，2000年1月，第3頁。）從電影名稱《鎗火》字幕打出後的一段對槍的特寫，即已說明這部電影的主要指涉體是槍及其相關的事物（攜槍的人、持槍和槍殺、槍手的關係和槍的權力等）。有很多場景設計，是用來展示五個不同輩份和性格的社團分子，如何以他們的獨特性去運用槍火。
阿信（呂頌賢）輕浮年輕，一出場就叫著“我是跟來哥的”。阿Mic（張耀揚）則智勇雙全，他不偏幫任何一方，總是沉著做事。阿肥（林雪）一出場就是跳電動機舞，終日剝花生，沉默寡言而偏幫阿鬼。而阿來（吳鎮宇）和阿鬼（黃秋生）的大佬形象，最為突出。由第一場在酒吧和警探周旋，或者在車上大力擲電話，以至後來要拚命保護阿信這幾場設計，可以知道阿來是一個性格衝動而重兄弟情的江湖大佬。
至於阿鬼的心狠手辣，可以透過其中一場設計看出：阿鬼到酒樓跟人講數，對方不受勸，阿鬼行近用一塊極小的剃刀片割破對方喉嚨，然後離去，他的馬仔隨後鎖上大閘。這組鏡頭乾淨俐落，充份表現阿鬼的冷靜和毒辣。此外，他的冷靜亦表現在窄巷遇襲那場，他那佈陣的機警以及徹退的果斷，在極具風格的光影影像組合下可見一斑。他同時又被塑造成一個重情重義的人，在結局中他佈了一個槍殺阿信的假局來放走他，可見他不但表面顧全江湖規矩（阿信因為勾義嫂而要被處決），但又暗中放走出生入死的兄弟，在（黑社會）法理和兄弟情中兩者兼顧。
然而這個結局並不脫離杜琪峰一貫以來的宿命論，阿信逃走的秘密有朝一日被社團發覺，到時五個人的命運，又會再次掌握於社團的手中。不過總比《暗花》（1998）和《真心英雄》樂觀開放，而輕快的配樂亦使人感覺社團世界，並不一定是死局。
電影有三場用獨特的場面調度，來交代他們五人的默契，極具簡約主義的視覺風格：
（1）荃灣廣場的槍聲──
首先五個人包括龍頭文哥（高雄）在中間從行人電梯徐徐而落，在對面的一個保安員卻隨電梯上升。保安員突然從身上拔槍，隨手拋起帽子在空中，鏡頭一面拍攝著帽子的下墮，另一面特寫阿來阿鬼等已拔槍射殺保安員。然後再特寫阿鬼和阿Mic 將槍頭對著電梯頂端，前來的埋伏者不敢走近電梯。杜更巧妙地用闊鏡頭拉開畫面空間，分別拍出五個人以不同姿態，在柱間站立和監視敵人，而他們的槍枝亦分別向五個不同方向對準。其中一個向後拉開的移動著的長鏡頭，更設計到五個人同時出現在畫面中，風格異常突出。其時一個戴著耳筒聽音樂的男子，用手推車運送著像鏡子般光亮的鋅鐵片走過，鐵面倒映出他們的位置，阿來和阿鬼大驚，跟著暗藏鐵片後的殺手彈起，結果給阿來和阿鬼開槍殺掉，而且更反應迅速地射死正想拔槍的推車男子。
這場槍戰的場面空間和鏡頭運用非常俐落，亦充份表現出五個槍手的協調和冷靜，在港產片中的確非常少見。它的設計不同於吳宇森的槍戰場面──充滿慢動作，人被槍殺時的大動作以及背景物件的亂飛，而是人物的表情和動作都非常節制，充滿冷峻的暴力感。各槍手的型格呈露，充份表現於畫框和鏡頭的推拉走位。凌厲的音樂節奏感亦表現動感，而非訴諸無謂的誇張動作。看這場戲的設計，可以理解杜琪峰如何將傳統的槍戰場面，由動作的爆炸性轉變成簡約，但能產生強烈的爆破力。杜帶領觀眾走向一個用電影語言（包括畫面設計、剪接和空間移位的隱／顯等）組合而成的影像效果，由影像設計去構作動感，而非由動作去構
作動感，突破了傳統槍戰以動作加聲音的格局。
（2）辦公室通道的微型足球傳遞──
五個槍手在狹窄的辦公室通道等待文哥之際，由於無所事事，開始用紙球互相傳波踢波。杜刻意設計到他們所站或坐的位置，剛好是在同一畫面內呈現，觀眾在幾個鏡頭交接下，看到五人用腳部的伸縮來傳波。
這組鏡頭嚴格來說，對劇情推進看似沒有什麼意義，杜為求表現五人的合拍性，而加插整個純電影感的片段。影像的意義，不單是劇情的表象。這場戲的舞台感很重，五個舞蹈者用腳踢來踢去表達他們的舞姿，使觀眾醉心於構圖的美感。
（3）酒樓談判中槍頭互相對指──
阿信勾義嫂的事件揭發後，五個人在酒樓談判，阿肥要求去見文哥一趟求情，但到達時目睹阿嫂已就地處決，便回到酒樓。一組鏡頭分別拍攝阿來用槍指住阿鬼，阿肥指住阿來，阿Mic指著阿肥，當阿肥說出：“阿嫂已經死咗”之際，阿鬼向喝醉的阿信開槍，跟著一個中鏡頭阿信連同椅子應槍倒地，阿來則氣沖沖地在三枝槍口中間亂槍掃射，鏡頭一轉阿鬼後面的碗碟亂飛，然後憤然站起來走出去，阿鬼鬆一口氣地說：“多謝！”這場戲表現的火爆、憤怨和情義共冶一爐，特寫槍枝對指的互相威脅和開火，效果相當震撼。
其實以槍枝互相對指，並不是杜琪峰所創，早在泰倫天奴（Quentin Tarantino）的《落水狗》（Reservoir Dogs, 1992），以及再早前吳宇森的《喋血雙雄》（1989）早已出現過，今次杜再用這一招卻能變奏新的效果。這種舊酒新瓶的做法，證明杜雖然一面承襲了港產英雄片的格局和拍攝手法，但他把英雄間的恩怨情仇，用冷靜的電影剪接去表達出來，超越了八十年代英雄片中的濫情處理，透過影像來構作新的壓迫力。可以說，是杜琪峰對槍戰決鬥的一大突破。
《鎗火》還有一個特色，就是幕與幕之間，有很多靜態場面來表示各人的等待。由於靜的時間長，當一有動的事件（槍聲）發生時，由靜突變為動的爆炸力便出來。杜琪峰刻意要各演員節制動作，目的就是做出一種肅靜期待、危機四伏的氣氛，更能顯示槍火一發即中的厲害。
至於英雄的造型，極不同於八十年代吳宇森所創立的Mark哥威武形象（沒有穿黑大衣或手拿雙槍，沒有轉身掃射，沒有血漿四濺，跳接和慢鏡頭也省略），每個槍手都以一副冷峻孤立的型態出現。這其實類似於六十年代法國導演梅維爾在《獨行殺手》創立的冷面殺手形象。又或者他們更像黑澤明電影《七俠四義》（1954）中的武士。杜琪峰在一次訪問中，亦承認這部《鎗火》的拍攝手法，是受黑澤明所影響：“主要的影響是《七俠四義》，當中那種靜態，到現在仍沒有導演可拍到，尤其是那種靜中的動，單單站在那兒已很厲害，靜之中隱藏著大大的動力。沒有黑澤明的電影我根本拍不到《鎗火》。”（參見李照興整理：〈《暗戰》與《鎗火》後，杜琪峰論一百年電影〉，第廿四屆香港國際電影節特刊《香港電影面面觀1999-2000》，2000 年，第44 頁。）這部電影還有一處是特別模仿黑澤明電影的，就是片首的演員表和《鎗火》片名這兩字，是特別用日本式的漢字寫出，來回應黑澤明拍《七俠四義》的片首字幕設計。當電影結束時，工作人員表的英文字幕才出現。
然而，杜琪峰不脫港產英雄片那種純陽主義的框框，而《鎗火》更加是清一色的男性世界，片中唯一的女角阿嫂只有幾場戲，對白不足十句。而江湖義氣、兄弟情以及黑幫互相奪權和暗殺，則是承襲了傳統英雄槍戰片的公式。杜雖沿用這些類型片的種種元素，卻加入了很多突破，例如：極度簡約的對白、交接事件前後只有配樂效果、純電影感的畫面構圖、節制感情的表現等，都使這部電影跳出它的類型範疇，而創出非一般的冷峻風格電影。“劇本不重要，最重要的是畫面。我先考慮處理畫面，再返回劇本那兒。譬如我會想他們如何列隊。先有影像才有劇本，而非先有劇本後有影像。”（參見上述李照興一文。）至於女性角色的
刻意省略，也是本片的策略。既然全片是集中描寫五個槍手間之情義，如果強加女性的感情支線，只會破壞這部電影的統一性。不過女角的存在卻是構成電影逆轉的主因，它促使後半部五個槍手之間產生磨擦。杜沒有刻意加入女角而將之塑造成花瓶，而且他沒有將女角角色典型化，而只是將之省略。
《鎗火》是1999 年尾的本地作品，它標誌著黑幫類型和動作片的一大突破。它更擴闊了觀眾對影像的思考空間。在香港電影以類型片為主導的創作路線下，替二十一世紀種下了一個新的槍戰片的創作方向。
标题：《枪火》:动作的抽象
来源：《杜琪峰与香港动作电影》张建德P140 节选
《真心英雄》的焦点是分身,《暗战》的焦点是半个人主义(semi-individualistic)的英雄(其实这两个焦点也是大多数银河映像作品共有的),随后杜琪峰又在《枪火》中回归到团队这一结构。影片主角(反派)都是职业保镖和职业杀手,当他们作为某个严守纪律的团队出丽时,能将作用发挥到最大。这就又回到了《非常突然》《十万火急《东方三侠》和《城市特警》的那种团队合作主题. 面对这种回归,为了不计观众有种倒退的感觉,英文片名特意选了“使命/The Mission”,那听上去就像是某种宣扬;而中文片名“枪火”又很符合杜琪峰动作片的枪哉元素(事实上我们也能在《枪火》中找到所有杜琪峰动作片中最经典的枪战戏)。
杜琪峰之所以能跃升为一名出色的动作片作者,他对于动作片类型的重构和他肩负的复兴香港电影工业的使命感,是其两大重要前提.这样看的话,影片英文片名“使命”,是否也暗藏了一种元批判的重要含义?抑或它纯粹只是指代片中那群保镖要执行的任务? 如果你问杜琪峰的话,他肯定会说是后一种。五名保镖受雇保护社团老大,还要找出策划暗杀的幕后黑手,最终他们冷静、出色地完成了这一使命.但在此过程中也并非一帆风顺,这些曲折与意外,本身就是对于人物宿命的有趣发展。杜琪峰作品中的主人公,始终都无法摆脱这种宿命的纠缠.所以说,<枪火》延续了杜琪峰动作片惯有的那些主题,但又承载了他时一项艺术使命:与过去相切割,与现阶段的实践相切割,重塑这一类型片的外在形态。《枪火》显然是他有意在此方向上的一次尝试。
自己的一点拙见
汤祯兆将90年代的香港黑帮片分为两大脉络系统，一为以吴宇森、杜琪峰为主导的浪漫化英雄主义传统，另一则为90年代中期涌现的黑帮游戏文本。
面对荃湾商场这场戏，杜琪峰努力寻找动作的抽象形式。我们不难发现这么一场紧张的高潮戏竟然是通过拥有这么多个静止镜头来塑造出的氛围，如他自己所说：“这组枪战的目标并非是为了展示俗气的动作，而是为了展示某种麻木的兴奋，孤注一掷的气氛。”他学到了黑择明“动中有静”的精髓，然而黑择明在《七武士》里用的是慢动作，王家卫也惯用此伎俩，而杜sir靠的是音乐蒙太奇与多层次情节。这更像是一场江湖中人的高手对决，眼睛不完全是重要的，听觉的灵敏可能是更接近开枪准确的标准。
在杜琪峰的电影中，没有“无辜”的旁观者，戴着耳机的清洁工，推着清扫车入场，你以为他是局外人，事实上他的皮带里插着枪，这是出乎意料么？不，这是出乎意料中的预期之内。
动作，要干脆，站定，只需手腕轻轻一甩，巨大的枪声混响，子弹壳清脆的碰地声，天才般的精准预判，就可以将扔出屏障的对手立刻消灭。太快速的枪决以至于让那一个扔出帽子，一个推出红色罐头的职业杀手显得疲软不堪。
没有厮杀的混乱过程，把焦点着重于保镖们作出拔枪动作前静默等待的瞬间，交叉构图的剪辑，如预先排练好的站立姿态，充满仪式感的构图，空间与几何关系， 这样漂亮的后现代手法被杜琪峰归结为影片预算不够带来的意外惊喜。如此的仪式美学让观众身临其境地直接体验到保镖与杀手之间焦灼的气氛，消解了观众的自我思考，他们没有办法去考虑这是否合乎法治或道德，没有任何可以阻止一场暴力的发生，甚至被认为是必然的，观赏者往往惊叹于艺术化的表现形式，内容的舒适与否最终变得不再重要。
无过多对白，杜sir一直认为题材中创造出来的电影人物重要过情节，他清楚如何使用摄影机去讲故事。这整场戏中仅有一句台词，即清理完杀手后阿鬼喊了句“阿肥”，潜台词是“安全了，带老大离开”。
来看看最初的站位。
阿来：从餐厅出来以后打头阵，面色凶狠，眼神凛冽，歪着脑袋走路，第一个杀手出现并被众人解决后，依然不紧不慢走下扶梯，四处观望。
阿mike:听了枪声就知道要给枪加两磅的枪王，第一杀便出自他之手，双方都在扶梯时，便能直射相隔一个喷泉池距离的杀手，并一枪打中他的额头。之后守住扶梯口，射穿杀手B的手掌。
阿肥：全程护着老大，躲在柱子后面。
阿鬼：大名鼎鼎的“鬼见愁”，戴个墨镜，嘴角从头到尾向下撇着。较于身旁的阿信，显得沉稳老道许多。与阿信一起击毙杀手D，之后不忘补了清洁工几枪，看来很有经验。
阿信：阿来小跟班，年轻，做事慌乱，爱出风头。阿鬼在击中清洁工后面对突然站起来的杀手D没有反映过来，阿信慌乱中也顺势打中杀手D，这场枪战与阿鬼配合满分。
整场戏的舞台调度完全依靠着空间上的顺位，尽管没有过多的动作，没有满场跑的演员，但是无论是杀手还是保镖的站位极大的扩充了画面的层次感，利用人与空间中的透视关系，控制画面中的动与静。
假如把荃湾枪战分开端，发展，高潮与结局，开端即一行六人走出饭馆，下自动扶梯，发展为杀手A的出现并被击毙，高潮从清洁工出现开始，最后与三人对峙并全部解决；结局是所有人有序安全撤退。
开端与发展中的移动镜头顺序皆推动人物运动方向发展的，揭示环境的空镜推轨进行，慢慢深入内部，提前展示所处环境的全貌为之后人物复杂的站位埋伏笔，并让观众不至于面对群像复杂的站位一头雾水。
在开端，诡异的背景音乐作为蒙太奇段落的开始，一直持续到清洁工推车出现才结束，原来的背景音乐逐渐降低至没有，用音效暗示了情节点的转换，推车声越来越大，凶手C与凶手D在推车镜面中显现。从推车推来的顺序来看，人物站位的顺序分别是杀手C,阿来，杀手D。然而这个片段剪辑的高明处也在这里，阿来首先从镜面中看到自己的身影，然后才看到与自己同一面的杀手C与杀手D，这似乎不符合人物站位的顺序，网上也有人同时提出质疑。不过不难解释，分镜图中的61，63，64三个场次中，可以看到阿来的头顶的水平线呈现45度的夹角，而杀手C与D则仅是微微倾斜，证明了阿来与其两人站位也不完全的平行，而是更倾斜于推车过来的方向。这样站位剪辑，一方面展示了阿来在听到推车声音时紧紧关注推车动向，另一方面则说明了阿来，阿鬼与阿信三人同时看到两个杀手的站位，立马做出反应却判断方向失误，而杀手也知道自己位置暴露迅速换位。导演通过静止镜头并迅速切换，每场戏人物都位于画面中央，采用平视角度，利用空间位置的距离制造完全无任何音效下的紧张氛围，这样做同时人为拉伸了空间的深度。当在拍摄群像时，多使用大景深镜头以让观众清楚看到所有人的站位，而个人戏时，又使用小景深，各自互为背景。给杀手的角度总用仰角，而几个保镖却是俯角，这样镜头语言中捕捉到的是双方的强弱对比。
几个人的小江湖，勾勒的无非是男性世界惺惺相惜的手足情，完全忠诚的社团心。阿肥的友谊永固为之后手足情深割裂的痛感埋下伏笔。杜琪峰这样意味深长的细节还有多处，所谓什么样的电影人物，就有什么样的内心世界。宿命论让恶霸杀手成为孤胆英雄，江湖义气是少年的成人礼，即使是杀手也想当个理发师，即使玩枪到出神入化也想在蹦迪机上度过悠长夏日，这不是人物的变形，而是香港电影惯用的暗度陈仓，虚与实本来就没有界限，正如内心。
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