午夜听众

深夜广播节目主持人努恩与情人杰斯分手，生活顿失重心。透过好友即将出版的传记，他认识了小听众彼得。彼得自幼遭父性侵，被善心人士唐娜搭救认养后，定居在偏远的乡下小镇，以书写自己经历作为心灵治疗。努恩一方面讚赏彼得的文笔，一方面也十分同情他的遭遇，因此，努恩透过电话联络与彼得交上朋友，希望略尽棉薄之力。一日，杰斯来家中帮忙修缮，才意外发现唐娜与彼得不论声音、语气都惊人地相似，这是个骗局吗？到底他们是谁？接近努恩又抱著什麽目的？

走出电影院后，我不禁想起还在念研究所时，发现的有趣现象：当某个领域的基本理论被研究得差不多时，要提出新东西最快最有效的方法，不是继续深入研究下去，而是将其他领域的理论导入以应用，便很容易擦出新火花。电影也是一样，随著好莱坞量产片子的速度越来越快，类型片要吸引观众便越来越难。改编自同名畅销小说的《心颤频率》，便是企图将惊悚片混入其他元素的创作。

混合类型的优点是容易使观众有新鲜感，但倘若没掌握重点，则有可能两边落空。根据电影的官方网站、及我自己找到的资料，原著小说的惊悚比例其实没那麽多，毋宁说重点是努恩跟另一半杰斯、跟过世父亲的之间的相处，如何透过“彼得”这个悬疑特别的经验获得成长。这个精神我们可以从影片裡找到蛛丝马迹，导演并没有把主角与此两人的互动当作跑龙套般带过，相反地，还特别多留了些戏份给他们，尤其是对白部分更为明显。可惜，也许是比例不对，戏份是保留了，但感觉却没拍出来。

这恰好是改编小说的一个典型问题。通常我们可以发现两个极端，一是硬把书中所有“高潮”都塞进剧本，却不知电影的节奏感跟小说不同，导致拍得落落长，前因后果还是交代不清，没看过书的观众一头雾水。另一种则是抓不到重点，野心很大，一下拍这一下拍那，影片虽然不长，观众却像在电影院坐了一个世纪。赫赫有名的《哈利波特4》、《达文西密码》显然属于前者，而本片则为后者做了示范。片长虽然不到90分钟，但说故事无法聚焦的结果，就是让我跟看《Keroro 军曹‧超剧场版》一样的反应，频频看錶。

虽然叙事上有些问题，但有一点挺有意思：即便到了最后，影片还是没向观众直接点破真相。在电影官方网站的访谈上，导演派崔克史岱纳说：“真相有很多面相，努恩之所以改变，是因为他与这个少年的关係－这个经验是真切存在－因此断然指出彼得是虚构人物或骗局，便是降低努恩转变的价值。（注1）”这段话，不禁让我想到《楚门的世界》裡的金凯瑞 – 他的生活周遭全都是演员，对我们来说那是“假的”；但在那个他从小长大的摄影棚中，每件发生过的事，都的的确确在他身上造成影响，也塑造了楚门这个人，谁也无法否认。那麽，是真？还是假？我想，走过必留下痕迹。