守夜

评分：

6.0 还行

原名：The Night Watch又名：夜巡者

分类：剧情 / 爱情 / 同性 / 战争 / 地区：英国年份：2011

简介：故事发生在第二次世界大战之后，残酷的战争摧毁了不计其数的城市和村庄，无数原本幸福

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更新时间:2013-07-14

守夜影评：人类爱野蛮，胜过爱美

旧文，略做修改

人类爱野蛮，胜过爱美
——莎拉·沃特斯小说的影像解读

我们在最动荡荒唐的年月相遇，除了爱情，一无所有……看完根据同名小说改编的电影《守夜》之后，我常常想起的，就是这句话。青年邓肯苍白面容上那双深邃而又寂寞的眸子，深夜牢房的黑暗中听得见心潮的汹涌起伏，睡在上铺的另一个男子，即使隔着一张床垫，依然能感触到的温热的体温，他用他的手指追寻着他的气息，在夜色间缠绕，一圈又一圈的……爱恋。

电影《守夜》也是一列时空倒流的火车，导演在影片中采用了倒叙加倒叙的叙事手法，les、gay、straight，多线并行却又有条不紊，一层层地带领我们揭开属于一个时代的秘密。车行的起点站是1947年的伦敦，终点是1941年，地点不变，从战后到战前，中间隔着一场惊天动地的战争。所有的人或者事，在开篇已然尘埃落定，从一开始就看到终了，最末方看到起始。这就好像在伦敦夜空弥漫的雾气中看走在过去的足迹，再好的甜蜜，也无可避免地带着点苍凉。

电影的主题其实不是男人，战争留给后方城市的，只有女人和被关在监狱中的男人，缺少男人的荒凉世界，异性恋女人为了一场难遇的爱情甘愿冒着怀孕堕胎的生命风险，而以KAY为中心的三个同性恋女人则展开了一场“喧宾夺主”的三角恋。——“喧宾夺主”这四个字的意义在于，同性恋题材的电影走出了追求身份认同的困境，它将女人之间的爱恨纠缠演绎成类似通俗言情剧中的稀松平常，换而言之，三个女人的三角恋，反而形成了一种稳定的不可更改的同性结构，如果你改变任何一个女人的性别，这个故事将无法成立，——从而在更深层的意义上实现了对异性恋主体文化的解构。

虽然作者笔下的三角恋中隐藏着上述的女权理念，我还是情愿从人性而非社会学的角度来看这部电影。战争年代显露出来的狰狞嘴脸，也让人们更加迫切地渴望激情——哪怕短暂，哪怕不伦，哪怕疯狂——只因爱和激情是生命的终极表达。电影借其中一个叫朱莉娅的女作家感慨道，我们通常将爱定义为人的本质，然而人类在战争中体现出来的本质却是野蛮和仇恨，并依靠野蛮和恨来取得胜利。作家萨拉•沃特斯在原著小说中写道，“我们爱野蛮，胜过爱美”，美是被剥离的“一张金叶”，“无法使我们远离一场战争”，也无法“使我们远离希特勒和法西斯主义，远离对犹太人和同性恋的仇视，远离炸弹对女人和孩子的轰炸”。因而，美是没有用的，爱也是没有用的，只有分离和战争才是人世间最蛮横、也最亘古不变的真理。爱，只是人类在死生契阔的漫漫长夜无可奈何的守候。

女主人公KAY在片尾的最后总结是，有人曾说美好的结局取决于如何安置故事的完结点，然而你会发现，美好的完结点有时并非故事的结局，你所在的终点只是另一个结局的开端而已。——有了这句宿命性的台词，无论是薇薇安的重拾新爱，抑或邓肯火车上的邂逅，这些充满期待与冲动的相遇，就有了令人悲伤不安的理由。——爱情仿佛人世间辛苦的轮回，从终点返回起点，一切形若白云苍狗，让人感慨人生无常。