林则徐

重要的不是历史讲述的年代，而是讲述历史的年代。即使在现代人视角看来，《林则徐》也是一部相当程度符合历史认知的影片，至少也是配得上历史正剧的殊荣，制作的严肃性可见一斑，赵丹的演技----奈何小白没文化，一句卧槽走天下，把林则徐演活了。以前为了应试关注了其中林则徐送友人时的充满意境的片段，但怎么说呢，感觉是一种将传统艺术的鉴赏策略用在了电影中，也确实有阐释的合理性，言不必说但意已无穷，无论大远景的船帆充满诗意的绘画风格，还是音乐＋林则徐近景镜头的对于人物不舍心理的表现还是在常规中带有独特性所在的。量变——电影类型的扩展。这也是符合市场规律下的应变之策，但服务于意识形态而非商业盈利，老是拍革命正剧也总有感觉烦躁之时，偶尔的来点戏曲片和历史或小说改编也是极好的，但深入的理解是没有的，纯属臆测；质变——人民力量的提升，新中国成立，人民当家做主，地位的提升也反映在宣传的各个方面，电影首当其冲，于是人民群众取代朝廷正规军担负起抵御外敌入侵的任务，影片中的诸多转折都与人民群众有着直接联系，例如林则徐初入广州-人民的不满态度、洋人借腐败官员之手逃离封锁-人民群众的发现与解决、英军初次入侵欲借当地人之便-两位群众代表将其引入圈套等，更为突出的是在结尾的两场百姓同英军直接对抗的部分，如果说第一部分结合天时（下雨）地利（树木遮蔽）成就了偶然中透露必然的战役胜利，在某种程度上反映了新中国成立后对于自身力量亦或未来前景的自信，那么，最后部分中以原始式刀戟与洋人的枪炮正面交锋，则是过分自信、大踏步的前兆……洋人竟被气势吓跑，借用弹幕的一句；珍惜来之不易的和平。但我不知该如何以某种坚定的语气倾向评论这句话……历史应被铭记，但不应被滥用和任意改写（即使可能一直在被改写）。