壁花少年

评分：

6.0 还行

原名：The Perks of Being a Wallflower又名：少年自读日记(港) / 壁花男孩(台) / 壁花之巅

分类：剧情 / 爱情 / 地区：美国年份：2012

简介：

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更新时间:2013-01-19

壁花少年影评：80后的青春与记忆

《壁花少年》里有美国90年代的摇滚乐，有卡带和录音机，有咔咔咔的打字机。那时候还没有笔记本电脑、HipHop在白人中还不太流行、没有Iphone没有twitter，邮件基本靠手，见面基本靠走，聊天基本靠吼。

成长母题的电影给观看者带来的多是一种记忆和体验的共鸣。和《那些年，我们一起追的女孩》一样，《壁花少年》的品鉴者回味者也是80后们。对比这两部“那些花儿”般的青春类型片，我们能看到叛逆、躁动与时代的痕迹。不过，《那些年》像是给记忆涂抹上了鲜美的奶油，采摄着柔腻的侧光，向彼时美好的爱情投去今日的敬意。而《壁花少年》则是深受儿时记忆（创伤）影响，在晨昏交错之间把错误的爱情、怒放的伤花、宣泄的基情、初试猛药的迷离表现出来，根系延展至弗洛伊德的精神分析理论。“壁花”这个隐喻对应了中学时代的“大喇叭花”，尽管他们之间可能有非常美好而坚挺的友情。这是为什么呢？从此片来看，大喇叭花也有壁花般发达的泪腺与深藏的敏感，流深的静水与湍急的溪水交汇反而是水乳交融的奏鸣曲，这种友情比地下基情更为持久。在那个时代，在宾州的匹兹堡，在虔诚的宗教氛围下，大喇叭花的同志爱人因为被父亲抓到两人分道扬镳。

在影片中，最喜欢的是“赫敏”扮演的珊张开双臂穿越隧道的镜头，最后查理说：我感受到无限了，所配音乐是David Bowie的Heroes。原著兼编剧兼导演Stephen Chbosky在影片最后完整复制了这一幕，导演对其钟爱程度也可见一斑，这实际上延续了凯鲁亚克的《在路上》（On the road）以及同名电影的精神内核，“垮掉的一代”那种不羁与自由在他们儿女身上血脉贲张。

每个文化每种历史都造就一批拥有“共识”的青年，从这种意义上说以代际划分人群有其道理。中国80后的青少年期，高中的时候几乎被高考主义遮蔽了，尽管新一代的90后门可能是两手抓两手都硬的状态。那会不管是壁花还是喇叭花，都在一种“高考完以后再说”的状态下走进了“以后就没有以后”的结果中。但是体验是殊为难得的，东方人的含蓄加上唐僧般的戒律，让中国的80后似乎都成了壁花少年。当然，80后们也发展出很多“隐藏的文本”——道路以目、用小叙事和潜规则，不直接的反抗着那些“治者”。此片中的少年们也经受着SAT的折磨，他们只是能够比较早的经受真爱与人渣、易装癖和同性恋、High与dowm、甚至是生与死的洗礼。似乎，很古的时代与更后现代的社会，进入状态都会比较早。

这些年一直没有很好的国产电影能够承载大陆80后在90年代中学时期的记忆。是因为上面说的“一切向高考看”的意识让我们几乎没有其它回忆吗？记得九十年代有本书叫《花季雨季》曾经在同学中间传看一时并改编为电影，《三重门》也曾改成电视剧，效果似乎都不理想。韩寒写的《像少年啦飞驰》从剧情角度讲写的比《三重门》好，内容转换成一个迷茫少年初入社会的种种经历，这是从校园脱离后的“另类成长”。这方面的体裁纪录片比剧情片做的好，周浩2005年前后拍摄的《高三》和《高考》，王扬2011年出品的《中国门》都是不错的中学题材纪录片，同时也印证了集体记忆只是停留在“考”上的论断。

难道大陆80后的90年代真的就这样遁入虚无中吗？还是时间隔得不够久，发酵沉淀的不够浓郁？一代导演有一代导演的情结，姜文《阳光灿烂的日子》是文革时代少年的回忆，他永远记得米兰房间窗户透过的煞白煞白的阳光，刺得人睁不开眼睛；《我11》《十七岁的单车》是王小帅对支援三线和流浪北京的叙事；《牯岭街少年杀人事件》和《一一》包含杨德昌宝贵而独特的世界观，透过他我们看到少年小四、小明、婷婷的背面，帮少年人实际是帮历史发掘另一双眼睛；还有侯孝贤、魏德圣、郑芬芬、杨雅喆……台湾青春题材的影片确实量大质优，始于台湾新浪潮的传统开启了一批这方面的佳作。

也许这不仅仅是影像的缺失，更多的是记忆的擦除。人倾向于把不愉快的记忆抹去，当新中国的一代代少年处于被动员革命，被动员上山下乡，被动员高考时，集体记忆被统一化了，加上每个家庭的拟似，学校话语的一致，儿时经历统一复制，个人史的多样性被抹杀，进而被成年后的我们忘却。回忆几乎是走投无路。那时的叛逆好像也只能从“小芳”“一封家书”调到“来生缘”和“风雨无阻”，最多就到“无地自容”了。