红色

评分：

6.0 还行

原名：红色又名：血色孤岛 / The Red

分类：剧情 / 战争 / 地区：中国大陆年份：2014

简介： 1937年，日本帝国主义悍然发动侵华战争，中华民族从此进入了生死存亡的关键时期。

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更新时间:2016-11-06

红色影评：从来侠女出风尘——舞女的爱情故事要怎么讲才动人

今天想聊一部在一两年前小火了一把的电视剧《红色》。这部剧在微博和豆瓣以及b站上的口碑非常好，关于它精致的制作细节，反差萌的男主，以及画风清新的男女主角感情线，都有大量的推荐，但这部剧最吸引我的还是两位主要配角——巡捕铁林和舞女柳如丝——之间火花四溅张力十足的感情互动。而这篇文章的主题，简而言之就是，探讨为什么硬气小巡捕和舞女美姐姐之间的爱情故事会这么抓人，以及这背后有没有人物塑造的规律和经验。

自是佳人多颖悟，从来侠女出风尘。这是蔡锷写给小凤仙的一联诗，里面感情深浅几许不论，“从来侠女出风尘”却道出了一个类型传统。“风尘奇女子”历来是猎奇故事里一个重要元素，杜十娘怒沉百宝箱、红拂女慧眼识李靖，秦淮八艳里的柳如是李香君，都是风尘之中见肝胆。论近代也有《日出》里的陈白露和《上海滩》里的方艳芸，经典形象之多，不胜枚举。之所以这个人设如此广受偏爱，一是因为风尘女子所处的环境鱼龙混杂，三教九流什么人都有，方便作者施展腿脚，让各路人马在此交汇;二是因为历来文艺作品中，女性的形象往往就是两种，天使与荡妇。“天使”是少女，是圣母，是白玫瑰，是纯洁、慈悲与爱的化身，代表拯救。而“荡妇”则是另一面镜像，是小妖女，红玫瑰，黑天鹅，也是海妖塞壬，代表了诱惑与沉沦。梁羽生的《云海玉弓缘》里，谷之华和厉胜男就是一组完美的例证。

因此，民国，上海滩，头牌舞女，几个关键词一出来，观众基本就已经能勾勒出这个人物的大致形象性情了，推陈出新变得非常困难，你很难在不打破观众的期待的情况下又能写出“情理之中，意料之外”。之前读张怡微的写作课笔记，原文已经不大记得，意思是说初学写作的学生往往爱写舞女，尤其是侠义的、不贪财的舞女，为着这种人设身上的猎奇特质。但其实舞女非常不好写，叙事陷阱一样的，因为有太多珠玉在前了，而且绝大多数人是没有和她们的接触经验的，很难写生动。而《红色》里的柳如丝，在身世上和其他舞女角色并无差别，之所以被塑造得如此活色生香，在于她的情感关系和情感对象的身份性情设置被处理得非常巧妙。

我所心爱的作者张怡微很爱用的一个概念是，爱情需要找一个合适的容器来盛放它、展现它。而我觉得，虚构作品中的爱情，本身就是一个容器，一个大染缸，什么都往里面放。好的爱情故事，一定是折射出人的处境与挣扎。故事里的爱情，动人之处往往在于它的限制。它的边界与限制越清晰，张力就越具体。这就是为什么很多动人的爱情故事常常本质是阶级故事的原因。两个人的身份、出身、以及由此生发的性情都限定好了，可偏偏爱情发生了，你眼看着故事里的人物努力地挣扎，想挣脱自己的设定，可令人心碎的是，他们的每一步，又都精准地踩在自己的身份里，如越雷池，则玉石俱焚。当他们努力想突破先天与后天的限制，去追求爱与美（而最终或者求不得），最能牵动观众的心。而柳如丝和铁林的爱情故事撩得人百抓挠心，也正是这个原因。

柳铁的感情互动火花四溅又不落俗套的原因之一，首先在于这是姐弟恋，但普通的姐弟恋没他们这么精彩，这里面也有很多说头。

第一是柳如丝身上的反差。“舞女”在身份上来说，其实是非常被动的。“不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。”看上去再光鲜，都是无根的浮萍，不能自己做自己的主的，总要被外力推来搡去，起落皆随着“东君主”。所以为什么风尘中打滚的人爱钱，因为钱实在，什么样的“恩情”都没有傍身的钱靠得住。顺着这个逻辑反推，也就知道了为什么“不爱钱的舞女”人设会在刚开始时让人眼前一亮：因为实在太罕见了。当然现在这种人设被写滥了。

但柳如丝身上反差的点在于，她作为“舞女”的被动，和追求铁林爱情时的主动。他俩的感情是她发起的，也是她推动的，最后也是她拍的板。因为柳如丝的这种被动与主动的鲜明对比，连带着也带出了铁林身上的反差萌。铁林，一个极有血性，极硬气，极有少年风骨的小巡捕，平时都敢言敢打敢做敢当的，偏偏面对柳如丝的时候，其实都是在被她推着走。脸看上去还跟法海似的，这心里头啊，早就乱了阵脚。说到这儿得夸一句电视剧的插曲，柳铁这一对儿的插曲之一是白光的“假正经”，歌词简直为铁林量身打造。

假惺惺，假惺惺，做人何必假惺惺
你想看，你要看，你就仔细地看看清
不要那么样地装着，不要那么样地装着
一本正经，一本正经，何必呢
假正经，假正经，你的眼睛早已经，
溜过来，又溜过去，在偷偷地看个不停
难为情，难为情，什么叫做难为情
想爱我，要爱我，你就痛快地表表明
不要那么样地扮起，不要那么样地扮起
面孔铁青，吓坏了人，何必呢
红着脸，跳着心，你的灵魂早已经
飘过来，又飘过去，在飘飘地飘个不停

这对儿姐弟恋的不同寻常之处还在于，打破了双重的类型传统。什么叫类型传统呢，用大白话说就是套路。书生小姐后花园是套路，不是冤家不聚头也是套路，玛丽苏汤姆苏杰克苏都是套路。但套路不是坏事，而是规律，在尊重规律的基础上求变化，才能既延续观众的期待，又带来惊喜。延续观众的期待说白了就是要尽量避免“裤子都脱了你就给我看这个？！”的误会；带来惊喜更好理解，文似看山不喜平，你不能让观众看着开头就猜到结尾。舞女的爱情对象往往有两种，要么就是“大哥的女人”，要么就是同年龄的青年才俊或落魄书生。但铁林哪种都不是。

风尘女子和书生的爱情是我国的一大文学传统，主要因为写故事的也都是书生，也主要因为在中国古代，书生有鲤鱼跃龙门的可能。别看现在落魄，但一朝金榜题名，就是锦绣前程。但书生的性格特点往往是斯文有余担当不足，携手画眉做得，狗急跳墙出妻献子只怕也做得。所以往往看这类爱情故事，都让人特别替故事里的女主角不值当。而铁林不一样。铁林最吸引人的特质，就是他的硬气，决不摧眉折腰事权贵，你无法收买，无法恐吓，他就按照他的原则来，有股天不怕地不怕的狠劲儿，特别有少年男子的血气方刚感，非常能打动久处风尘、见惯魑魅魍魉的舞女美姐姐。

一般文艺作品中的姐弟恋，或者说，成熟女性和少年/青年男子的爱情故事，往往是桃色的，性的成分远多于情的成分，内核是诱惑与渴望。从西西里的美丽传说，钢琴教师，丑闻笔记，朗读者，阳光灿烂的日子，少年的眼里只看得到洁白的躯体，看不到颤抖的眼神。而铁林柳如丝这一对儿，分明荷尔蒙与火花齐飞，柳姐姐一言一行都在撩拨，却难得的见情见义不见色。

因为这其实是一份非常平等的感情。其他不管是舞女与恩客的关系，还是熟女与少年的关系，都有power作用其中，有一方是处于绝对强势的，占据资源、经验、与支配他人的能力。而铁林和柳如丝之间难得的平等，并不仅仅因为他们人好，和他们身份设置也有关系。铁林出身清白，一身凛然正气，让舞女出身的柳如丝心里暗暗自惭形秽；但同时，另一方面，这只是社会身份。在男女关系的层面，柳如丝老于风月，极富经验，和铁林的青涩紧张还要逞强死撑也形成对比，未尝不会让铁林心里不安定。两个人都有需要自卑的地方，底气都不太足，才能形成势均力敌的局面。底气太足的人，是不会患得患失的，也就没有了那一份幽深的相互理解。

回头看柳铁一路走过来的每个脚印，不由得深深感到柳如丝的不容易，非得要有这样成熟的心智与这样胆大心细持之以恒的撩拨，才能把百炼钢化作绕指柔。这么硬气的小刺儿头，就得配这么个美艳嚣张的大姐姐！看到最后，风里浪里走过来，柳如丝挽着铁林的手，细心地给他整理领子，我心里想到的依然是“天涯歌女”里那几句：家山北望泪沾襟，患难之交恩爱深。郎呀郎，咱们俩是一条心。

从“莫问奴归处”到“患难之交恩爱深”，舞女的爱情故事里看到的是个体对处境的努力挣脱，个中难以尽诉的千山万水与酸甜苦辣，才最打动人。