红菱艳

评分：

6.0 还行

原名：The Red Shoes又名：无

分类：剧情 / 爱情 / 音乐 / 地区：英国年份：1948

简介：

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更新时间:2017-01-19

红菱艳影评：这根本不是某一人所能造成的悲剧

有人说丈夫朱利安是这出悲剧的缔造者，可是爱情本来就是自私的，尤其是有着这么一个“情敌”的三角故事里，爱情自私的本质根本难以避免。
两个年轻人的相恋一开始是那么美好，可能是朱利安的扮演者的一头金发让我甚是喜欢，总之作为旁观者我是不忍拆散这对般配的鸳鸯。不止是我，所有的见证者都是，除了老板莱蒙托夫。莱蒙托夫从一开始就拒绝女演员拥有爱情，一开始的黑发女孩也是同样的遭遇。奇怪的是，他并不排斥男演员结婚生子，呵呵。就像朱利安所说，爱人会给他灵感。拥有了维奇的朱利安作曲才华愈发显露，但莱蒙托夫对此视若不见，甚至说些虚伪的贬低的话。而且一开始莱蒙托夫就是个抄袭默默无闻小作曲家作品的人，这使得我对他一直没什么好感。到了后来他还想剽窃朱利安的作品，甚至他的爱情。简直自私自利到极致。故事中间他甚至使尽各种手段制造“偶遇”来离间这对情侣，我瞬间以为自己来到了清宫戏剧场。不管他对维奇有着什么样的复杂情感，成全别人都比拆散别人强，尤其还是自己手下两个得意干将。朱利安一开始并没有打算以爱情为要挟迫使维奇离开舞台，维奇自己也不会。他们本可以爱情与事业兼顾（也许有了爱情就无法达到事业的巅峰，或是为了事业无法周全到爱情的圆满，但绝对不需要他们“完全”舍弃其中的一样）。没有爱情的艺术家怎么体会世间冷暖，爱也可以照亮灵感，追求爱既是他们的本能，也是点燃他们灵感的好机会。但莱蒙托夫因为自己那点畸形的占有欲就毁掉了这一切。
朱利安这个角色有他难免的自私之处，可以说他是这出悲剧的导火索，毕竟若不是他最后的苦苦相逼女主角不会如此痛苦。但他绝对不是真正的源头。虽然我也无法理解他最后为何如此偏执，只是这出戏里偏执的并不止他一人，每个人都有着自己的私欲，将悲剧的原因归结于他一人未免有失公允。最后他象征着刽子手拆下了维奇的红舞鞋，维奇的生命走向了尽头。爱情是这出悲剧发生的必要条件，朱利安就是对于女主角的“爱情”的化身，与其说是朱利安脱下了女孩的红舞鞋，倒不如说是“爱情”脱下了它。最后维奇自尽前导演给了红舞鞋特写镜头，可以看出那时候的红舞鞋已经开始“魔化”，拉扯着维奇走向毁灭（与戏中戏对应）。也许维奇从一开始就不该爱得如此沉沦，给自己准备一条后退的道路，就不至于绝望如此。他们三个人魔怔般纠缠不清的私欲爱情支配了悲剧的发生，也许毁灭是维奇最好的归宿，因为她无法放弃爱情或是梦想中的任何一方。同样的，莱蒙托夫和朱利安也失去了他们曾相互较劲想争夺的一切。
虽然爱情是这出悲剧的“原罪”，但片中展示的朱维二人的爱情实在是美好浓郁，令人不忍苛责。最后生死离别时，我也看不出维奇对爱人的一丝怪罪，她至死都爱着朱利安和芭蕾舞鞋，只是她马上就要失去两者了。
在我看来这只是艺术化的爱情悲剧电影，实在无须捉住其中一个角色进行批斗，一定要把过错归结一下才好，甚至是总结出一篇深刻的大道理来进行加深影片主旨。虽然我自己因为对莱蒙托夫的不喜，认为他是导致悲剧的直接原因，但我也绝对不会说他是罪魁祸首。“红舞鞋”终究只是一个童话，它不是寓言，揪出罪恶的根源进行批判是为了寓言式的说教准备的。
最后说点关于影片拍摄上的优点吧，它那像童话书里油画插图一样的画质是我非常喜欢的，让整部戏与作为戏中戏的芭蕾舞片段融为一体，完成了对结局的呼应。芭蕾舞片段的优美更无须我絮烦，无论是变化多端的舞台背景与舞裙颜色，还是具有象征意义的一些特殊的剪辑镜头，都是传统芭蕾舞台所不能拥有的优势。看完这部电影，再回头看看红舞鞋芭蕾舞片段，你就明白这段芭蕾舞为什么要用这么长的时间来铺叙，因为它早就把剧情和结局在里面暗示得清清楚楚，简直是整部电影的概括。