编剧情缘

台词好过电影结构。

写出好作品的人后继无力是真。

写出好作品的编剧本身可能鸡贼，并不绅士是真。

转行后还想花小姑娘是真，会害怕因此失业是真。

会发现有天赋的新人并鼓励也是真。

就是跟古典文学battle比较少，那可是灵感来源。

嘴上说些轻佻话，写起来还是离不开古典文学带来的影响。

大多数写过神剧本的编剧之后要么去教书写书，要么做制片人，就是写或者客串柯明斯基理论过把瘾。

跟K歌情人一样的，瓶颈期为年轻时的自负买单。

不同的是比起《K歌情人》的词作姑娘，这位逐梦准编剧更大胆，更知道自己要什么。

她时刻都在催促他看他的剧本，努力倾听同学不成熟的小剧本，却总是发现别人发现不了的优点，写作目的。拥有编剧行业需要的敏锐度。

就像是为写作而生的人。

虽然老马克这张嘴巴嘟嘟囔囔说不想搞女性强悍的迎合作品，还蛮会写一些坚韧勇敢的女性诶。

以及他说起自己年轻时那个剧本，年少锐气，棱角分明。自己跟家人关系这两处我很喜欢。

深刻的作品挑动神经，仿佛背上砍刀大杀四方。

浪漫轻喜剧则把观众拽回床垫上，做个软乎乎的梦。

也挺好的。

不然这个月杀气有点重。

PS：渣休好适合这种哦，四婚一葬颁奖典礼笑死。

看他站旋转木马前会忍不住想他不扭屁屁了。

小时候英媒天天骂好莱坞毁了他，问问他自己怎么想吧。