末日逼近

就因为标题里有个“日逼”，要搜这个名字经常遭遇违规警告。叹气。

6小时的时长听起来很多，看起来就觉得还不够。老金亲力亲为拍自己的剧版闪灵尚且拍了四个多小时，何况文本长度比闪灵多一倍以上的末日逼近。

所以剧情紧凑，只够把主线讲明白的，那些丰满末日气氛和史诗感的支线大部分都省略了。

比如流感病毒传播时的惨状、疫情退去后死于各种意外的幸存者、在根据地里各司其职努力工作的乐观感，还有围绕着神棍老太太和黑衣人的种种宗教味特别浓的梦境呓语等等。

这些一砍掉，就显得剧情虽然捋顺了，却经不起推敲：为什么幸存者为了一个梦就千里迢迢跑去找老太太，为什么老太太会在社区已经建设起来的节骨眼上离家出走，又为什么奄奄一息地回来指示斯图他们步行前往敌营，而斯图他们居然就立刻接受了？反倒是歇斯底里的弗兰妮的质疑更符合正常人逻辑一些。

我看原作的时间太久远，已经超过十年了（十多年前看的大众文艺韩劲草那个译本，里面驴唇不对马嘴之处甚多，最近的上海译文版稍微好一些），有一些剧情细节记不清，但对哈罗德这个角色的印象很深刻。

原作里花了不少篇幅去描写哈罗德黑化的心理历程，这部剧版基本都没提，就简单演了一下因为暗恋的女孩和斯图在一起了所以他黑化，不惜为此搞个大爆炸。有点可惜，明明可以把这个角色表现得更深刻的，这种群像大长篇，正面主角有五六个形象鲜明的，反派至少也得有三四个吧，怎么能只让黑衣人一个在那嘚瑟呢。

另外一个改动不知道是不是偏离了作者本意，但我还蛮喜欢的。就是娜丁在最后和黑衣人对峙时，提到主角团正在逼近，她一个一个名字念出来，念到拉里时沉默了一下跳过去了，然后站在阳台栏杆上问黑衣人“你能把拉里换给我么”。原作里她对拉里的情感应该没有这么复杂（我记得是），更像是在寻找黑衣人的过程中小小地为之留恋了一下（黑衣人可是她从少女时起就一直为之迷惑的对象），而剧里她在黑化的最后关头去找拉里，问他会不会挽留她，拉里把她推倒在地拒绝了她，她笑了一下就转身走了。我总觉得她的话是认真的，如果拉里能挽留她，她就会抗拒黑衣人的诱惑而留下来。但他没有。

黑衣人毁灭（也不是毁灭，应该算是驱逐，他这次计划失败了，但还会卷土重来）的物理关键是垃圾桶带回来的那个核弹（铀弹？），这段剧里表现得有点模糊，为什么垃圾桶炸毁了基地里的飞机然后跑出去拖了这么个玩意回来没说明白，原作里写得比较细一点。

最后主角团除了斯图弗兰妮和汤姆几乎算是全灭，拉里和拉尔夫的死很催泪了。要不是看过原作，听到那老太太说孩子们你们干得很好你们可以回家了时，我特么就会相信这老太太会展示神迹把他俩传送回自由邦了呢。

（我看的这个字幕里把自由邦翻译成免费城，笑）

剧的结局是主角们在初生儿的床前紧握双手，一派希望。原作里却镜头一转，让黑衣人以混不吝的姿态再次出现在远方，看来剧还是比较传统啊~~