非常凶姐

导演梁德森留学日本时入读今村昌平开办的日本映画学校，曾被今村盛赞“最勤奋、最有天赋的中国导演”（权当恩师鼓励学生的说话就好），88年蓝乃才与元彪执导港日合拍的《孔雀王子》需要日文翻译，机缘巧合成为蔡澜的助手，其后留在嘉禾当副导演，正式开始电影生涯。

《非常凶姐》比《我的野蛮女友》迟1年上映，李珊珊除了演技，样貌身材与“野蛮”程度比全智贤都不会相差太多，陈惠敏黑帮老大身份的加持，李灿森“香港制造“等本土化元素的融入，再加上梁德森作品中“刻意”加入的日本元素与夸张怪诞的文艺腔调，形成极为有趣的观影体验。

对空姐的遐想与“国仇家恨”转化成征服小日本的意淫，都是无比鲜明的时代印记，当年导游圈里盛传的游客东京寻欢、高潮时大叫“打到日本帝国主义”、胯下嘎妹急忙阻止说“哥你小声点，我是沈阳的”黄色段子，在电影桥段不谋而合，数年后郑中基在《追击8月15》中向探员同僚“诉苦”，说屋企有个日本老婆，晚晚听雅蠛蝶都几闷，都是通过对日本AV的窥视实现“曲线救国”。

春日井静奈从嘴唇、外套、指甲武装到高跟鞋的红，妖艳得刺眼，以夸张动作在闹市追逐李灿森，有别于港产鬼片索命女鬼的红衣红伞装扮，更像是日本粉红情色与cult片元素的融合/入侵；她PSTD后遗症应激反应的几场戏，都以一种极度不协调、怪诞又“无厘头”的方式在影片中存在，陈惠敏两次被“龙抓手”抓咪咪的镜头，估计是其演员生涯最尴尬的一幕；参考梁德森借用日本人香港问柳重塑港人“97恐惧症”的《男人三十搞搞震》，这种怪诞的黑色幽默，不像今村昌平，反而与萨布的《疯狂星期一》有些“臭味相投”了。

没有互联网和手机定位的年代，李珊珊越洋长途查岗的桥段，当年还真是“害死”不少女友出外趁机夜蒲的男生；比较可惜的是虽然有禁室培欲编剧的经验，梁德森未能将其火辣身材在镜头下展现，不少段落设计和对白都出彩，也因为李珊珊演技问题，难以达到期望中的野蛮效果，不过在其执导的作品里，本片也算是沧海遗珠了。

对了，《爆裂都市》、《狗咬狗》与《军鸡》都是梁德森编导或监制的作品，看来今村昌平口中盛赞过的少年，幕后工作更加适合吧。