三面夏娃

评分：

6.0 还行

原名：The Three Faces of Eve又名：三面娇娃

分类：剧情 / 悬疑 / 地区：美国年份：1957

简介：伊芙（乔安娜·伍德沃德 Joanne Woodward 饰）是一名平凡的家庭主妇

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更新时间:2012-02-14

三面夏娃影评：人格交错与女性觉醒

“这是一个真实的故事。”影片开宗明义，敲响了一堂趣味盎然又通俗易懂的精神分析学课的上课铃，旁白声不厌其烦的交代日期、当事人和事件进展，给这出充满悬念的故事镀上一层写实的外衣，带来探索频道纪录片般“寓教于乐”的生动趣味。身为人妻和少妇的白夏娃饱受头痛和失忆的困扰，比起身体上的痛楚，来自精神上的折磨更为令她难以忍受：丈夫无端抱怨她购买了价格昂贵的时髦衣物，污蔑她曾在亚特兰大的夜总会狂欢而无心归家，甚至对她施以暴力和言语威胁，只因目睹她将绳索勒上女儿的脖子。而白夏娃本人对此毫无印象，面对丈夫的怒火唯有以泪洗面。不堪忍受而抓狂万分的丈夫认定她患有严重的精神疾病，将其送往心理学专家卢瑟博士处查诊。痛不欲生的夏娃面对循循善诱的博士大倒苦水，时而抱怨脑中奇特的声音诱使她做出疯狂之举，时而又生出丈夫想将她逼疯而夺取女儿的臆想，正当博士面对这起罕见案例一筹莫展，白夏娃突如其来的一次神奇变化，惊掉了他的下巴。

通常状态下的白夏娃是一位老实顾家的贤妻良母，做事谨小慎微，对丈夫唯唯诺诺、言听计从，对自己不可思议病症充满无能为力的恐惧，对自己可能给亲人造成的伤害深感痛苦和自责。而当夜幕降临，她就变身为一个谈吐轻佻，举止放荡，烟不离手，言语间充满色情暗示和挑逗意味的风骚女人，打扮的花枝招展出入夜总会，与三教九流的异性大玩暧昧游戏。这个自称黑夏娃的人格对白夏娃的一切了如指掌，对后者的为人处世深表鄙视和不屑，大方的承认自己的“吼叫”正是她脑中的教唆之音，并对她极尽捉弄之能事，比如一夜狂饮后让对方承受宿醉的煎熬。

心理辅导经验丰富的卢瑟博士很快号准了叛逆黑夏娃的脉，经过几番唇舌交战，后者不得不沮丧的承认，两人既然本为一体，对白夏娃太过肆无忌惮只会将自己也拖入同样惨境，倒不如接受“人格和谐相处”的建议，收敛言行。但本已得到控制的病情，却因夏娃丈夫的自私愚蠢再次崩裂，并使她陷入濒临自杀的绝境。重启治疗的卢瑟博士引入催眠术，意外催生出完全不同于黑白夏娃的第三种人格，这个自称简的女人言行得体、知书达理，正介于白夏娃的极度怯懦和黑夏娃的恣意放纵之间，深入的治疗将她带入童年时不堪回首的痛苦记忆，一次房顶下的玩耍，一只被反复念叨的蓝瓷碗，一个极不情愿的告别之吻，共同揭示出这桩三重人格奇案的源头。

饰演三面夏娃的乔安娜•沃德伍德贡献出一次辉煌的演技绽放，当时初登银幕的她在片中同时表现三种截然不同的人格，无论楚楚可怜不知所措的哀伤怨妇，还是穿着华丽性感装束在夜总会大跳热舞大展歌喉的豪放女郎，俱有丝丝入扣的可信度。尤为出彩的是催眠治疗一场，虽然三种人格随着语言指令迅速转换的设定在今天看来有些潦草，但对于乔安娜的演技是更为艰巨的考验。在没有任何化妆、服饰或场景协助下，她要在低头的一瞬间完成人格的转换，且完全凭借眼神、表情、语调、手势和身姿表现每一种人格的差异，其分寸拿捏之精准到位，令人叫绝。本片令她在次年奥斯卡封后，比与她同为演技派的丈夫保罗•纽曼称帝早了近三十年，确实名至实归。

影片主打严肃的叙事基调和扎实的理论基础，但也不失时机的添加了几个妙趣横生的喜剧段落：其一是黑夏娃初次现身诊所，正在隔壁紧张交换意见的两位博士忽闻音乐升高，顿时闭嘴作大眼瞪小眼状，随即忙不迭奔向黑夏娃房间，惹得门外等候的丈夫一副坐立不安的窘迫表情，整体气氛颇似好莱坞黄金时期的脱线喜剧。其二是黑夏娃在医院勾引医生入房，不到两秒房门猛的打开，一脸惊慌失措的医生疯狂逃出，留黑夏娃在门后放肆而轻蔑的大笑。考虑到那是银幕风气保守的50年代，这种刘别谦触动式的巧妙设计更是高明的令人莞尔。其三是不堪生活重负的白夏娃在接线员工作时遭遇“变身”，本来有气无力的声音瞬间被充满激情和快乐的音调代替，更令人绝倒的是，未能延续记忆的黑夏娃搞不清线路状况，反过来对客户大发粗鄙的牢骚，如此以多重人格做噱头制造幽默笔触，几乎流露出之后梅尔•布鲁克斯恶搞电影的苗头。

本片在某种程度上是一则女权主义者的动员书。夏娃的丈夫甫一出场，其造型和动作就处处给人畏首畏尾的猥琐之感，搬凳子、走廊等待两处刻画甚至带点小丑的影子。他自以为是，缺乏怜悯之心，滔滔不绝指责夏娃种种“劣迹”，全然不顾后者已经因内疚泣不成声；他愚蠢无知，经博士详细解释，仍固执的不肯相信人格分裂病症，对亟需心理安慰的妻子大加嘲讽和辱骂，彻底葬送了婚姻关系；他虚伪做作，被穿着艳丽的黑夏娃几句挑逗就把持不住，收起“你不是我妻子”的厌恶表情，褪去道貌岸然的伪装，急不可待扑上床去；他极具暴力倾向，第一次将妻子摔翻在地后恶语威胁，第二次更是掌掴后摔门而去。综观全片，这位丈夫全无一个男人该有的风度、宽容、体贴、克制力、家庭观念和责任感，几乎沦为一个通常意义上的“反派人物”。与之相比，心理学家卢瑟博士的形象令人顿生好感，他学识渊博，和善可亲，充满同情心和责任感，面对黑夏娃的诱惑举动丝毫没有露出淫邪之念，在各种意义上都是个形象正面的翩翩君子。简的新男友亦是一位温柔贴心、善解人意的痴情绅士，他的一往情深赋予简直面过去、步入新生活的勇气。

丈夫的严厉管制使简在家中化作越发安静柔弱的白夏娃，内心对于精彩放纵生活的渴望则促成了黑夏娃的诞生，可以说，正因为婚姻被笼罩在强势夫权的阴影下，才促使她的人格分裂愈演愈烈。而她的病情得到转机和痊愈，也正是彻底脱离了丈夫的影响后，拥有了独立思想和爱情追求，积极配合治疗的结果。本质上，如此设置仍未脱离传统好莱坞电影的男性主导观念，女人是无可争议的弱者，被恶男人摧残，被好男人拯救。但影片强调的是女主人公在人格的两个极端间努力挣扎取得平衡后的重获新生，削弱了男性因素带来的外在影响，着重表现女性的内心觉醒和主动追求，争取命运的掌控权，无疑走在时代前列，在银幕内外都有其积极意义，理应受到当时女性观众满怀“扬眉吐气”情绪的喝彩。

文/方聿南（看电影2012.1上）