国民大生活

评分：

6.0 还行

原名：国民大生活又名：The Times We Had

分类：剧情 / 喜剧 / 爱情 / 地区：中国大陆年份：2017

简介：

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更新时间:2017-10-25

国民大生活影评：王丽萍编剧，国民求您别写了

青豆

如果说陪父母看电视是尽孝的方式之一，那么我觉得，这部陪看电视剧的难看程度，和子女的孝顺程度，一定是成正比的。电视剧越难看，陪你看电视的子女就越孝顺。

以这个理论来说，请各位父母，一定要珍惜最近陪你们看《国民大生活》的儿女，他们无一例外，肯定是最贴心的小棉袄小秋裤。

因为，这部电视剧真的，太难看了。

我有时候觉得父母们，特别是江浙一带的父母们，对王丽萍简直是愚忠脑残粉。

从《大好时光》到《国民大生活》，王丽萍编剧一次次突破了个人最差表现纪录，但中老年观众们，就是痴痴守候，等待着她重回巅峰。

殊不知，王丽萍编剧早已抛弃他们，追求高大上，追求年轻化，一个劲想跟婆婆妈妈撇清关系，这部《国民大生活》，主角一个是电视剧编剧，一个是陶瓷匠人，一个是著名演员——职业设定上已经离普通老百姓，每天挤地铁的上班族很远了。再看主要剧情，讲的是袁姗姗饰演的小编剧在演艺圈心酸奋斗的同时，如何跟郑恺饰演的陶瓷匠人，突破观念的差异谈恋爱，但同时，朱孝天饰演的大明星也喜欢袁姗姗，而袁姗姗的闺蜜，又对郑恺觊觎已久……

这职业设定和多角恋套路都是让人做梦用的韩国偶像剧配置，然后，强行塞了少许王丽萍编剧以往擅长的“双方家长不同意”戏码——倒不是说这两种元素不能揉在一起，毕竟，韩剧再跟外星人谈恋爱，再穿越时空，生日跟哦莫尼一起喝海带汤的场面是逃不掉的。

那为什么电视上看见的成品质量跟韩剧差了十万八千里呢？

我认为第一个问题是：

编剧大脑失踪，情节黑人问号

几乎从该剧的第一秒开始，各种毫无逻辑的情节，就像泥石流一样一泻千里，争先恐后地涌到观众面前。

比如它模仿了韩剧最爱，在海外做开场事件，让男女主角在浪漫的异国相遇甚至相爱——从古老的《巴黎恋人》到前两年的《蓝色大海的传说》，无数韩剧提供了无数个“海外开场事件”范本，但我们《国民大生活》的编剧，偏偏有样都学不像，依然能造出一坨与众不同的屎来。

一开始，袁姗姗饰演的陆露去泰国玩，一下飞机就拿错了行李。通过画面交代，可以看出是两个很像当地流氓的大哥，拿走了袁姗姗的箱子，并且以为里面装的是他们老大的妈妈的骨灰。

等发现箱子拿错之后，这两位大哥直奔陆露所在的冥想教室，一进门，劈头盖脸就问袁姗姗箱子呢？结果冥想课老师告诉大哥之一，箱子在陆露房间里，于是，一位大哥就去房间拿箱子了。

事情发展到这里，我认为任何一个正常人的反应都会是，去追那位大哥，并问，你们要我的箱子干什么？

但我们的陆露不！她任凭别人走去她的房间，叉着腰开始跟另一位大哥吵，说我上课是付过钱的，你影响我上课我可以告你！
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？？？

这什么脑回路？吵的重点怎么会是这个？

但这部剧里的人吧，恰恰好都很抓不住重点，这另一位大哥也绝不向陆露解释来龙去脉，相当配合地沉默着。

去拿箱子的大哥发现袁姗姗把骨灰瓮弄碎了，不知如何向老大交代，于是要带陆露走。陆露百般挣扎，但绝口不问一句“你们为什么要抓我”，而是，死死盯着大哥们手里自己的电脑，狂问，“你们为什么拿我电脑？”

？？？

现在，让我们按下暂停，倒回两分钟前，在一连串涌上脑门的问号中，先抓出最基本的那个。

换错行李，到底，为什么，不直接说啊？

如果说很像流氓的大哥不小心拿错的行李中，装的是什么“白面面”的话，大哥们缄口不言我还能理解，但看到后面就会发现，骨灰就是骨灰——甚至不是骨灰本人，是芝麻粉，流氓也不是真流氓，而是华人商会的会长，那到底为什么不直接说呢？

很简单，直接说，双方就冲突不起来了，郑恺饰演的男主角王舒望就不能英雄救美，拉着陆露的小手手飞奔在曼谷的大街小巷中了。

但是，为了实现这个场面，却强行让人物变哑巴变智障，该提问的不提问，该解释的不解释，完全是硬来。

这种置逻辑跟合理性于不顾，完全是为矛盾而矛盾，为误会而误会，用降低人物智商，让人物做违背常理的行为，来达成编剧所需要的场面的做法——是戏剧学院刚学编剧的大一新生才能犯的错误，那么，请问王丽萍编剧入行几年了？

哪怕这个情节不是王丽萍想的，而是这一次参与《国民大生活》创作的另外两名年轻编剧想的，王丽萍编剧难道不该发现并纠正这个错误？

哪怕三名编剧鬼使神差，大脑同时受到月亮和潮汐的影响暂时失踪了，那这部剧的制片、监制、导演甚至演员，也完全没有发现其中的问题么？发现了也没有指出，觉得这样混过去也可以么？

但是，虽然我这么问了，内心其实也知道，导演是指望不上的。为什么呢？因为在袁姗姗和两位大哥大喊大叫，又拉又扯的时候，导演安排整个冥想教室扮演学员的群演，都木头人一般打坐，对于眼前一个弱女子被两个男人欺负的场面视若无睹，充耳不闻——这怕不是冥想教室，而是麻醉教室吧？
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如果说这个场面还没达到反常识的巅峰，那么接下去的一场戏一定不会辜负你的期望！

因为，袁姗姗和大哥们吵到最不可开交的时候，冥想老师发话了，要求各位学员回自己房间休息——随着老师的一声令下，学员们齐刷刷起立，解散回房。
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这真的不是新品种的AI么？

然而，以上如同连环追尾般的剧情灾难，还只是《国民大生活》第一集的前15分钟。

之后，陆露和王舒望被看上去很像流氓头子的华人商会会长带去了一间海边别墅住着，陆露的箱子也还给她了，但是别墅里的仆人说，会长要见他们，所以他们要留在这儿不能走——这被陆露和王舒望误会成了软禁，两个人嘴上哭天抢地问怎么办怎么办，行为上呢，却是晒太阳玩水，谈情说爱聊人生，一点也没有被软禁的样子。

那么，为什么，不试着逃走啊？

或者，逃走是不是有什么困难，或者后果，才让他们不得不苦中作乐地困于此处啊？

编剧对这些问题全不交代，就任凭人物嘴上一套，行为另一套地进行着“软禁度假”，让观众不知该感叹他们心大，还是脑小。

男女主角在海边莫名其妙待了四天，顺便定了情，会长终于回来见他们，解释了一番。原来送他们去别墅是表示感谢的款待——这话也不知道为什么四天前不能有人说一下，但毕竟这部剧的人物都是集体被智商塞嘴的。

那具体谢什么呢？原来会长远在法国的老母亲去世后，为了教训工作太忙的儿子，留了两份骨灰，嘱咐佣人，如果来拿骨灰的是儿子本人，就给真骨灰，如果来拿的是儿子的手下，那就给芝麻粉，以惩罚儿子的不孝。

看到这里我终于恍然大悟，原来法国老母亲才是未卜先知，才是终极boss，因为她不仅给儿子留了个孝顺度小测验，而且精准地预测到，会有名上海籍女子拿错行李，摔碎骨灰瓮，让儿子闻出瓮里放的是芝麻粉！

不然的话，法国老母亲的这个小测验，要怎么收场啊？法国老母亲的骨灰，就只能永远留在法兰西了呀！

一般形容节奏优秀，剧情紧凑的影视作品，我们会说“全程无尿点”，《国民大生活》也是“全程无尿点”，因为每分每秒，每帧画面都是槽点，剧情漏洞大如天坑，只有编剧假装看不见，如履平地般走过——但观众不瞎啊！

编剧好像从来不知道一件事，当你要表现一个人物愚蠢的时候，你需要写另一个聪明的人物，聪明的行动，来反衬对比这个人物的愚蠢。而当你的这个人物蠢，他的对立人物也蠢，全剧每个人都愚不可及的时候，只能证明一件事——即，人物智商就代表编剧本人的智商。

愚蠢至极的剧情说完，不可避免要说到人物，也就是第二个问题：

不是南北差异，只是角色讨厌

本剧号称主题之一是男女主角的南北差异，导致他们的观念和生活方式不同，给他们的感情制造了很多障碍。

这也不是什么新鲜的矛盾，用地域差异来做冲突，我国有刘若英郭晓冬主演的《新结婚时代》，美国有《欢迎来瑞典》，通常的做法是生动地写出各种生活的细节，哪怕是“粽子吃甜还是吃咸”这种程度的小事，都能让人直观感受到差异的存在，并会心一笑。

反观《国民大生活》，除了让郑恺一口一个“小爷”，我没有看到任何用心的，关于“南北差异”的描写。

也许编剧想写的不是南北生活习惯的差异，而是南方人北方人性格上的区别？

那就要说到袁姗姗饰演的陆露这个人物了，如果把她的种种行为归为上海特色，那真的是在高端黑上海人。袁姗姗从头到尾，用生命诠释了沪语中的六字真言：

不识相，十三点。

我有个微信群，里面全是土生土长的上海小棉袄，为什么说是小棉袄呢？因为群里的上海小姑娘最近全在陪爸妈看《国民大生活》，大家对女主角的吐槽是这样的。
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我们还是来看一下第一集开头。

袁姗姗去冥想教室上课，隔壁坐了郑恺，从头到尾一句话也没说，袁姗姗就自说自话，轰炸了一连串的问题。
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这就是编剧对上海小姑娘的理解？

不，这就是编剧对可爱活泼的女性的理解？

我不得不跟王丽萍编剧科普一下上海家长从小的家教。

随意搭讪，强行靠到陌生人身上睡觉，叫十三点。

别人已经不理你了，你还硬凑上去，叫不识相，不看山水。

可能编剧要反驳了，说韩剧《冬季恋歌》里，崔智友也在公车上睡得昏天黑地，把头靠在素不相识的裴勇俊肩上狂流口水。

但问题是这样的，在公车上睡过去是合理的，在花了大价钱的海外冥想教室里秒睡，把脚强行翘到别人身上，是不合理的。

俏皮可爱和“十三点”就是一线之隔，那条线叫做，“编剧有没有设置出足够合理的情境”。

另外，那些韩剧中的女主角，每次发疯，演对手戏的男主角，或多或少还是有所反应的，而男主角有所回应，是鼓励女主角继续行动的重要动力，所谓的“有来有往”。

但袁姗姗发疯的时候，应该跟她演对手戏的郑恺在干嘛呢？

大概是在创造“电视剧男主角第一集最晚开口”的吉尼斯记录。

但女主角讨人厌这件事，倒也不能全怪编剧。袁姗姗前几年被网友群嘲，后来通过自嘲和腹肌，赢回了路人的好感，这当然非常了不起。

有幽默感是好事，健身也是好事，但在干这两件事之余，能不能麻烦袁姗姗小姐稍微练练台词？

日本有个词叫“棒读”，指的是毫无感情，毫无抑扬顿挫，语调始终一直线地念台词——袁姗姗教科书般地演绎了这种台词读法。

另外，袁姗姗的棒读还有另一层色彩，介于小学生被罚背课文和siri回答问题之间，是带着逆反心理的大声嚷嚷和本质上的毫无灵魂的完美结合。

作为观众，我还每分每秒都在提心吊胆，感觉她一直处于嘴瓢的边缘，光是把台词念完，就已经耗尽她90%的力气，剩下的10%，被她用来做超级狰狞的表情了。
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再说到郑恺饰演的陶瓷匠人王舒望，编剧对他的定位是，寄情山水，淡泊名利。俗话说相由心生，有着如此世界观的手艺人，理应有一种性冷淡的气质。

可这对郑恺来说实在太有难度，他全身上下没有一点手艺人的专业感，也没有一点艺术家的禁欲感，有的只是浮肿、猥琐、自私。

根据剧情，郑恺演的王舒望，自己从不考虑现实情况，想干嘛就干嘛，却对女主格外双标，狂吃飞醋不说，还三番两次反对袁姗姗追求事业成功，一不开心就闹失踪。回北京后也不反省自己的行为，求和的礼物竟然是一只自己做的花瓶！这让我终于想要跟女主角站在同一战线上了——
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但是，你以为白痴的剧情，和讨人嫌的主角，已经是本剧最大的灾难了吗？

不，我（竟然）还没说到重头戏，本剧最可怕的，是职业背景。也就是第三个问题：

编剧严重失格，仿佛没有活过

我国可怜的观众朋友们，被迫习惯了国产剧编剧一旦写当代都市剧，就把角色的工作内容写得格外假，格外小儿科这件事。细数那些披着职业剧外衣的情感剧，从医生到律师，从翻译到外企白领，编剧把当代职业能黑的都黑了，这回，终于轮到了自己头上。

你以为编剧写编剧会手下留情？不，王丽萍编剧绝对公平正义，一视同仁，哪怕是自己最熟悉，最有切身感受的职业，照样瞎编乱造，狗屁不通，把演艺圈和编剧都黑出天际。

剧中重点描写的演艺圈人物是三个，一个是朱孝天饰演的演员淳于秋，一个是女主角小编剧，还有一个是淳于秋的经纪人汪姐。编剧似乎要给这三个人物的定位是：一个年轻不再但依然骄傲，一个为理想奋斗并绝对正义，一个现实势利杀伐果断。

可最终呈现上呢？三个人物，行为和想法经常自相矛盾，缺乏根本的动机和任务，人说一两句话就被说服——这三个人代表的才不是什么演艺圈众生相，而就是蠢的三次方。

比如经常会出现这种戏，前一集朱孝天还在以剧本太差为借口想随意把片约推掉，后一集就道貌岸然开始说自己不想做明星想做好演员；前一集朱孝天还只是在经纪人的劝诱下犹豫要不要当导演，后一集就卖房卖车全额投资，说做导演是自己最重要的梦想；前一集经纪人还十分势利地分析如何对抗小鲜肉，后一集就无视风险坚决支持淳于秋卖房……

这都什么鬼啊？

王丽萍接受采访说，她要写的淳于秋，是一个演员的“前世今生”，也就是讲一名演员成长过程中的种种转变——但这转变如果是在一集之内完成的，真的不叫“前世今生”，只能叫精神分裂。

另外，为了增加朱孝天这个男二号跟女主角的互动接触，编剧又犯了无数晋江小言和脑残偶像剧都犯过的错误，完全置现实于不顾，视行规如狗屁，什么演员面试编剧，试的是她如何应对自己尿急，什么让跟组编剧帮自己试戏，什么粉丝见面会台下一个粉丝没有全是媒体然后把编剧请上台宣布合作……

这又是什么鬼啊？

如果说人物写不好，职业的真实感把握不好，还是编剧的能力问题，那么《国民大生活》的创作者，在对编剧这个职业描写上的随意，不尊重，就是态度问题了。

剧中刚出道的小编剧陆露，遇到别人偷偷拍了她写的剧本，她不是拿起法律武器保护自己，是用“不追究”做筹码谈判下一个工作机会；遇到剧组不合理的解约，首先想到的是靠暗中交易；更不要说她剧中无数次不签合同就免费写剧本，好像这是理所当然的事一样。

不是说业内没有类似乱象，但是，一而再，再而三地正面描写编剧为获得机会，要么免费写剧本，要么钻空子谈交易，就是不走正规渠道——这到底是何居心？

微博上无数反抄袭，反骗稿的编剧维权帖，都在科普，宣传，希望让更多人知道，编剧这个国内影视圈中的弱势群体，要如何维护自己的权益，保护自己的作品。

结果，编剧自己却在影视剧里，一个劲地扭曲编剧形象，把陆露塑造成一个，努力奋斗全靠说，时时刻刻恋爱脑，吃亏受骗只会哭，N次踏进同一条河的废物。

同样的职业背景，隔壁韩剧先后推出过《On Air》、《他们生活的世界》、《制作人》还有最近的《今生是第一次》，这些剧，既尊重了行业特性，写出了从业人员的奋斗与挣扎，同时也关照到有地位差异的人物如何合理地互动，甚至相爱。

这些剧证明了，一部戏的事业线和情感线是可以融洽结合的。证明了，即使是略带神秘色彩的演艺圈，也是可以以容易看懂的亲切面目呈现的。

看看这些剧，《国民大生活》的编剧真的不心虚，不惭愧么？

有可能《国民大生活》的编剧要反驳，职业只是个背景，观众不关心剧中人的工作……

观众到底造了什么孽啊？要替偷懒的、不思进取的、不想收集资料、不想采风体验的创作者背锅至此！

什么叫工作不重要？观众不要看工作戏？

你这句话怎么不对《人民的名义》去说？

有可能《国民大生活》的编剧还要反驳，这部剧的受众不是小年轻，不是对演艺圈很熟悉的吃瓜群众，而是电视机前的广大中老年朋友——

那你们如此瞎编乱造，跟卖假保健品骗老头老太有什么区别？
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我看到一篇王丽萍在《国民大生活》开播前接受的采访。

她说，这部剧的核心便是成年人世界里的“纯爱”。她想写一个历经千帆波折，却仍忠贞不渝的爱情故事：“现在提爱情，动不动就说劈腿、暧昧、见异思迁等字眼，而我想在这部剧里表达一种纯粹的爱情。”

——所以，不劈腿不暧昧不见异思迁，39集就靠郑恺袁姗姗毫无根据地轮流吃醋，作死作活地三集一分手，来制造所谓的“千帆波折”吗？

她说，如何在年轻化题材的电视剧里，与一地鸡毛的婆妈剧相互融合？是她留给自己的挑战，也成为留给观众的看点。

——挑战，肯定是失败的。年轻化也没多年轻，玩的是三十年前琼瑶剧的老梗，台词是恶心话剧腔加台普加假京腔，反正就不是年轻人的说话方式。婆妈戏也毫无新意，是第一万次的自我重复。

她还说，上世纪90代，关于爱情与事业的冲突，曾是电视剧的经典议题，此次，《国民大生活》再次触及这个话题，想探讨当下年轻人会做出怎样的选择？

——就凭编剧们对事业如此草率的描写，对爱情如此狗血的编排，我一点也不关心剧中人选了啥，我只想选择砸电视。

至此，从故事，到人物，再到主题，方方面面都无药可救到这种程度，还霸屏喂屎。我只能祈祷，王丽萍编剧要么早日封笔，还屏幕一片清明，要么往后她的作品，类型上都改一改，从这一部开始，叫，超现实异次元偶像剧《屁民小胡闹》。

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