完美的日子

不用像电影里那么夸张，突然透露男主来自家境优渥的原生家庭去合理化他身上的秩序感和文化修养，

光是在我们现实里， 平时领着退休金的大城市土著大妈，去干保洁或值班的工作（大多在班时间不长），也会时不时被陌生人看作是“可悲的”。

言谈里错以为大妈都是些走投无路的贫困人员才去做清洁工或值班。

要是带着小孩，还不忘来句：“你现在要是不好好学习，以后就像阿姨那样！”

片中男主发现了走失男童，也一样被男童妈妈全方位无声蔑视。

谢谢都没一句。

无论有再多解读空间让其“合理”，也不妨碍部分人依然认为“可悲”。认为贫穷的故事一旦少了苦难便是虚伪。

男主开的分配的车，初看有点点在表现老牌发达国家兜底行业的安逸的错觉。

因为这在其他很多国家地区，同类型工作条件还达不到。

实际上，男主物质生活简单且清贫。

文艺的行为是坚持、热衷，但不追求深度。

拍树木照片虽然积累了很多很多，但亦毫无技术性，好多就随便拍拍，出来不满意都撕了。

和大妈跳广场舞本质区别不过是：不影响别人。

电影里流淌出来的一个人良好的精神状态——活在当下，才是真正的秩序所在。

“现在就是现在，下次就是下次。”

像北京、上海土著大妈，不一定都是有钱人。退休后也有去做保洁/值班。

你能凭此认定她们是“苦难”的吗？

即使你不会这么认为，但你有意识到过， 她们在国内题材单一的影视作品里，大多是什么形象吗？

是爱攀比的市井小民？还是跟外地女婿要户口要房子的刻薄丈母娘？

那些算不上阶级滑落，不上不下，见过些世面、受过现代文化潮流冲刷的，普通平凡的大城市老去的人，在千禧年后还有多少影视作品客观、平和地还原过她们？

社会上生命的荒漠、那些苦困固仍需揭露，关怀。

但社会本身也是多元的。

有的“穷人”，只不过是平凡、平淡。

而电影的男主，就是把极其有限的物质生活，

过出了一种只有他才能成立的避世与淡然。

结尾，男主上工驾车朝向早晨的太阳，莫名欣喜落泪。

也许仍是日复一日的坚守，也许是驶向未知。

就像他倾慕酒馆妈妈桑，以为失恋之时，却又峰回路转。