二战全史

评分：

6.0 还行

原名：The World At War又名：战争中的世界

分类：纪录片 / 历史 / 战争 / 地区：英国年份：1973

简介：

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更新时间:2017-07-05

二战全史影评：深度技术贴：《二战全史》两个蓝光版的画面比例

这套纪录片篇幅宏大，叙事完整，制作年代也比较早，旁白是劳伦斯·奥利弗男爵，是由已经解散了的泰晤士电视台于1973年制作的。目前在IMDb TOP250的电视排行榜上排名第10位，排在了《黑道家族》的前面。

这套正片26集、特辑8集的纪录片在DVD时代就发行过套装，进入蓝光时代，英国于2010年发行了这套纪录片的首个蓝光版本，是个9张BD50的大套装，在http://www.blu-ray.com/上这第一版蓝光介绍页面的最前面写着：
Cropped Widescreen Version | The Ultimate Restored Edition
裁切不正的宽银幕版本 | 终极修复版本
可见这套蓝光的制作者还是比较严谨的，把重要且主要的，而且也是容易混淆的技术指标，关于画面比例的描述写在了最前面，这最前面的更像是一个显著的缺点：裁切不正的宽银幕版本，之后才抛出了这套蓝光的主要卖点：终极修复版本。
这样严谨务实的态度老K是欣赏的，专业第一，噱头第二！
■老K知识角
电影在拍摄之初由于导演艺术上的追求，或是当时拍摄条件的限定，会形成这部电影最初的一个原始画面比例，而这个原始的画面比例是不容轻易改变的，无论是因为什么原因造成的这个原始画面比例，那可都是原始的啊，通俗讲就是初恋啊，初恋不可重新来过，原始画面比例也不可轻易更改。就像那著名的《蒙娜丽莎》，何时有过裁剪画布的动议？那岂不是疯了吗？
以前的银盐胶片真的是一个时代啊，老K这一拨儿没遇到胶片的开始，却亲身经历了胶片时代的结尾，现在的年青人只讲像素了，哈哈。
银盐胶片时代拍电影用的胶片比较常见的是35mm胶片，当然也有其他规格的如16mm、8mm胶片，还有65mm、70mm大画幅胶片，老K喜欢的原生IMAX电影就是用70mm胶片拍摄的，这里的mm是指胶片的宽度。
还有一个问题需要澄清，就是银盐胶片时代的135摄影用胶片，这种民用范围很广的胶片和电影胶片其实是一样的，宽度都是35mm，135的1是指容纳35mm胶片的一次性暗盒。
135摄影用胶片在相机中是做横向运行的。
而在电影摄影机中的35mm电影胶片则是做纵向运行的。
一段电影胶片实物，图片来自WIKI，还是70mm的大幅电影胶片。
可能是由于35mm规格的电影胶片应用范围最广，所以才有了所谓“学院比例”的1.375:1，就是纵向运行的电影胶片，其有效画面高的16mm与宽的22mm之比。
以下图片中的红色注释性文字和数字均为老K所为。
下面是几种WIKI上列出的，常见的电影画面比例，其中第一幅的2.35:1在WIKI上标注错误，老K已经果断X之并纠正了。
WIKI上的错误，https://en.wikipedia.org/wiki/Negative_pulldown

35mm胶片的4孔画幅、3孔画幅等叫法就是根据画面高度所占据的胶片齿孔数来确定的。

老K知识角唠叨完，再回到纪录片《二战全史》。
所以可能是英国人对2010年第一版蓝光的“裁切不正的宽银幕版本 ”始终是心有芥蒂，所以在2016年英国又发行了第2版的新版蓝光，这回“裁切不正的宽银幕版本 ”的解说不见了，取而代之的是Original Aspect Ratio Version，即原始画面比例版。
英国人发行新版蓝光显然是要力图重现这套纪录片的原始画面，以弥补第一套蓝光“裁切不正的宽银幕版本 ”之缺憾，但这回号称“原始画面比例版”的新版蓝光还是没能完美。
2016年新版蓝光画面的比例是1.33:1，而真正的原始比例是1.37:1，也就是说，无论是2010年发行的1.78:1(16:9)版本，还是2016年发行的1.33:1版本，都没有完整再现这套纪录片真正原始比例的1.37:1的完整画面，简言之，这两个蓝光版本的画面与原始画面相比都是缺肉的。
2016新版蓝光的1.33:1只是做到了画面面积最接近原始1.37:1的而已，以下是两个蓝光版本画面比例等的具体比较。

■ 基本资料

■ 蓝光封面，左为2010第1版，右为2016第2版。

■ 画面比例
影片实际截图说明，1.78:1是裁剪了原画幅上下蓝线以外的画面。
但为了迎合终端高清回放设备主流的16:9画面比例，下面1.78:1的画面保留了原画幅左右黄线以外的画面。1.78:1的画面上下裁切幅度是比较巨大的，烟囱在上面1.33：1的画面里可是完整的，到了下面1.78:1的就剩半截了。
所以综合两个版本对原画幅的裁切与保留，可以得出结论：下图的才是原始画面的全貌，四角被红黄蓝线围住的部分就是在这套纪录片目前的2个蓝光版本中都看不到的原始画面。

再来一组。

由这两组画面的对比还可以看出来，在1.78:1版本中，上下裁切的比例是根据实际画面分别进行调整的，并非是每幅画面按着一刀切的比例来进行上下裁切的，很显然这个工作量在修复时是很巨大的，因为需要每幅画面都要做不同的上下裁切调整。
通过比较可以看出来，这套纪录片目前最接近原始画面1.37:1比例的蓝光版本就是2016年新发行的第2版蓝光之1.33:1。所以这套纪录片目前的最佳版本就是这个2016年新版的1.33:1，不仅画面最全，老K目测似乎清晰度上也是1.33:1的画面要更清晰一些，但差别很微小，也许只有老K这样的黄金眼才能感觉得到。
值得注意的是，这套纪录片的两个蓝光版本，裁剪归裁剪，却都没有业余、暴力的将画面做哈哈镜般的压扁或抻长，老K之前介绍的《梁思成林徽因》中的个别画面就敢那么做。
还有一点需要注意，既然已经劳师动众发行了号称原始画面比例的新蓝光版本，那为何不直接就做到严实合缝的1.37:1之原始画面比例呢？为啥还要在原始画面的左右各裁掉一条成为1.33:1呢？
其实这也是没办法的事情，这套二战纪录片的原始胶片来源多种多样，有的来自战地新闻电影，有的来自宣传短片，还有的来自家庭电影，胶片收集涉及18个国家，其中甚至包括希特勒情妇为其拍摄的彩色特写，如此复杂的胶片来源，必然导致胶片的规格、素质不一，所以最终在蓝光中采用的画面必然是经过一定程度上裁剪的、统一画面比例的。
在这套纪录片蓝光介绍中说的所谓原始比例之1.37:1，应该已经是一个经过统一裁剪之后的新的比例了，是经过对原始胶片素材整理之后形成的，这套纪录片蓝光素材的一个新的原始比例而已。
在《二战全史》这样一部系统的、全新的、整体纪录片中再要求坚守各自原始胶片素材的比例就是一个不可能完成且不符合科学道理的任务了。这仅仅是一个不得已而为之的，可以改变影片原始比例的特例而已。
而如果不是《二战全史》这种收集百家饭的制作特例，那做为一部完整独立原创的影片，其原始的画面比例就绝对是不可以轻易改动的，这是一个专业性质的原则问题。

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