世界尽头

评分：

6.0 还行

原名：The World's End又名：世界终点 / 世界终极 / 世芥末日(台) / 醉后末日(台) / 醉爆末日党(港)

分类：喜剧 / 动作 / 科幻 / 地区：英国年份：2013

简介：过度沉湎酒精、年届不惑的盖瑞·金（西蒙·佩吉 Simon Pegg 饰），突然间

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更新时间:2013-11-26

世界尽头影评：界限：《僵尸肖恩》《热血警探》《世界尽头》的短评

此处存在着两个问题，第一个问题是：当我们经验着的日常生活日渐规整、按部就班而乏味、枯燥，我们应当如何寻找“乐子”，寻找（同样日渐消解的）意义？第二个问题是：同样，精巧和完美的电影也在丧失超越性表达的可能，那么接下来，电影该如何讲述/呈现，才能（哪怕是想象性）“拯救”沦陷的日常经验和主体性呢？

假使我们将电影/影像视为新的媒介时代最有利的表达方式而对其寄予厚望，期待它提供表达与超越日常性经验的途径，那么我们同样有理由忧心电影/影像对我们的思考/反身思考、表达和自我表达有着“反制”作用：完美而精巧的电影恰恰划定了思考和表达的界限，使我们陷入另一种与日常经验成镜像对应的经验之中。某种意义上，这类似于电影研究者和哲学家忧心忡忡的电影二元属性对立，即电影的商业性吞噬着电影脆弱的艺术性构成。流水线作业式的好莱坞影片提供了这方面的例证。事实上对上述问题的思考并不局限于对好莱坞式商业影片的批判，也不仅立足于电影二元属性的对立之上。老生常谈的理论资源和话语范式总是存在一种驯化的不良用心，从一个窠臼走向另一个窠臼。

我们有必要将上述问题的思考推进至这样一个节点，即电影/影像作为一种装置，它并不承载我们欲望的投射，相反，它更具能动性和侵略性——它构建我们的欲望。在这个意义上，《热血警探》中平静小镇的离奇事件和血腥犯罪不仅可以视为警探Angel（讽刺的天使）精神病幻象之域，更可以看做电影在观众之中普遍引发的精神幻想症。如此，电影/影像是一种与观众互相创造、互相成就的装置，一种不断创造、不断瓦解的动态结构。确切地说，电影是在这一意义上，成为拯救我们脱离日常经验泥淖的有力表达。

问题就在于，精巧、完美而模式化的电影使这一流动的、动态的互动过程趋于固定。电影是批量生产的、永不退色的玻璃纸花，是百货商店橱窗里精心布置的人体模特。我们开始思念电影毛躁的锯齿状边缘、摇晃的镜头运动和碎片化的镜头表达。因为精巧的电影存在矛盾的上下限：一方面它以其完美的形式和内容封闭了表达和思考的可能，另一方面它的完美和精巧显示出巨大的空洞和缺位——即，它讲得很好，同时它什么都没讲。

《僵尸肖恩》这三部电影至少在两个方面有其创新之处：一是告诉观众，平凡乏味的日常生活如何寻找“乐子”和“意义”（三部影片中陡然置身于日常现实经验的僵尸与世界末日、血腥犯罪与小镇地下世界、外星人入侵与世界尽头，尽管有着狂欢式的喜剧内容，但现实与精神病幻想症的嫁接方式则提供了瓦解现实、超越日常经验的可能——这就是新时代的乐子，新时代的意义）；二是告诉我们，完美的电影可能突破自身完美的局限而表述（更重要的是呈现）其界限所在。

关于这两点，弗雷德里克•詹姆逊在《<闪灵>中的历史主义》一文中有所表达，我们可以将其标志为经验性内容和经验性形式的界限。经验性内容的界限很多时候显示为“大题小做”或“无事生非”。我们只需要对比《僵尸肖恩》和《僵尸世界大战》（ World War Z ，2013)，《热血警探》和《猛鬼街》，《世界尽头》和《洛杉矶之战》这些影片，即可知道日常生活的界限。“大题小做”或“无事生非”让我们对影片的内容表达产生某种程度上的反身思考，聚焦于现实的界限。因而，《闪灵》中小孩子在酒店空旷走廊中踩着三轮小车的场景，因为导演的低位镜头跟随，产生了汽车方程式大赛的效果——确切地说，以赛车的方式表现了小孩子踩小人车的场景。

另一方面，《僵尸肖恩》中肖恩不如意的事业和感情生活，《热血警探》中平凡小镇的完美生活，《世界尽头》中的怀念旧时光和友谊的表述，都是一幅可经验的、完满的画面，呼唤翻转、污损和破坏——这难道不就是我们在观影中所期待的么？这难道不就是电影在观影过程中所唤起的精神妄想症式的欲望么——总该发生点不正常的才是正常的，不是么？

而经验形式的界限，詹姆逊的表述集中在对模仿的阐述中。拼贴/模仿/戏仿是一种无能之能。当艺术史上的大师已经将所有关键的风格节点悉数占据，对于后进的艺术家（画家）而言，完美的技法和鲜明的风格已经提早扼杀仅有的创造力和想象力。那么，超越或脱离的路径何在？回答这一问题之前我们思考下毕加索之类的大师如何是卓越而伟大的）不仅是因为毕加索创造出了立体主义（分析立体主义和综合立体主义）这些或那些绘画风格，更因为毕加索在反身自省中清楚地发现、标志并超越了自身风格的界限——以立体主义为例，毕加索的伟大在于他标志出了立体主义之中的断裂和裂痕，在分析立体主义与综合立体主义实现滑动。

这三部影片也正是在这个意义上画出了当下电影形式表达的界限：电影实现了一种表达模式向另一种表达模式的跳跃和滑动（《僵尸肖恩》：失意人生——拯救世界；《热血警探》：完美小镇——犯罪黑幕；《世界尽头》怀念旧时光和友谊——外星人入侵），同时勾勒出这些模式自身的界限以及模式之间的断裂，即模式化表达如何是不可能的。

当然，这三部影片的另一面，即一种短路连接：在短路的同时实现了另一种意义上的连接。这样的影片也必将成为一种类型化或模式化表达，在超越的同时，更需要被超越。这是后话，也是必然。