被按倒在床上的Veronica，脑海中闪过的是可爱的孩子、年迈的双亲……是无助，是绝望……是我无论如何也无法体验到的恐惧。
——You will pay for it. I make sure.
Veronica毫不犹豫地跳下了悬崖，或许，在她的眼中，这才是通往永生的天堂口，即使是献祭于这人性的黑暗，仍然在临死之前将这根毒刺深深地刺进Manual的心里……其实，又何尝不能解释为是Veronica救了Andriana呢？
关于“性奴”：（源自影片结束的字幕）
The CIA estimates that between 50,000 and 100,000 girls, boys and women are trafficked annually into the United States.
Worldwide more than 1 million people are trafficked across international borders against their will.
关于影片背后你我所忽略的真实：（转自百度）
关于影片的一切，都开始于2003年：记者兼作家彼得·兰迪斯曼(Peter Landesman)用了整整5个月的时间，深入到墨西哥城最隐蔽的小巷中，披露了有关“性奴隶”一些鲜为人知的报道，并作为《纽约时报杂志》(New York Times Magazine)的封面故事被刊登出来。一直以来，兰迪斯曼都因为报道了一系列有新闻价值且极具煽动性的文章而在业内小有名气，他曾亲临过科索沃和阿富汗炮火纷飞的战场，也曾和国际上有名的军火走私犯打过交道……但这篇他在墨西哥经过实地调查和考证、名为《街头的性奴隶》(Sex Slaves on Main Street)的文章，绝对是其中最能引起争议的一篇，因为他是第一个揭露了那个隐蔽、让人心生恐惧的儿童性交易犯罪网的人，而这个犯罪网是由美国、墨西哥和欧洲共同操控的。在《纽约时报杂志》的官方网站上，这篇文章成为年度点击率最高的一个，并获得有杂志界的普利策奖之称的“美国海外新闻协会奖”。兰迪斯曼回忆道：“我的妻子金伯莉·阿克奎埃罗(Kimberlee Acquaro)是这篇报道的摄影记者，一次她在地方电视台里偶然看到的一条新闻，内容大至是一个失踪的墨西哥女孩在圣地亚哥被发现，已经成了妓女……然而当我们深入到这条新闻背后时，却发现了一些非常重要并被错误地隐藏起来的秘密。”
通过一个星期的明察暗访，彼得·兰迪斯曼发现自己竟然身处于一个可怕的性交易网的入口，那些幕后黑手从各地绑架女孩、年轻的女人，有的时候甚至是小男孩，走私至美国和墨西哥的边境地带，在那里，这些被抓来充当性奴隶的牺牲品将会被押至美国各个城市或社区中隐蔽的房子里……通常情况下，这些性交易商们会给来历不明的女孩下药，好方便操纵，然后控制她们几个月甚至几年的时间，利用她们的身体获得巨额的利润。我们甚至不知道这些性奴隶的最终结果是什么，因为这些可怜的女孩们很少有人能够从中顺利地逃出来，她们中的大部分人再也没出现过。
对于彼得·兰迪斯曼来说，这个让人震惊的发现就好比“走进一间屋子，却发现地板突然塌陷了，自己掉进一个无底的深渊之中”，而那条将他引至墨西哥的电视新闻，不但完全失去了意义，甚至误导了观众，兰迪斯曼气愤地说：“看到那条新闻，你会相信那些女孩真的是妓女……可事实呢？她们都是些身不由己的性奴隶而已。新闻追求的就是忠于真相，可是它却完全背离了这条规则。”
制片人罗丝琳·海勒(Rosilyn Heller)早就听说了彼得·兰迪斯曼做过的那些非常前卫的新闻报道，只不过一直无缘得见，直到她的好友兼工作伙伴格洛里娅·斯坦奈姆(Gloria Steinem)带着兰迪斯曼来她家参加一场晚宴……当海勒听说兰迪斯曼写了一篇关于性交易的报道时，直觉地认为这篇文章将会成为一部引人注目的影片的根基，可以挖掘至人性的最深层面，再加上这也是她作为一名女权主义的倡导者一直非常关心的话题，海勒说：“每当听到这样的新闻，美国人都喜欢说这种事只存在于亚洲的东南部、东欧或非洲，但显然这个观点是错误的，在美国，甚至有可能是我们自家后院正对的那条街道上——被我们当成妓女的女孩，很可能就是这种性交易下的受害者。”
随后，罗丝琳·海勒给她另一位亲密的好友罗兰·艾默里奇打电话，问他是否愿意和自己一起制作这部影片。海勒说：“艾默里奇因为执导了一系列取得巨大成功的电影作品，比如说《独立日》、《爱国者》和《后天》，而在电影工业中声名鹊起。但只有我知道，其实他对那些相对预算较小、却关心着政治或个人隐私的主题要更加着迷，另外，他一直都对墨西哥的文化和历史有着巨大的兴趣，所以当他含糊不清地说‘好吧’时，我还是忍不住小小地兴奋了一下。”
罗兰·艾默里奇最终买下了这个由彼得·兰迪斯曼报道出来的故事的电影版权，而他也将借助这部以最隐私、最有力的性交易犯罪网作为主题的影片，打入独立制片的领域，艾默里奇说：“对于我来说，这是一个如此重要的故事，重要到让我下定决心看着它一步步走向大银幕。当然，它的预算并非一个惊人的数字，但是其中体现出的情感核心却是非常伟大的，所以它才是真正的‘大制作’。”
HD
