釜山行

评分：

6.0 还行

原名：부산행又名：尸杀列车(港) / 尸速列车(台) / Train to Busan / Busanhaeng

分类：动作 / 惊悚 / 灾难 / 地区：韩国年份：2016

简介：证券公司基金管理人石宇（孔刘饰）光鲜精干，却也是个重利轻义之徒。妻子为此与之决

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更新时间:2016-09-01

釜山行影评：韩国用这类惊悚灾难片，再加点对人性共通的刻画，铺就了通向国际电影市场之路

单说《釜山行》作为一部惊悚、灾难电影，剧本是非常过硬的！商业、完整！已经非常接近好莱坞电影制片水准，是近年韩剧迈向国际市场的夯顶之作，难怪在戛纳电影节大受关注，而率先在欧美院线上映。唯一的缺憾是没有过多反省僵尸感染的起源，但这并不影响它展开叙事的逻辑性，反而更把关注点集中在后面人们遇到危险时对人性的刻画、爸爸的转变上。

可是，如果横向比较，今年4月，有一部日本动漫电视剧《甲铁城的卡巴内瑞》，如果你看过这部，那《釜山行》的剧情并无任何新意，甚至连僵尸袭击列车的设置都那么雷同；而人物关系更是都在套路之中，爸爸因为工作忙、情感淡漠、疏于照顾孩子，无意中与孩子一起登上有去无回的路途，途中共同经生死，从中领悟但为时已晚，而在灾难面前，人们如何互相帮助、抑或为了自保而自相残杀等等。

韩国电影近十年来，不断有这类灾难片出现在国际电影市场，2006年的《汉江怪物》，我觉得其实比这部更有意思，因为是以一个社会底层家庭为单位来对抗怪物、对抗政府（韩国电影对当权者的批判真心是不遗余力，多部电影都以社会题材为主）。而奉俊昊导演又在2013年再造巅峰（其实我最喜欢他的是《杀人回忆》），拍摄了《雪国列车》（法国人超爱，因为是改编自法国漫画），而有意思的是，上面提到的《甲铁城的卡巴内瑞》中车尾底层人民因为受到压迫，而从车尾向车头的“掌权者”突击的情节，又是这么像极这部《雪国列车》，哎呀总之~这两年，大家都爱用这种封闭空间，尤其是狭长的、有头等及普通“等级观念”的列车来说事，相信《釜山行》也一定是集“火车”、“僵尸”、“生化感染”、“人性”、“亲情”、“公路片”等这些近年大获成功的商业电影元素于一身而构思出的产物，值得中国商业电影好好思考和学习！其实我一直认为，中国电影不需要步子迈那么大、直接学习美国好莱坞，步子迈大了小心扯着蛋，2016都第四季度了还没几部像样的国产片，这真的好好反思反思了，其实就虚(wu)心(chi)借(fu)鉴(zhi)韩国电影这十年的心路，就能渐渐找到自己打开国际电影市场的感觉！在此为我敬爱的杜老师的书做个小广告《韩国电影导演创作论》，还记得十几年前，韩国电影还远不被中国影迷熟知时，老师已经把金基德、李沧东这些韩国导演单开“大师研究”课引导我们学习和分析了，那时她就推荐中国电影人应该多从韩国导演身上取经！

如果再拿这部《釜山行》与欧美同类病毒感染灾难片比较的话，在刻画人物性格上，必须说《釜山行》做的非常好，几个角色都有其特性及共性，也有可被理解的自私以及成长空间，能在这样的商业电影中还对“团队”中每个人都有力度恰到好处的描写，是非常难得的！尤其喜欢棒球小子，在看到队友变成僵尸后始终“下不了手”的懦弱，而又在最后女友被感染后没有立刻吓跑，而是甘愿被感染，都刻画出了每个人在对待突发事件自保还是牺牲问题上的不同节奏。

再回到电影语言上，这部影片在以下几个方面都做到了优等生甚至特等生：
1.我个人非常钦佩的是这部影片在“视效”上的努力！对丧失细致入微的特效、化妆，堪称完美！而且连丧失也有戏份哦~ 最后那个挨千刀的西服大叔在变成丧失前，还给个大头特写，顶着僵尸状在表演“我想回家，我家有老母，我家住在XXX”时，真是内心对韩国电影已经开始往“匠人”级别发展的一个大写的服！而这种影视工业化，尤其在需要展现踏实匠人精神的电影特效、化妆、布景、道具、配乐、后期这些工种时，中国电影就是一个大写的shi！这也是阻碍中国电影走向国际化的最大障碍之一。所以为啥前段时间看到邓超、孙俪的《恶棍天使》时，我觉得总算有人在这方面认真努力尝试了，别再把手持半小时完全不知所云的刻意当成中国式新浪潮的“诗意”了，稍微讲究点，行不行~
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2.导演在场面调度和叙事空间上大开脑洞！本身“列车”就已经是一个极难表现的狭小空间了，而利用一节节车厢的开关门，作为与“抵抗敌人”、“斗智斗勇”、“危险与安全”、“牺牲与坚持”、“接纳与敌对”的阐述空间，是非常考验功力、同时也非常高明的。好人用车厢挡住丧失，而人性上“恶的自私”也用车厢门拒绝了“善的回归”；而在狭窄车厢里竟然还布置出了“用声音吸引敌人的战斗”、“爬上行李架突围”、“车厢上的厕所成为了暂时的安全岛”这种“战场”，在其中运镜自如，着实是功力了得！
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3.镜头节奏感好！除了后部剧情有些拖沓，但每个镜头是很凌厉、毫不拖沓，甚至连人物关系及内心远近都简单用了几个连续镜头，又快又好地诠释完整了，比如对几个主要角色的介绍，大家刚上车时，镜头直接对准奶奶给她妹妹剥鸡蛋的画面，一下就让观众对她们的亲人关系以及内在感情有了漂亮的认识；而棒球妹一屁股坐在棒球小子边上，而他表面装作无所谓的样子，也一下就刻画出了女孩直接、率真，而男孩外在腼腆不善表达的性格——这就是镜头语言的魅力！不需要借助字幕或语言解释，只需运镜、拉伸、蒙太奇，就完成了叙事！多神奇~

4.对人性的思考和刻画，算商业灾难片里不错的：比如《盲流感》、《迷雾》，也同样讲了面对突然爆发的病毒感染，人类在本能自保中迷失、疑问、而又不放弃寻找真善美的，因为是商业片，可能结尾更多是倡导好的结局，而非商业片，尤其是西方没有制片限制的电影，可能更选择开放式结局引人深思，可是《釜山行》作为一部商业片，在叙事过程中不断揭开人性丑陋、自私的一面，比如在最后一群人集体挡住男主他们、拒绝与他们待在同一车厢、把他们逼走，而最后却被“看破红尘”的奶奶姐妹所报复，其实是在挑战人性的极限——已经深挖的足够了，而结尾的“得救”可能是更多考虑大众对商业电影的接受度。

总之，《釜山行》讲了一个无论哪国人都能看懂的故事（我在巴黎观影时，全场满座，且结尾有人鼓掌，虽然也笑场，但都是善意的），从技术上极力与国际水准接轨，适度地挖掘了人性，又给了大众一个欣慰的结尾，值得既叫好、有卖座了！