釜山行

评分：

6.0 还行

原名：부산행又名：尸杀列车(港) / 尸速列车(台) / Train to Busan / Busanhaeng

分类：动作 / 惊悚 / 灾难 / 地区：韩国年份：2016

简介：证券公司基金管理人石宇（孔刘饰）光鲜精干，却也是个重利轻义之徒。妻子为此与之决

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更新时间:2016-09-17

釜山行影评：釜山行

我在自己很喜欢的一部小说扉页里写过「在多数时候，你向着蜡烛或星空许下的心愿是次要的，重要的是当眼泪融化奶油、星辰漫过头顶，你紧闭双眼、两手合十的仪式」。『釜山行』的主体故事，正是由女孩秀安的生日愿望而开启的。在那个罩着薄雾的清晨，她将几样简单的随身物件收入小小的书包，从衣橱里拿了红色的针织外套和有白色波点的褶裙；奶奶坐在客厅的沙发上轻轻地揉着自己酸痛的膝盖，或许送走孩子们以后便要到常去的诊所买一只药膏；她的父亲一如平日工作中那般冷峻挺拔，无论刷牙、着装、或吃一顿简单的早饭，他的眉宇间总是堆积着数字和基金的重量。那天他们同许多人一样阖上离家的门，却未想到不再有机会能够回到这里，也不再有时间容人重温此刻。

『釜山行』披戴着一袭灰霾黯淡的袍，缀满了凄忍惨淡的穗，包裹的却是棉一般柔软温和的寻常人心。延尚昊导演以纯真孩童的「生日愿望」作引，用三分『首尔站』的绝望酸苦，辅以七分人情滋味，他的列车中不仅弥漫着病毒和血浆，更氤氲着烟火人间的气息和浪潮。不是每场灾难都会恰逢英雄，不是每个凡人都能打败怪兽。
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为了使灾难向真实贴合，影片中塑造了一众兼具普泛性与代表性的普通人角色。作为故事的主要推动者、也是唯一具备背景刻画的人物，男主角硕宇通过三个简单场景、对其形象进行了快速的细节侧写：职场上、他身居金钱关系的夹层，时常连咬一口汉堡的时间也要吝惜；停车场、他粗略地与妻子通话却又细致地擦拭车盖，以物质利益的追逐来填补家与爱情的缺失；家庭中，他黑白两色、隔断分明的衣橱正如其人一般冷峻严肃，单一的式样和色调则暗示工作已然占据了生活的全部，并奠定了此角色在灾难初期的行为基础。有趣的是，身为「基金经理人」的硕宇同「巴士公司常务」的角色在关闭车门的一瞬达成了某种无形的阶级阵线，后者挥掌呵斥，硕宇闭上窗门，落单的生者在人潮的前方苦苦挣扎，寥寥几镜剪接便立体勾勒出利益社会与人性圈围的「生存法则」。

硕宇并非一个扁平的正派角色，他的行动历经了两个重要节点：大田站，流浪汉披上的外套和学生们留守的安全门令他最后逃生，劫后的生灵不仅站到了团队防御的人群中，也在愈渐疾驰的列车上向尹尚华伸出了右手，初次打破了他「只顾自己」的处事基准；十四号车厢，被感染的男人向他托付妻子和终未谋面的骨肉，他用力向那个代表冷漠私己的常务挥出拳头、也与从前的自己彻底决裂，开始承起保护他人的使命承诺。那个被妻子直呼尹尚华的男人，他叫他没礼貌的家伙，他便笑他的手机铃声真幼稚。如若灾难没有发生，世界没有末日，他们是看对方外貌就会相互厌弃的男人们，不会有机会在冬天喝一杯暖肚酒、在夏天潜一回深海泳、在春天领着家人踏青草，在秋天去郊外比试高尔夫。他抓住他手臂的时候、他们一起挤在卫生间的时候、他们一同扶住那扇车门的时候，想着或许这些念头都可以与这个人一起实现。那个时候尹尚华质问关门的硕宇「没有什么话要对我说吗」，他终于在放开手之前颤抖着说出「对不起」。对不起过去我也是个不谙人情的家伙，对不起如今就要失去你这样真实的朋友。
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在一切恶魇开始时，硕宇是双臂紧护女儿的男人；在生命湮灭的梦幻中，他依然是怀抱轻捧女儿的父亲。他看不到她今后一日日长大的模样了，还好他清楚地记得她出生时的每个姿态或表情。他终于不会再让这个小小的婴孩失望，他终究不会再让那个唱歌的女孩等到下一次。他送给她，这世上唯一的生日礼物；他的坠落，将托起她明日的安稳与成长。

『釜山行』的群像设置是非常成功的，流浪者这个角色可以视为前作『首尔站』的延伸，是最先遭受危险的群体代表。这个角色看似混沌荒唐，却在故事的发展中制造出三重反转：一是硕宇通完电话后对他本不在意，他却清楚地记下了可能逃生的信息、二是硕宇遇险，流浪者跛着脚救下了这个刚刚对他冷淡的中年人、三是几欲坍塌的车厢下，他挺身护住了年幼的孩子和丧夫的孕妇。在生存者的车厢里，他们被自己的同类仇视驱逐，是流浪者第一个头也不回地离开：这般场景对他来说是昨日重现，人类的目光或言语本来就是世间最烈的毒。
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延尚昊导演还为角色设置了情感基石与道德前提，使列车上的逃生或牺牲更具人性的温度。有年少的爱慕：率真可人的啦啦队长，穿过长长的走道和重重的座椅走向羞赧的棒球男孩，她自信骄傲地向他告白，她想要与他用同一对耳机听同一支歌；而他也没有辜负她坚持的期盼，带着满身的伤痛和血泪赶来握住她的手，并最终回报给她生命的全部。真遗憾当时没能摘下球帽让你靠上我的肩，真遗憾最后的时刻才能给你最近的拥抱。有姊妹的依恋：穿着素色毛衫挽着工整头发的老姐姐，仔细地剥好一枚煮好的鸡蛋，她知道她那个烫时髦卷发、穿鲜艳外套的妹妹总是会饿。任她数落她几多操劳，她羞怯含笑却还是举着那只温热的鸡蛋。你晓我德行，我也知你性情，因你、我才早早便被打磨得圆润和气，因我、你挑剔锐气才有地方归置。你看这人间，早已变了样，我与你从阳春走到垂暮，这次终于换你向我迈出最后的一步。有连枝的盟誓：孔武的男人娶了玲珑的娇妻，他背对着她时可以是任何凶狠模样，回过身来看她却只有一副憨笑脸庞。他在慌张的气氛里逗她笑，在拥挤的车厢里拂她的头，他在玻璃破碎之前记起妻子埋怨自己还未给孩子拟好名字，于是他吃力地转过头、闪着机灵的神色对她说「我们的女儿叫瑞妍，知道了吧」。不想听见你痛苦的声音，请再叫我一遍「呀，尹尚华」吧。

在象征「善」的尹尚华的另一极，是「恶」念的常务一角。他初登场时便在女孩面前展现阶级优越感，事态演变中丝毫不肯放下姿态，这是一个强烈以自我为中心的角色，而他高悬的做派却在后来成为部分生存者的仰仗信奉，这和美国悬疑片『迷雾』的桥段非常相似；另一方面，他多次向外界打出电话、向列车长施压直达釜山，阴狠求生的动机背后居然有一位在家等候的母亲。他的「恶」在于为自己的美满便可以牺牲天下无数的团圆，而尹尚华则是为着几个家庭的共同延续直至最后一刻。

在可供挖掘的故事本文之外，『釜山行』的电影叙事也体现出韩国影人充满弹性的技巧手法。小可工笔雕画，使人物与情节如流水般绵延晕开：开篇第一个特写镜头便营造了无生机的诡异氛围；延尚昊导演尤为擅长在有限的时间内点染出连续的反转，当列车驶离首尔站台，最后一刻上车的女子与一间紧闭的卫生间不断激化着未知的恐惧，这一刻误会刚下眉头，另一处悬疑又上心头；同样的技巧亦出现在大田站的逃生段落，导演利用三个「最后一分钟营救」的手法不断向观者的心理设下陷阱或火药；在封闭的戏剧空间内，利用镜头的技巧与剪辑的快慢制造出令人赞叹的动作场面，横移镜头的激烈、快速摄影的悲戚、面部特写的流露、以及最后俯拍大远景下的末日昏黄。

大可指点江山，将官僚与盛世的面罩一同揭下。此时声画对位的电影结构产生浓厚的讽刺效果，电视画面中的官方发言人握着写好的稿纸，流利地捏造舆论风向：他说「这是一场示威暴动」，画面中被感染的女乘务员穿行如同人间炼狱；他说「形式正在慢慢控制下来」，手机视频中满是坠落或涌近的感染者；他说「要毫不动摇地相信政府」，而几乎所有人都低头搜寻着网络讯息；男人顿挫有力的声音最终消失在「这样大家都将会安然无恙」之后，画面上却是一座烈火与烟尘之间逐渐消亡殆尽的城市。大田站的军事部署彻底沦陷，象征着政府权威承诺最终倒地，在此之后是学生与平民站到了自救与救人的关卡。
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「今天是秀恩的生日啊，爸爸一定会把你送到妈妈那里的」，是一份生日的礼物。纸鸢竹马戏晚晴仙岛冥路悲天隔。
「她的爸爸太懒了，连名字都还没取好」，是一句誓约的寄托。千里尺素奈夜永，一枕离愁暗追游。
「我说喜欢你，你只要心存感激，接受这份命运就好」，是一只耳机的爱恋。只得半晌风月，便教琼瑶踏碎。
「姐姐」，是一生扶搀的依赖。方兰好花终歇，彩云琉璃易脆。