游客

评分：

6.0 还行

原名：Turist又名：爱情中的不可抗力(港) / 婚姻风暴(台) / 不可抗力 / 本能反应 / Force Majeure / Snow Therapy

分类：剧情 / 家庭 / 地区：瑞典年份：2014

简介：阿尔卑斯山滑雪佳地，一瑞典家庭在就餐时遇到了雪崩，丈夫托马斯只顾自己逃命不救妻孥

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更新时间:2015-01-26

游客影评：《游客》：夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞

文：OneMyRoad
遭遇雪崩，丈夫Tomas抛下妻子Ebba与儿女逃生后发生的蝴蝶效应。夫妻本是同林鸟，大难临头丈夫飞。影片探讨夫妻间的问题，细节的处理老道精炼。
从温馨的家庭氛围到死寂般的内心世界，茫茫白雪成为最主要的意象表达。皑皑白雪可指人物所在的背景，也可指人物内心世界即将遭遇的寒冷。整个故事在滑雪的第二天后，发生了逆转，由原先温馨从容的家庭氛围到尴尬到濒临崩溃的夫妻关系。纵观电影中探讨两性关系与夫妻关系的影片，不胜枚举，影片《游客》聚焦这一永久的话题，将夫妻间离间与隔阂的关系通过一次意外事件赤裸裸地表现出来。
一开始丈夫对于自己抛妻弃子的行为极力掩饰，不愿承认；其后，在经历两次与朋友之间的相互谈心后，夫妻间的矛盾愈演愈烈。不过，导演并没有激化夫妻间的矛盾，仅仅将视角偏向妻子一方对丈夫的不信任与失望上，两人间最为激烈的冲突也只是放置在话语之上。两人内心世界的微小变化，在平缓的叙事中，慢慢初见端倪，最后，始于丈夫的“错误”，也终于丈夫承认自己是“本能的受害者”。
影片被安置的背景是一片茫茫的白雪山上，周遭并无其他。刚开始对于这一环境的理解，大体可以表现出故事的空间，相对于封闭的室内空间，茫茫的白雪作为室外景，仍旧是另一种封闭的空间。室内与室外同为封闭空间，故而使得影片的整体基调压抑而沉闷。当然，这是导演的用意之一。影片中，多次出现在饭桌前、在床上、在走廊上与在电梯门口的场景设置，这些都在告诉观众，这些小的空间只是大空间的组成部分。从观众了解整个故事的发展来看，这样的空间设定无疑是加重了观众对于空间的理解，也能够让观众抓住对夫妻间细微末节的把握。值得注意的是两段：第一次是夫妻和睦，儿女在旁一起刷牙；第二次是夫妻产生隔离感，没有子女在身边。两段情节设置与画面构图，将整个故事的变化娓娓道来，过渡得不拖泥带水，可谓点睛之笔。
对于朋友Fanny与Mats的介入，可以这么理解：他们可以看作是Tomas与Ebba在发生这一意外事件后的催化剂。Fanny与Mats对于这一事件的理解各不相同，明显带着自己的主观态度，也有着性别之间的差异性。与此同时，他们的“开导”在一定程度上迫使丈夫一方做出表态，而不是默不作声的被迫一方。出于这一事件的突发性考量，丈夫的逃离举动确实在妻子的内心留下了不可磨灭的阴影，而丈夫最后的痛哭不止无疑是对自己做出错误举动的悔恨与无奈。悔恨的是他对于妻儿生命安危的不顾，无奈的是他自己较为冠冕堂皇的解释：他是“自己本能的受害者”。这一解释看上去有理，但是对于妻子来说是无法接受的，然而，子女的出现还是能够化解内心上的一些疑虑。
影片对于夫妻关系的思考，不仅仅局限于从遇到问题到解决问题，同时还在关心事情发生后两方的思考方式与处理方式，以及当事情解决后，这一事情对于夫妻双方内心世界的微妙变化与今后处理问题的处事方式，无论是有理一方，亦或是词穷一方。于是，我们看到最后一幕，当夫妻带着子女结束滑雪度假之旅，盘山公路上出现的种种意外停车，再一次激发出妻子对于意外事件的恐慌，而丈夫的表现也是值得思考的——抽烟。
瑞典导演鲁本·奥斯特伦德擅长用远景长镜头审视小人物的生活，影片中大段出现的皑皑白雪，以及通过他人视角审视夫妻遭遇事件后的人物设置，是他最为凸出的影片风格与特色。镜头稳定准确，沉默着观看以下发生的种种事情，更像是在思考。
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