风烛泪

评分：

6.0 还行

原名：Umberto D.又名：温别尔托D / 恩贝托·迪 / 退休生活

分类：剧情 / 地区：意大利年份：1952

简介：

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更新时间:2019-10-17

风烛泪影评：Film History Assignment 05

風燭淚屬於新現實主義後期，不同於德西卡之前的作品，和偷自行車的人相比，在劇作結構上它幾乎摒棄掉了所有戲劇性的轉折，向傳統的戲劇結構讓步，站在觀察者的角度對細緻入微的生活進行記錄，這在之前的新現實主義作品中是極少出現過的。
片中的鏡頭語言多服務於人物的關係、狀態與心理。房東唱歌劇與老人高燒臥床的鏡頭交叉剪輯，絲毫不掩飾諷刺與同情。溫貝爾托被送進醫院後那段與醫生躺在病床上的對話，用仰與俯的鏡頭切換突出他的窘迫狀態和醫生居高臨下的態度。最後那段鐵軌旁的快速剪輯，火車開過時他仍沒有勇氣結束自己的生命。
它的鏡頭語言並不複雜，但卻能讓觀眾產生深刻的情感共鳴，這歸功於它對於人物內心的深刻刻畫。它以心理現實主義的手法捕捉和創造出了最飽滿的情感段落，將每一個出現的細節都落實到人物的心理上。女傭瑪麗點著報紙燒螞蟻，牆上的火柴划痕，收拾廚房時不自覺地流淚，用腳尖關掉半開著的門；溫貝爾托乞討時伸出又縮回的手，丟棄小狗時的於心不忍，這些細節都將人物的心理刻畫到極致。
在溫貝爾托這個人物設計的極為巧妙，金表是時間，房是空間，一個被時間與空間遺忘拋棄的風燭殘年，再加上他以往在政府工作的背景，一個曾經為社會奉獻而今邊緣化的人。孤單的老人與小狗，單純而善良的懷孕女傭，這三個社會上的弱勢群體，與戰後的社會背景放在一起，直接衝破了觀眾們最脆弱的心理防線。與前作偷自行車的人中的人物結構相似，德西卡在主角的身旁都設置了附屬物以襯托他的境遇與心理邏輯。偷中襯托安東的是兒子，而在本片中的則是那只小狗。至於冷漠勢力的房東、捉狗的機構、不給換零錢的小販，他們都是物化社會的縮影。
故事結構上雖然是老無所依的這個永恆議題，老人一直想結束生命，卻因為對小狗的牽掛一直推遲自殺，這兩者之間的羈絆為這個話題增添了許多思考。風燭淚少了偷中對於意大利戰後的貧困和階級對立的群像展示，只有一人一狗的生活瑣碎片段隨機串聯，沒有主次，沒有因果，不分輕重，如同巴贊盛贊的那樣是一種「時間延續」的電影，電影最大程度上成為了現實的漸近線。