地下

评分：

6.0 还行

原名：Подземље又名：地下社会(台) / 没有天空的都市 / Underground

分类：剧情 / 战争 / 地区：南斯拉夫年份：1995

简介：影片通过三位主人公——知识分子和投机商马高、他的朋友黑仔、他们共同的爱人娜塔莉—

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更新时间:2014-06-03

地下影评：当荒诞手法与现实主义达成微妙的平衡后——电影《地下》笔记

           其实我想用一个更长的题目：荒诞主义的癫狂表现手法与现实主义的沉重内涵在一起了，并且过上了和谐的生活，他们生了一个伟大的儿子，名字叫做《Underground》。电影中每一个镜头，每一个乐句，每一句台词，都恰到好处。在夸张的表演中，观者却笑不出来。看完电影，觉得“笑中带泪”的表扬显得特别肤浅了，它把我对电影的认识提到新的高度。

           1、先交代点背景
电影的编剧和导演都是塞尔维亚人，出生在铁托时代的巴尔干。电影结尾时说的从前有一个国家，叫做南斯拉夫，其实这个从前并不算遥远。现在要被成为前南的这个国家，由于其特殊的地理位置（巴尔干半岛位于古奥匈帝国、土耳其、沙俄三大帝国中间，是亚欧大陆的关隘），兵家必争之地，夹在大帝国中间，是军事缓冲地带，饱受战火蹂躏，是欧洲的火药桶。没完没了的战争，让斯拉夫民族成为战斗民族。战斗民族的特点就是头脑简单、行事粗暴、表达直接、没心没肺，有今天没明天、今宵有酒今宵醉，是他们的生活态度。电影中超级命大的小黑就是典型的战斗民族代表。
二战后，南斯拉夫建国，铁托成为国家领袖。这位五金工人出身的穷小子成为前南斯拉夫的元素之一。他对外以铁腕著称，对抗德国，对抗苏联，小黑是他忠实拥趸，而铁托的代言人马高，小黑对他深信不疑。电影中，铁托没有和大家直接对话，但他是电影中非常重要的一环。铁托是整部电影的背景，也是南斯拉夫人民近40年生活的梦魇。铁托同志出现在每一个关键点，是电影的时间轴。和所有社会主义一样，前南斯拉夫的个人崇拜、集体主义、洗脑教育，一样都没少。电影中飘过几段冷战时前南的镜头，有没有觉得很熟悉？这就是为什么这部电影在中国比在欧美评价更高的原因。
电影中，激昂欢快的音乐被反复使用，小黑出场时那大排场，不厌其烦的舞蹈和弦乐组，都是英雄主义洗脑的必备要素。还有那首有着复杂反战味道的《莉莉玛莲》，出现过好几次，包括铁托葬礼时，罗嗦一句，铁托葬礼上世界首脑们的神表情配上这首音乐，居然非常有味道。1980年，铁托去世，南斯拉夫失去铁腕人物，解体不可避免，进入九十年代，前南又一次内战了。
战斗，难道是这个民族的生存之道，还是说，这片土地被诅咒了？

2、作为现实主义者的思考与悲鸣
故事进入冷战部分，变得压抑，人物开始露出本来面目，各个都不讨人喜欢，除了骗子就是笨蛋，没有人值得同情，没有人应该得到好下场。地下的人心甘情愿地被骗子奴役，他们过着没有尊严的只有起码温饱的相对安全的生活。通过制造军火，他们自以为为祖国做着恭喜，而观众却知道，他们被人用虚幻的祖国名号骗了。骗子的回忆录半真半假，他把假话说得婉转动听，无论是地上的人还是地下的人，都尊敬着他。从别处听来一句话，骗子的话里有九成是真的，只是语境不同。最大的讽刺是说真话的伊万则被关在精神病院，被医生嘲笑。而伊凡得知真相的一刻，他心里该是怎样的绝望啊。阴郁的小提琴声中，偶尔有枪声，伊凡的信仰、亲情、过去的生活，一切都是骗局！他做了最疯狂的事，亲手打死亲哥哥！是这个世界太疯狂，还是疯狂的人让世界变得疯狂？！
在谎言被拆穿前，我们看着地下的人过着廉价的简单快乐生活，他们唱歌跳舞，辛勤工作，还研发出坦克（这个梗是影射前南的武备竞争），为骗子赚钱，我们什么都做不了。就好像看着自己被绑在随时会爆炸的坦克上，却无能为力一样。真相终究会大白于天下，历史会公布骗子的罪行，只是地下的人一生都毁了。
小黑的儿子伊万是生在地下的一代，一生下来就在极端狭窄的空间里，被革命理想和领袖风范洗脑，他完全没有父辈的风采，是一个没有生气没有勇气没有激情的人。革命的下一代为什么不如上一代，原因很简单，上一代沐浴着布尔乔亚的风情，有浪漫的音乐与诗歌，有大地阳光河流。下一代则只有同一首歌同一个梦想同一个信仰。浪漫主义革命家好歹还生了个儿子，沽名钓誉的革命家则是不折不扣的阳痿患者，导演太狠了！马高和娜塔莉调情的部分，充满了讽刺和隐喻。革命者没有合格的继承者，是一件尴尬的事。虎父一定要在老虎熟悉的氛围中才能教出强悍的儿子。伊凡没见过阳光，没有体验过多情的多瑙河。从地牢里出来，他战战兢兢，他对父亲提出的唯一建议是回到地牢！他已经习惯被安全的一切，刚刚来到大地，就被空前的广大和未知的一切吓破了胆。最扫兴的对话是小黑激动地说：“这是多瑙河的气息。”伊凡向他确认，小黑被问得好扫兴。是啊，地下的孩子，都变得怯懦、无知、缺乏生存能力、没有常识、没有幽默感，他把月亮当成太阳，看见鹿说那是马（原来南斯拉夫也有指鹿为马的俗语呢）。然而当他看到天边的第一缕霞光时，他露出最可爱的笑脸，他第一次真心地笑了。伊凡的悲哀，大约只有社会主义同盟国的人们才能深切地感同身受吧。给小黑换身衣服，换个发色和肤色，是不是cbd的白领精英？
伊凡才开始明白生之美好，就草率地死掉了，这个现实主义电影真无情啊。
伊凡死后，小黑开始复仇之旅，他一路追杀将欺骗他们的马高和娜塔莉。他用了30年，在新的战争中，小黑没来得及亲自动手，马高被愤怒的伊万打死，娜塔莉被雇佣军打死，他们也草率地死了。
伊万则自杀成功，留下孤独的猩猩索尼。小黑同样自杀，与自己的家人团聚。骗子死去了，但被害人并不会因此得到幸福。这就是现实世界的真实法则。

     3、不癫狂至极不足以表现最深刻的悲剧
如果仅仅是现实主义的冒险，影片不会有如此丰富的层次。编剧和导演都是极端的冒险家，战斗民族的艺术家都是不极致会死星人。而这个几乎所有的生物都死掉的电影，几号所有生物死得都没有价值的故事，艺术家必须为他们重新举行盛大的葬礼，这是苟活下来的人的责任。
电影的制作，编剧、导演、演员、音乐、剪辑，每一个部分都做到极致，演员们夸张的演出恰如其分。从头到尾呱噪的音乐，将电影的气氛烘托得恰到好处。纪录片与电影拼接的部分，更是天衣无缝。铁托葬礼上，当时不得了的世界首脑你还能认出几个？那首反战的《莉莉》歌声中，政治被艺术踩在脚下，真是大快人心啊。
电影的每一个细节都有所指代，包括小黑的出生，小黑是电工，铁托是五金工，他们的伙伴，马高则是一个三流诗人。他们需要有人编造英雄故事。导演使用一切疯狂的表现方式，包括戏中戏，并用戏中戏推动情节，顺便完成悲剧的第一阶段，小黑还没搞清楚状况，就毛毛糙糙地动手杀人，破坏片场，并因此害死儿子。如果他稍微细心一点，就能看出眼前的一幕根本不是战争场面。只有一心求战的小黑，才可能在这个时候犯这种低级错误。
荒诞的戏中戏，是最深沉的悲剧，父亲眼见最爱的儿子死去，让人怎么笑得出来。我一点都不同情小黑，小黑的悲剧很大程度上是他自己作的，他是有英雄情怀的浪漫主义者兼命很硬战斗之神。如果小黑冷战时期生活在地上，他一定是那个被肃反掉的。小黑最后成为复仇战士，他失去了一切，妻子、儿子、朋友，包括他的信仰。他的家庭悲剧源自他的奋斗与追求，天下还有什么比这个更悲惨不幸呢。
解放地牢的是伊万的猩猩索尼，它给了剧中人物最持久的爱，它对它熟悉的人充满感情，不离不弃，电影的最后，陪伴小黑的也是这只猩猩索尼。它见证了所有的荒诞，所有的不幸，所有的莫名其妙的争斗、杀戮，只是它是简单的生物，它没有复杂的情感，没有深刻的爱恨，没有多余的贪念。
奥斯维辛后，人类要怎么表现苦难？被共产主义再毁灭一遍后，劫后余生者还可以有笑颜吗？人性之恶加恶政，摧毁了理想、亲情、爱情，一切都变得非常灰暗，要怎么表现这么垃圾的内容呢？强悍的艺术家说没问题，我有荒诞主义。果然对顽症必须下猛药，以毒攻毒的效果，居然发生最美妙的化学反应。当荒诞主义与现实主义达成微妙的平衡后，这么沉重的题材居然可以表现得这么美。导演把这个沉重的压抑的故事拍得如此欢腾，果然是战斗民族的作风呢。除了结尾部分有点画蛇添足外，其他毫无违和感。
导演因为经历了记忆，片中人物都得到了应有的惩罚，导演才让剧中受害者说出原谅这个词吧。西德的医生对战败的态度让以为仍在战争状态的伊万惊诧不已，因为他的时间被人为地停在祖国处于最危急的时刻，那时候，在真的假的发自内心或用于欺骗的乐曲声中，地下的人们在名叫祖国的绞肉机中绞杀时间。
其实南斯拉夫还算幸运的，起码他们还有一只叫做索尼的猩猩。虽然作为国家的南斯拉夫成了一个历史名词，但他们的精神（虽然看起来只有神经病一样的癫狂和浪漫），却被艺术家们重现。
创作出这部神作的艺术家包括：
导演: 埃米尔•库斯图里卡
编剧: 杜赞•科瓦泽维奇 / 埃米尔•库斯图里卡
主演: 马诺伊洛维奇 / 拉扎尔•里斯托夫斯基 / 米里亚娜•约科维奇 / 斯拉夫科•斯提马科 / 恩斯特•施托兹