地下

南斯拉夫这个国家大家似乎都不陌生，毕竟曾和我国同为社会主义国家，又都和苏联这位老大哥面和心不合，再加上两国领导人又都是有着赫赫战功的军事家和政治家，惺惺相惜也在所难免。然时过境迁，南斯拉夫先是被迫瘦身变成了南联盟，又历经了波黑内战以及北约直接干预的科索沃战争，最终竟然分裂成为斯洛文尼亚、克罗地亚、马其顿、波黑、塞尔维亚、黑山六个小国。昔日的社会主义强国南斯拉夫，也随着时间的消逝灰飞烟灭，空余南斯拉夫这个历史名词，令人唏嘘不已。南斯拉夫的历史，既有意识形态之争，又有民族矛盾之痛，似乎整个欧洲的矛盾都在巴尔干半岛得到了尽情的释放。面对如此庞杂而又繁复的状况，文艺工作者往往束手无策，在电影界更是极少有人敢去触碰类似的题材。但南斯拉夫导演埃米尔•库斯图里卡却偏偏敢冒天下之大不韪，用戏谑和荒谬的手法再现了南斯拉夫将近五十年的历史，轻描淡写的完成了这个任务。这部影片就是《地下》，一部荣获1995年戛纳电影节金棕榈大奖的电影，被众多影迷顶礼膜拜，被誉为二十世纪最伟大的电影之一。

影片的故事开始于1941年，凌晨的贝尔格莱德，共产党员马高和小黑刚刚完成了一笔劫富济贫的勾当，在夜幕中疯狂地驾着马车，身后的乐队演奏着嘈杂而又狂乱的音乐，这种带有浓郁巴尔干风格和超现实主义意味的音乐几乎贯穿了影片的始终。马高和小黑放浪形骸，狂饮、乱叫、鸣枪，钞票如雪花般在风中飞舞，这些极富魔幻色彩的闹剧场景奠定了本片荒诞的基调。白天，德军开始轰炸南斯拉夫。马高的弟弟伊凡，一个口吃的动物园管理员，在满目疮痍的动物园中救出了幸存的小猩猩索尼。在炮弹的轰鸣声中，马高还在和妓女厮混，小黑则镇定自若的享受完了自己的午饭，然后到剧院去看望自己的情妇娜塔莉。德军占领了贝尔格莱德，水性杨花的娜塔莉迅速投向了一位法西斯军官的怀抱，这让小黑妒火中烧。马高和小黑设计了一出英雄救美的行动，却因得意忘形而功亏一篑，小黑不幸被俘。马高乔装打扮混入德军医院，成功将小黑和娜塔莉救出，为躲避德军的报复，马高将小黑和难民们藏在自己祖父巨大的地下室里。至此，地下世界开始形成。

二战结束了，马高作为铁托的战友，社会主义的伟大诗人，身居高位，娜塔莉也摇身一变成了马高夫人。他们在新国家里如鱼得水，尽享万人敬仰，而地下的小黑以及难民，则被马高的谎言欺骗了二十年。不时响起的空袭警报提醒着地下的人们，二战没有结束，法西斯仍然占领着他们的国家。为了尽快获得胜利，他们不停的为地下抵抗组织生产军火，殊不知这些军火，都被马高和娜塔莉销往了国外，换成了花花绿绿的钞票。为参加小黑儿子的婚宴，马高和娜塔莉来到地下，三位老友的重聚，依然在谎言中继续。一场意外让小黑带儿子逃向地面，错把拍摄小黑传记电影的摄制组当作了纳粹，大开杀戒，他那不谙世事的儿子却在意外中溺水而亡；猩猩开炮炸毁了地窖，伊凡为寻找逃走的猩猩，沿下水道来到德国，进了精神病院；马高和娜塔莉，发觉谎言被拆穿，炸毁了地窖，携巨款逃之夭夭。
又过了三十年，战争犹如宿命一般再度降临到这个多灾多难的国家身上，只不过这次没有外来的侵略者，大家因为政见不同和民族仇恨把枪口对准了自己的同胞。小黑在战乱中再次当上了领袖，马高和娜塔莉继续充当军火贩子，而伊凡则从德国的精神病院回到了自己的家乡。兄弟偶遇，愤怒而绝望的伊凡用手杖打死了欺骗自己一生的哥哥马高，然后在教堂上吊自杀。娜塔莉则被小黑的军队处决。小黑蓦然发现在身边燃烧的尸体就是自己昔日的好友和爱人，一时间万念俱灰，追随着儿子的召唤，投入水井。穿过幽暗的水底，小黑来到一处乐土，剧中所有的人物重新聚到一起，伴随着嘈杂的巴尔干音乐，大家冰释前嫌，幸福的生活在一起……

信仰与爱情、谎言与背叛，如此长的时间跨度，如此复杂的国仇家恨，库斯图里卡只用了三个主要人物就把南斯拉夫的历史脉络清晰的勾画了出来，其功力之深厚让人不得不为之赞叹。仔细分析一下剧中人物，你会发现，所谓信仰，所谓的民族英雄，都只不过是宣传的工具而已。被万人敬仰的马高其实是一个骗子和小偷，民族英雄小黑不过只是一介莽夫，而那个美貌的娜塔莉，则不过是见风使舵水性杨花的荡妇而已。所谓抗击纳粹的光辉事迹，其实更像是情敌间的你争我斗，和我们印象中的共产党员大相径庭南辕北辙，库斯图里卡也因为丑化了铁托的战友形象在国内遭到了抵制和非议。但我想说，正因为库斯图里卡对于南斯拉夫这个国家的深切之爱和切肤之痛，才会把这个国家不堪的一面展现在世人面前。真正的爱国者，爱的是自己的国家，而不是执政的政府，更不是政府强加于民众的信仰和主义。很多东欧评论家痛斥库斯图里卡把自己国家的人民全描绘成小偷和骗子，其实这是对他的一种误解，忽视了他嬉笑怒骂背后深深的乡愁以及对命运多舛的故国深深的叹息。现实中的库斯图里卡，早在九十年代初便旅居美国，十几年来未能回到自己的家乡，却一直无法割舍对祖国的向往和怀念。在影片中，在德国疯人院里关了几十年的伊凡跑进地下隧道，一辆经过的军车问他去哪儿，他说南斯拉夫。司机大笑着回答，地球上已经没有南斯拉夫了，然后扬长而去。镜头里只余伊凡茫然不知所措的脸，这时的伊凡，不正是库斯图里卡本人最真实的写照吗？《地下》单从故事情节来看，并不复杂，但这部长达170分钟的影片里面，糅杂了太多的符号和隐喻，穿插了太多的历史事件和种种不可思议的情节。因此，要想真的看懂这部神作，却也不是一件容易的事。纳粹的入侵、南斯拉夫的解放、铁托的葬礼、波黑的内战，这一系列历史事件的影像，在影片的不同时间被巧妙的引入。尤其令人忍俊不禁的是，所有的画面都被配上了同一首音乐--二战期间风靡欧洲战场的歌曲《莉莉玛莲》，不光如此，马高为欺骗地下的同仁，不时拉响空袭警报的同时，播放的同样是这首《莉莉玛莲》。通过音乐，一下子把历史的厚重带入到影片的荒诞之中，这大概也只有库斯图里卡能够做到吧。

人们常说天才和疯子只在一线之间，这句话在库斯图里卡身上得到了淋漓尽致的体现。作为导演的库斯图里卡，是名符其实的得奖专业户，曾两次斩获戛纳电影节金棕榈大奖，其个人电影生涯获得的奖项几乎超过了张艺谋、陈凯歌的总和。然而这位电影天才还有着不为人知的疯狂一面，在库斯图里卡电影的拍摄现场，牛羊乱舞、鸡飞狗跳是最常见的场面，只能用混乱不堪来形容，而他每天清晨要做的第一件事情，就是向天空射出一梭子弹，然后才开始自己的早餐。无论在任何场合，他总是一副不修边幅的打扮，永远自称是南斯拉夫人，即使这个国家早已不存在。可以说，库斯图里卡电影里面那些放荡不羁行为怪诞但又异常可爱的人物，每个人都有着他自己的影子。但这些还不是最疯狂的，2003年库斯图里卡终于回到祖国，在塞尔维亚的山区斥巨资修建了一个乌托邦式的村庄，并邀请众多朋友来此定居，为此他不光散尽家财，还背上了巨额的债务。然而，他对此毫不在意，并对外宣称，“战争使我失去了自己的家乡，现在这就是我的家”。无论世人是否认可，库斯图里卡用他自己独特的方式落叶归根，回归了养育他的那块土地。

这就是库斯图里卡，一个狂放的天才，一个不被世人理解的疯子，一个固执而又怪诞的导演，一个单凭我匮乏的文字难以描述其精彩人生之万一的南斯拉夫人。