地下

评分：

6.0 还行

原名：Подземље又名：地下社会(台) / 没有天空的都市 / Underground

分类：剧情 / 战争 / 地区：南斯拉夫年份：1995

简介：影片通过三位主人公——知识分子和投机商马高、他的朋友黑仔、他们共同的爱人娜塔莉—

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更新时间:2005-11-21

地下影评：癫狂的力量

    这是我看过的第一部Kusturica的电影，以前对于南斯拉夫的电影基本上没接触过，所以还是抱着相当大的好奇心和期望值的，而事实也证明了这位看上去有点愤青的胡子叔叔还是很不负盛名。
    这既不能算是黑色幽默、也不是那种一本正经的政治电影，整个过程让人感觉有种Kubric式的疯狂嘲讽，而且还带着斯拉夫人特有的悲天悯人的情怀。比《无主之地》No man's land更加悲壮，更能反映个人在整个大时代背景下的颠沛飘零和无能为力。不管是唯唯诺诺也好，装疯卖傻也罢，世外桃源永远都在世外，生而为人的基本责任就是无条件的承担这个社会，贩夫走卒王侯将相概莫能外。片中随处可见的或深奥或浅显的隐喻凸显着导演另觅奚径的智慧以及对于战争的悲凉思考。三个不同的时期，三个不同性格的人，上演了一出长达五十年的体现世间百味的悲喜剧。南斯拉夫是一个受过太多苦难的国家，不知经历过二战、冷战、内战的斯拉夫人们是否已经学会了苦中作乐，但是他们似乎从来没有屈服过。这难免让状况类似的我们有种惺惺相惜的感慨！
    影片的另一中译名是没有天空的城市，其实这并不是一个城市，只是一个由虚荣心所产生的谎言所缔造的一个大地窖，而这个谎言的主人Marko对这个所谓的“城市”有着近乎上帝的权利，他能够监视一切，能够抽去时间，能够让地下的人们为他带来滚滚财源，并且能够受到在地下的人们英雄般的对待。不过谁又没有一点想要成为上帝的幻想呢！而古往今来的独裁者们谁不是把自己当作整个国家和人民的上帝呢！做为一个诗人，他在二战的荒诞不羁还有点理想主义式的幻灭，而到了冷战期间政客则开始无所不在的巧言如簧，而最后内战时期成了讨价还价军火贩子时他已经彻底的与现实妥协到了堕落的地步。这看似曲折而又传奇的一生是否也是大多数普通人的生命历程呢？青年时的心高气傲激情澎湃、壮年时的人情世故虚与委蛇、老年时的不甘寂寞力不从心，时间就这样令人发指的让一颗颗赤子之心变得让人为之齿冷，而且昨天的他们可能就是明天的我们。
    Petar咋一看是个战争狂，似乎永不衰竭的男性荷尔蒙使他无休止的追逐女人以及战斗，那种原始的力量所带来的酣畅让人无可奈何，他似乎是个受害者，但是确由始至终都没有改变。他的信条极其简单——暴力。暴力的简单和直接使人们往往弃理智于不顾，施暴的人永远都不会考虑到没有人能够承担暴力的结果。但是暴力的既成事实却使一个个无辜的人无缘无故的要承受这一切，无论是被煽动的狂热分子还是心有不甘的炮灰，包括发动这一切的人，暴力的结果是——永远都没有胜利者。也许这就为什么耶稣会说原谅你的敌人，因为他们也不知道自己究竟做了些什么！当看到Petar的儿子Jovan从地下出来的时候看着月亮叫太阳以及指鹿为马的时候你是否还真的能够笑得出来？我当时的感觉就仿佛看到藏羚羊的尸骨皮毛一般，为全人类感到由衷的悲伤。历史确残酷的证明了所有的悲伤和凄凉除了会随着时间渐渐消散之外，带来的是随之而来的更多暴力。还是海明威的那句话——任何人的死亡都使我受到损失,因为我包孕在人类之中,所以不要问丧钟为谁而鸣,他为你我而敲响。
    Natalija是一个做作但是似乎很吸引人的演员。恕我鲁钝我几乎不知道她什么时候是真情实感、什么时候又是虚情假意，也许她真的就是那种天生的演员吧！作为一个女人她渴望爱情、作为演员她期待观众的认同、而作为一个人她必须活着而且还得照顾自己智障的弟弟。所以她在举动总是最出人意料的，我下面的一些话可能会招致所有的女权主义者或者非女权主义者的女性的反对了。Natalija也想通过改变世界来改变自己的生活，但是她无法改变世界所以只好去改变那些能改变世界的男人们，但是无论何种改变都是难以把握的，所以事情只会越来越荒谬越来越无法挽回。
    Ivan本来是片中最单纯的人，他只想管理好动物园，他就仿佛那些超然物外的一小部分人，活在自己构筑的强大世界里，但是当有一天他们意识到现实的时候那么也意味着一个丰富精神世界的崩塌。他一直被自己的亲哥哥Marko着，战争开始之后动物园没了他救出了一些动物带到了地下，其中最亲密的是一只叫Sony的小猩猩。而Sony成了整部电影的key之一，因为Sony地下的人们得以重见天日，也因为追赶Sony所以Ivan来到正在内战的祖国——战火纷飞尸横遍野血流成河命如草菅。满头白发的他像个孩子一样泣不成声的追打Marko，残酷中的残酷，无以复加。
    ……乐队、联合国部队、河里的鱼，太多太多的细节带来的是一次又一次的震撼，以及惭愧！
    整部电影的影像平实而协调，没有张扬的炫耀也没有刻意的低调。接近尾声的那个以倒挂耶稣的十字架为中心的长镜头让人有种无法言说的痛苦，而最末的那个婚礼场面则让人觉得宛若置身天堂一般，甚至希望导演之前的那两个半小时都只是无稽的幻想，眼前的这种美好才是属于这个世界的。最最让我叹服的一点就是能够把一部如此癫狂宛如闹剧一不留神就会不知所云的黑色电影掌控得如此流畅，那份功力难怪能够一再得到业内人士的肯定和推崇。