1, 2, 3,太阳

片子描述90年代马赛贫民区非洲穆斯林移民的生活形态，底层世界里也包括了少数原住民白人。以一个刚成年的女孩为叙事主体，秉承欧洲一贯的前卫探索精神，肢解情节，散乱后重新拼贴，渲染迷茫和荒谬的本土异地人生。事件元素是强奸、偷盗、杀人等原始社会因子，无论青春年少还是岁月迟暮，生活始终是没有着落而无望的，日子是多余的。因此，女子和强奸犯商量，希望得到善待，有点恋情的意思之后再来施暴；良家中年油腻男子，更令少女厌恶，但因有职业有收入，少女麻木相从如顺奸，成人妇，为人母。剧中人往往以一种滑稽步态一路小跑走路，表示奔波于生活，而生活又是如此不可理喻，生存才是赤裸裸的坚实。

在这个以马赛曲表达法兰西精神的、名为马赛的历史名城，导演自始至终杜绝一切法兰西象征符号，就连贯穿始终的音乐也是绝对鲜明的阿拉伯旋律——忧伤、悠远、不妥协、不通融。无非想说：隔阂！既是存在主义基调下的终极隔阂，又是外人与此地不可兼容的文化隔阂；即便法语作为唯一的表达途径，也力求粗鄙、简单，甚至语法错误，比如故意将“信念”当作动词。

这部电影直观感性地映射现实，试图预言一些东西，很悲观，很可怕，也就不敢明确图景了，这大概是法兰西性格深处的怯懦在作怪。如果说，精致的文明是脆弱无助的，那么高雅的挖苦又是何苦与何必？而且，一部电影拍得这般沉闷无趣，反映了文艺之心的扭曲没落。就历史关怀而言，二十年后巴黎、里昂等地的狰狞现实，数度印证了预言。