愤怒的黄牛

评分：

6.0 还行

原名：성난황소又名：愤怒的公牛 / 非卖品(台) / Unstoppable

分类：动作 / 犯罪 / 地区：韩国年份：2018

简介：该片讲述妻子被恶党绑架，丈夫与帮手一起赤手空拳地摧垮了绑架团伙，拯救妻子的故事。

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更新时间:2018-12-25

愤怒的黄牛影评：韩国女团--世界富豪的后宫

评分：５
关键词：韩国轻喜
１，大胃王－－韩国；
相对于＂情景喜剧专家＂美国，轻喜在亚洲是一种后知后觉的艺术．近些年，尤其韩国文艺，轻喜几成一种戏剧主流．
说起来，在对文艺形式的学习方面，韩国最快．以本片为例，街暴＋轻喜，其实就是香港＋美国，均不是韩国的原创，但韩国电影最终把这些元素集中到了一起，同时还能融合到已经极具特色的本土电影语境中，这一点很厉害．一定程度上，文艺的供血机制代表着一个国家的开放度．相对于本土文化先天强势的日本，和本身体大量大的中国，其实韩国在文化上的体量和声量是最弱小的．但一定范围之内，韩国文艺均完成了对日本和中国的超越．在这方面，中国素来是＂改革开放＂低姿态，日本文艺感受到的压力会很大，比如＂造星＂，日本国在造星上冠绝亚洲，但反而是韩国＂欧巴＂掀起了韩流浪潮，在消费着亚洲的年轻市场，这是对高冷的＂日帝＂一次很大的打击．
韩国文艺是整个韩国的一个缩影，我们不必钻研韩国的政治体制，但看其文艺机制，也能看出韩国真是一个建立在＂开放＂基础上的国家．同时，其开放度，信息的采集与融合度，全亚洲最高．更进一步说，其实开放并不难，难在融合，吃下去还要能消化，为什么韩国具有一个消化能力极强的胃呢？
其实本片中的轻喜，就是美式幽默．
２，黑黑的轻喜，冷冷的幽默；
说回电影．
轻喜可以理解为一种＂喜剧的度＂，本片的轻喜处理谈不上好，就是因为把轻喜彻底弄成了喜剧－－轻喜过度，冲淡了故事．轻喜只是表达方式，故事才是内容．本片的故事太没谱了．
有的故事是真的没谱，本片还不是那种，它其实具备很多有趣的线头，只是偏偏选了最没劲的那个．故事真是一个好故事，原创度和爆发力都很强，可惜讲故事的人太差劲，真是浪费资源．我不由地去想，把这个故事蓝本交给＂电锯惊魂＂的团队，那将是一个多么出彩的电影--两者相似度很高，都试图以罪恶的形式，声张绝对正义。
其中最严重的失误，是故事没重心．观众弄不懂，它到底是喜剧，还是正剧．好的故事，起码得保证戏剧性上的合情合理，制造合乎逻辑的巧合和反转，本片在故事主线的构建上太没谱．看起来就像是编剧喝醉了，浪费一个好故事啊．拿一个对比， Crime City－犯罪都市，同样是街暴＋轻喜，后者的故事爆发力跟本片比差远了，但完成度极高，对轻喜的处理天衣无缝．
其次，为了轻喜，牺牲掉了此类电影本该有的华丽，这真是得不偿失的一种选择．这么好的犯罪处理－－反派人设，加上＂与犯罪的战争＂那种华丽感，就绝配了－－罪恶如果不虚荣，要罪恶干嘛．本片这种题材，必须选择华丽感，因为罪恶的爆发力很强．
对于电影而言，华丽感比轻喜是更重要的．电影本身就是趋向华丽的，华而不实可以，＂喜而不实＂不可以．不实在的喜剧是很难看的．比如，周星驰的电影，无厘头的根基是现实参照，如果不是对现实题材的高度依托，周星驰便一无是处．以及卓别林和赵本山，都一次次证明，喜剧必须以＂现实题材＂为根基．
最后，好歹也是＂韩流＂，选择的女演员都没有＂笔仙＂的好看，这绝对是种错误．
说点题外话．很少夸国产电影，但对比了一下，还是不得不说，我们的动作创造，确实厉害．国产电影中，动作部分最强．最极限的例子，甄子丹的＂导火线＂，动作部分确实是世界级的，但故事也确实差．本片的动作部分，真赶不上我们．哪怕是拿一些好的例子，泰国的托尼贾－拳霸，印尼的加里埃文斯－全面突袭，还是我们的动作戏最好看，何况我们还有李小龙．
３，韩国电影的几个标签；
韩国具备独立且成熟的电影文化，是电影供血机制的成熟，更是电影产业的成熟，有几个最鲜明的特点．
第一，演员的专业度．与同样具备成熟电影产业链的日本相比，韩国演员要更胜一筹．
第二，生活场景的电影符号化．比如，情爱题材中的下雨就是韩国人的专利．以及车流，楼梯，等．成熟的电影产业的背后，是成熟的电影语言．
第三，对新闻的敏感度．韩国电影的故事采集，总给人一种＂新闻改编＂的观感．
第四，对罪恶的艺术处理．这是几乎所有故事的创作原点，不能客观地处理罪恶，故事就是政治，也就是我们意识中的主旋律．谈论这个问题，就像谈论＂律师为什么要为犯罪者辩护＂，对罪恶的态度，是最基本的人权．
４，韩国女人最不容易；
没有哪个国家对女人的塑造，像韩国一样极限．
韩国电影很喜欢玩一种小噱头，比如本片的帝王蟹和韩流妓－－韩国女人出去了，帝王蟹进来了．
韩国女人最不容易，被说成各种东西－－整形业的发达，也能看出韩国原生态女人真有很大压力．
娱乐圈把女人当＂钱权＂战利品．
＂燃烧＂把女人说成没用的塑料棚；
＂女高怪谈＂把女人说成国家的＂冤屈＂；
偶像剧把女人说成＂奢侈品＂；
５，补充－－关于另一部韩国电影＂冠军大叔＂想到的．
韩国电影中，处处都是好莱坞的影子．比如本片和＂冠军大叔＂都利用到的轻喜，其实就是美式幽默．这么看的话，韩国电影产业的成熟度，不完全在于文化的开放，更主要是因为国家政治格局．我们难以理解韩国本土文化为什么能顺利消化西方戏剧方式，是因为我们国家的政治与西方世界，相对比较疏远，而政治上的疏远，导致了文化上的隔离．但这种政治影响下的隔离，在韩国并不存在．
毕竟早已是地球村的年代，政治上的一点风吹草动，直接就能反映在经济和文化上．有点像所谓＂人脉＂，跟什么人接触，自己就是什么人，看来国家之间也是一样．这是个很大的启示，以前，本土文化决定社会意识，现在，国家政治决定社会意识，尤其外交政治，直接构成一个国家的当代民族文化－－这是当代国家文化的一个特征．以前叫＂地缘文化＂，现在应该叫＂政缘文化＂．所以我们其实可以把韩国，理解为一个西方国家．
很自然地，想到香港和台湾．杜琪峰的电影里映射的政治哀怨，确实是个问题；台湾则成为被架空的孤岛，两头都沾，两头都不沾．政治上的不明确，会直接伤害社会的发展．