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2017年,一部制作成本仅450万美元的的恐怖喜剧电影《逃出绝命镇》以黑马的姿态,在全球斩获超过2.5亿元美元的票房。
影片凭着对当代美国社会的隐喻、种族矛盾等社会问题的巧妙讽刺,使导演兼编剧乔丹·皮尔拿下了第91届奥斯卡的最佳剧本奖。
除获得奥斯卡最佳剧本奖之外,《逃出绝命镇》还在全球各大电影节及影展获得了193次提名,共获得147项大奖。
也因此,乔丹·皮尔和他的猴爪影业趁热打铁,在2019年趁热推出了同样由他执导兼编剧的电影。
《我们》

(以下内容含剧透,请选择阅读)
《逃出绝命镇》把故事发生的空间放在一伙伪善且自命不凡的白人地盘,通过黑人小伙克里斯的遭遇抨击美国的种族主义。

《逃出绝命镇》
而《我们》无论在内容还是形式上都走的更远,乔丹在保留种族歧视的基础上,用二元论下的各种隐喻,以寓言体的形式为我们展示了当下美国社会阶级异化所带来的疏离和敌对情绪以及民众无意识的反抗心态。
我们常说越是深刻的道理,故事就越简单。
用一句话来总结《我们》中发生的故事就相当简单,即一个四口之家,在度假时遭遇了来自地下与“自己相似”的人(影子)的攻击。

故事开始于1986年,小女孩阿德莱德和父母在海滨度假时,无意间进入一面满是镜子的房间,看到一个和自己一模一样的人,她失踪了15分钟后再次回到父母身边。
没有人知道这15分钟发生了什么,直到已为人母的阿德莱德和丈夫盖博带着一对儿女再次回到海滨。
在一个如真空般寂静的夜晚,遭到自己“影子”的攻击,真相才逐渐揭晓。

首先,《我们》的片名就充满了多重含义,英文“US”本身就是一个双关语,既可以指代我们,也指代“美国”的缩写(unitestates)。
而在片中阿德莱德一家与影子一家,除了外表相似以外,并无任何共同之处。
通过爸爸盖博身上穿的哈佛大学的毛衣以及他们能够支付得起度假的费用可以推断阿德莱德一家是受过高等教育的中产阶级。

反观影子一家,除了与阿德莱德对应的影子会说话外(这点非常重要),其他人不仅不会说话,甚至都没有意识到自己与阿德莱德一家是相似的,也仿佛没有独立的意志和能力。
换句话说,他们更像是未曾接受过教育的原始人。

而女主角阿德莱德的影子在回答“你们是谁”这个问题时说“我们是美国人”,可以看做是乔丹对当下美国当代社会阶级分化的嘲弄与讽刺。

众所周知,美国自建立之初就在《独立宣言》中宣称“人人生而平等”,但在建国两百多年历史中,种族歧视,阶层分化,贫富差距,男女不平等,教育不平等等一系列问题无不向我们揭示着平等从未存在过。
当阿德莱德的儿子杰森在灯光下看清攻击他们的人后,说“他们是我们(it is us)”时则开始强制观众去思考为什么“他们是我们”,但我们和他们的生活差异如此之大。
故事的发展顺理成章的导向制度层面。

在《我们》的世界中“羁绊”系统维系着整个社会的运转,每一个在陆地上生活的人类都有一个与之对应的影子,影子生活在地底,与陆地上的人动作对应。
当陆地人吃温暖的食物,得到温馨的玩具时,影子只能茹毛饮血,拿到冰冷的尖刀。
这层层对应的差异,把矛头狠辣地指向了美国各个阶层之间的疏离与冷漠,仇恨与敌视。

相似的隐喻还有很多,如开场电视上出现的手拉手消除贫困的广告被影子用于反抗的信仰,使得地下人手拉手组成人墙。

但如果止步于此,《我们》也不过是对现实的简单描绘。
但乔丹的厉害之处在影片的最后五分钟,用快速剪辑和音乐,揭示了陆地上的阿德莱德才是影子,而影子是阿德莱德,二人的身份早在故事开始前就做了置换。

这个设定以及设定所带来的结果,颇具马太效应的宗教意味,也即让穷人越穷,富人越富。
在宗教中隐含着阶层的固化,乔丹不仅在批判,他还在反思造成此类现象的原因。
在内容上,《我们》一直在传递着,人生而平等的概念,但它的展现绝不无趣强硬。作为一部类型片,乔丹的第一要务仍然在于为观众提供娱乐。
就像《逃出绝命镇》一样,《我们》也是一部颇具喜剧色彩的恐怖片,导演颇为巧妙地在悬疑氛围中设计了一些喜剧情节。
如让所有的演员一人分饰两角,这些角色的反差对撞场景,一开始也许会让非恐怖片受众惊恐,不过一旦进入设定,场景却因其荒诞而有了滑稽感。

尤其是最后在地底的决战,演员用颇为戏剧化的肢体动作进行决斗,优雅又不失美感的暗示了影子和真人身份的转化。

除了在视觉和内容的深度进行拓展外,《我们》的配乐对影片的成功也功不可没。
乔丹在《我们》中依旧选择和《逃出绝命镇》作曲家Michael Abels合作,用混响,流行歌曲和诡异的乐器,贴合故事节奏,展现出他对视听语言的把控。
当然,《我们》不是一部全然完美的电影,甚至它还有很多bug,但这依旧不妨碍它成为一部优秀的类型片。
至少,相比第一部《逃出绝命镇》对种族歧视的抨击,这一次乔丹把视角转向了全人类,《我们》讲述了一个普通家庭所可能面临的不公正,而这个家庭仅仅碰巧是非裔美国人。
这本身就是一种极大的进步。
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