那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN

评分：

6.0 还行

原名：那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN又名：开往大埔的红VAN / The Midnight After

分类：悬疑 / 惊悚 / 地区：中国香港年份：2014

简介：小职员阿池（黄又南饰）于凌晨坐上了一辆由九龙旺角开网新界大埔的红色小巴士，车上

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更新时间:2014-04-06

那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN影评：陈果风格与商业结合

《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》（以下简称《红VAN》）无疑被赋予很多期待，因为这是陈果自《三更2饺子》之后，阔别香港电影十年的归来之作，观众充满期待在十多年前以“97三部曲”写尽香港前途焦虑的陈果，面对今时今日的香港究竟会如何表达。电影改编自高登论坛的同名人气小说，这部被称为一本本土科幻悬疑惊悚作品到了陈果手里如何被加入熟悉的陈果标签令人充满期待。当看完该片在香港国际电影节上的亚洲首映后，我的观感是，有预料之中的惊喜，也有影片尾段的失望。《红VAN 》的确看到陈果依然是那个陈果，同时更加贴近商业类型，多了商业考虑，呈现出陈果试图把个人标签与商业类型完美结合，但这种做法显得有点勉强求全的感觉。

《红VAN》当时在高登连载后有人做成Google doc分享，我看了大概三分之一。对比陈果拍成的电影，原著小说的很多情节都基本得以完整搬上银幕，陈果把书中的人物在电影里设计得更加丰富，像林雪饰演的司机，任达华饰演的中年男阿发，还有李灿森的盲辉。17人在凌晨上了这辆开往大埔的红VAN，正式“起飞”，飞驰的红VAN外面依然是不夜城的香港，但在一出狮子山隧道这一切全部消失，他们进入了一座空城。《红VAN》的小说打的是本土科幻和悬疑，但到了陈果手里，我们看到电影并没有要像科幻片发展的方向，科幻片并非香港电影的强项，电影的《红VAN》更偏向鬼片的方向。《红VAN》里面，那一辆准备开往大埔的红VAN就充满阴气，或者日常说的“很邪。”戏中一个情节就是一堆情侣本来上了车，但发现不够位置，于是下车，当人们以为这对情侣幸运逃过一劫，不久就发现这对情侣死于旺角的交通意外，显示出这部红VAN的不祥之物，后来发叔也提到这对男女的死与这趟小巴的关系。

如果把《红VAN》看作一部鬼片，那这趟小巴出了狮隧之后，这17个人可以说堕入了鬼城。当前一刻香港还是灿烂不夜城，但一出隧道已成鬼城，那一刻所有人都消失，只剩下他们17个，面对那样鬼城般的香港，17人开始表现出焦虑与不安，这种焦虑似乎是观众期待陈果表达的香港人对当下香港焦虑的写照。陈果说：“我一直都在拍香港人的生活状态，以前许多香港电影回避政治，但是现在香港内部矛盾实在太凶狠了，不谈不行。”陈果当年用边缘人物表达对97后香港的前途担忧，《香港制造》最后的那句广播“香港人民广播电台”隐含深意。97已经过了十多年，香港没有比原来更好，只比原来更差，原来香港人不太关心政治，否则陈果当年《香港制造》那些戏不会没人去关注，票房也不会那么差。现在是不得不关心，是出于自身环境带来的焦虑，你才看到为何那么多人对陈果回归抱有那么大期望。

如预料中，在《红VAN》首映之后的一周内，已经陆续有本地文化人或者影评人开始很努力地解读电影的各种香港隐喻、本土性，有些深奥解读得不亦乐乎，各种文化理论加插香港当下环境，还有做各种政治解读：像林雪大喊一声：“坐稳，起飞啦！”红VAN起飞，意喻香港起飞，但超速也容易“车毁人亡”，防毒面具男和病毒传染的沙士入侵联想等等。关于本土性，因为小说本身就是以地道的本土描写颇受好评，邓小宇评价：“他写的对话／内心独白十分精采，生动传神，就如我们平日身边的香港人谈话一样，十分自然，即使粗口连篇也是因为自然，所以不会觉得核突，此外他对书内香港地理环境、香港人的生活习惯细腻的描述。”所以电影版《红VAN》的本土性其实无需多探讨，至于这一两年诟病最多的以粗口偷换本土概念，把粗口当卖点的港片，《红VAN》中的不少对白也是还原原著小说中的对话，倒不觉得是刻意加强其卖点。

但是，《红VAN》政治文化和香港隐喻大可不必如文化人这样往死里解读，尽管这部电影是陈果赋予了一些他自己对当下香港状态的描写，《红VAN》的小说到了陈果手里，无论对白和情节确实体现一些影射，比如四眼仔徐天佑对全车的人说：“我们无谓自己骗自己说外面什么事都没发生，我们应该停一停，想一想。”还有八人自立法庭审潮童一场更是荒诞，神婆英（惠英红）说：“现在这个社会什么仁义道德统统都不再了！”但《红VAN》毕竟和十多年前《香港制造》、《香港有个荷里活》这些作品不太一样，它的商业类型被强化，《红VAN》的所谓政治影射更多用来被消费（是否抽水，則見仁見智），一如去年《迷离夜》中，陈果执导其中的短篇《惊蛰》中打小人用“梁震婴”影射特首，都是较为流于表面的发泄和消费。

陈果也不回避这部片有过多的商业考虑。在现在的香港电影环境，拍这种放弃大陆市场的戏是极度冒险的做法，在没有了大陆市场，这部片拍出来起码也要在本土能给出品方有交代。但这种商业考虑也让《红VAN》在后段实在令人失望，确切的说，是众人驾驶红VAN上大帽山开始，戏里的内容就显得很没必要，像为加强电影官能刺激把片长拉长。最后众人又开着那辆几乎被撞烂的红VAN决定离开大埔出九龙，但当人们在想他们有没有出到九龙，有没有回到原来的香港时，影片戛然而止，预示下回分解。至于是否真有下回，陈果也说了，还得看反响，一切还没开始，就算要拍，也要重新找资金。

最后再说说戏中的演员，《红VAN》更像一个群戏，书中的主角阿池其实在电影中的作用并非那么重要。陈果把书中的很多角色都重新赋予很多性格，林雪在戏中给我的印象是最深。他不仅搞笑，而且时常精警对白，更重要的是他的出现往往能让整部戏的氛围发生变化，当人们以为下一秒会有什么恐怖事情发生，林雪的对白会迅速让这种氛围反转，我希望林雪凭这个角色明年能提名一个最佳男配角。