恶人

评分：

6.0 还行

原名：悪人又名：Akunin / Villain

分类：剧情 / 爱情 / 犯罪 / 地区：日本年份：2010

简介：在一个彷徨空洞的夜晚，青春靓丽却虚华浮躁的保险公司推销员石桥佳乃（満島ひかり饰

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更新时间:2017-04-10

恶人影评：可以看见一个创作者的成长

这部电影仍然是一部获得日本《旬报》年度十佳的片子，但相比于《怒》还有很多不成熟的地方。
影片有一段清水和深津绘里的角色做爱的场景持续了差不多半分钟，但画面却很保守。这场做爱戏之前，深津绘里的角色已经知道清水的凶手身份但还是接纳了他。因为她自身的孤独也因为她对清水是付出了真感情，因此这段戏持续了足足半分钟，通过不同的体位来展现角色的不同状态，来呈现因为孤独恐惧而交合的二人的情感状态。
影片用媒体眼来看待恶人符号。片中出现对媒体记者的符号化解读，在表意上实际上加深了这一层次。它本质上不同于大卫芬奇《消失的爱人》中媒体即是参与者又是旁观者的这样一个角色，而实际上成为故事讲述中的重要角色。因为李相日所表达的社会学众生相这些部分的表意要高于他的故事和艺术层面。这点在《扶桑花女孩》中便已经不难看出，而在《怒》当中这些表达被集中方大了一个层次。这一点跟演员的表演有关，也同样跟吉田修一更加成熟深刻的小说故事有关
在这部中，吉田修一表现的是一个切面，切入点是片中清水写个角色，而这个角色他恶的程度远远不如对他人性深层的刻画。所以我们说，这是从一个媒体眼，从一个符号化的大众层面上来探讨或者说揭示“人”的概念。

因为一个在社会中的人，他能够展现自己的绝不止是他这个个体本身，由一个线索可以牵扯出一个泛华的社会群。吉田修一用交友网站这一个具有当下社会学意义的线索，就牵扯出了诸如影片中的包含在这一层次下的三组人物。
缺点部分就是影片故事在清水和深津绘里角色这一组关系上黏住了。而且最为深刻想要隐藏的，不一定就是最为宽比的。就像《怒》当中的核心一组是山神一和广濑铃的角色，但这组角色的故事线在两个小时的宽比中显然不是最吃重的。
ps：在我看来最为可贵的是你能看出李相日导演的一种循序渐进的风格化特征。但这样的成长和对自己作品的掌控力在我们的导演中很难看到。原因在于不知所谓的断层隔阂了创作者与观众。另一点也在于时间，和创作生命弹力上。但贾樟柯确是能让人看见他对于无论是故事，电影语言，和时代信息的掌控上，一直在不断的调整成熟。虽然是关注底层和地域与格局之间的关系，但他的掌控力和自身的完整性却一直没被剥夺。