想飞的钢琴少年

评分：

6.0 还行

原名：Vitus又名：钢琴小神童 / 天才少年 / 维达斯

分类：剧情 / 音乐 / 地区：瑞士年份：2006

简介：智商超群不一定是好事，少年维特（6岁，Fabrizio Borsani 饰；12

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更新时间:2010-05-30

想飞的钢琴少年影评：《钢琴小神童》：天才的自赎

作为06年瑞士冲击奥斯卡的官方选派电影，《钢琴小神童》当年曾受到观众和媒体的热捧，被视为“夺金”的重头戏，但最终却铩羽而归，连个提名都没得到。奥斯卡的最佳外语片奖偏爱那种意识形态上与好莱坞相一致，却又体现了一定的文化元素和个人风格的电影。如果奥斯卡是一席丰盛的美国电影大餐，那么外语片奖就是一碟风味独特的小菜——大餐吃多了嘴巴难免腻得慌，需要来点小菜调节一下。《钢琴小神童》尽管很具观赏性，但却缺乏一种小菜般的独特风味。
这部电影的主人公名叫维特，他是一名典型的“神童”，六岁时便能流畅地弹奏舒曼，把阅读百科全书作为一种消遣；12岁时，他最常做的事是在课堂上羞辱老师的智力，同时他的天赋也更全面地体现出来：他可以轻而易举地在任何一个领域内获得成功。但正因为此，维特却感到很迷惘，对他而言，什么事情都缺乏难度，因而缺乏挑战，他不知道把他那横溢的才华导向什么方向。他最梦想的事，是装上一扇翅膀，像蝙蝠那样飞行，而这一点，却恰恰无法办到。另一方面，像所有早慧的神童一样，维特被周围的同学孤立，没有玩伴，过分的孤独助长了他怪癖的性格。随着他的渐渐长大，父母对他的期望和自己内心的愿望之间的冲突开始加剧起来。
我始终认为，现代意义上的“神童”是对幼年天才的异化了的别称。尽管人们也习惯性地把莫扎特称为神童，但莫扎特与现代生活中常见的类型化的“神童”之间实在有着天壤之别。现代神童经常表现为一群年纪轻轻却智力超群，可以轻松完全对常人来说十分有难度工作的人，就像电影中的维特那样。如果说社会普遍存在着一种期待——比如父母们望子成龙的期待——那么被加冕为神童的孩子就是能够最大程度地满足这种期待的人，他们为人们所看重的就是这方面的能力。而这正是他们的悲哀之处，一开始他们就是作为别人（父母、老师）的工具而存在，一开始就注定是“单向度的人”。如果一名神童真的是莫扎特一样的天才，那么他那异常丰富的情感生活和精神世界，既没有被人们真正理解过，也从来没有被认真表现过。
在电影的前半段，维特正是处于上述这种局面，于是，这名神童决定自己拯救自己。他穿上爷爷为他制作的木质翅膀，在一个风雨交加的夜晚，装作从家里的阳台上跳了下去，然后，在为他侥幸不死而大感欣慰的父母面前假装自己的智力降低到了平均水平：他就是想被人们当成普通人看待。一旦神童不被当成神童看待，似乎一切问题便迎刃而解了。现在他能够自主地做自己想做的事，可他暗地里偷偷做的那些事却又自觉地落入到父母的期待范围之内：比如，他背后操纵股票，以爷爷的名义购买了父亲所在的公司，使失业的父亲奇迹般地又变成了公司的总裁；又比如，当终于梦寐以偿地驾驶飞机飞上了蓝天后，他又把飞机降落到了那个以前母亲带他来求教时他曾逃离而去的钢琴教师家的草坪上——现在他真诚地想要人家的指导。当然，没有那次假装的意外，这些事情他同样能够轻松地办到，不同之处在于：导演使观众认为这些完全是神童逃离束缚后的自主行动。
于是，电影前半部分积聚的父母期望与神童内心愿望之间的冲突顿时瓦解了，或者说，电影以巧妙的策略使观众既对维特终于取得了自主权感到满意，又不至于因他的“叛逆”而感到过分不安。高明的策略！
在此过程中，鼓励他最多的是他爷爷。布鲁诺·甘茨饰演的爷爷是电影中的一个重要角色。禀赋超高的孩子绕过平庸的父辈直接向祖父辈求救，这类情节要是搁在好莱坞电影里，那么这位爷爷就多半会是位昔日的战争英雄。瑞士这个国家从来没经过什么大的灾祸，所以这位爷爷没有多么辉煌的过去，但是却拥有一份质朴的职业——木匠。那也是耶稣殉难前的职业。他代表了那种没有被现代社会完全熨平的旧式的人，在他身上，传统的价值依然保留着，人与土地、生命仍旧保持着息息相关的联系。相比于维特的父母，甚至神童本人，这位爷爷都要显得更为健康、更为自然，更为完整。
是这位爷爷教导维特说，要想成为什么，首先必须要放弃一些什么；是他帮助维特的计划得以实施。祖孙二人之间的交往是电影中的重头戏，也是本片唯一可能具有一种潜在厚度的源泉。但电影后半部的叙事最终仍旧落入媚俗之中。最终，是这位神童的“自主”行动挽救了一切，神童最后取得的成功与父母的期待殊途同归、貌离神合。在最后的音乐演奏会场景中，神童的天赋被发挥到极致，电影的情感渲染力也达到顶峰。但是，这样的电影就完全等于是好莱坞大餐，而不是一碟调味的小菜了。这或许就是当年的奥斯卡没有对它青眼相看的原因。