塔楼上

两套公寓、一家在二楼营业的餐厅、一个阁楼、一个地下室和一个露台。
复杂的空间结构被简化为背景舞台，但并非只是舞台剧般单一的二维呈现。而是真正通过整座塔楼的内部空间共同参与建构成为一种概念。
影片采用时空分行的方式，纵向以不同的场景完成一幕幕对话，横向则通过时间的回环串联对话的终点或者起源。与此同时，人物本身的关系始终处于流动的状态，洪常秀利用几段对话，便悄然勾勒一段感情的形成与流变的过程。或许只是一段亟待填充的意识暗流，但持续的长镜头保留了情感最易捕捉且细微的一面。
整个塔楼被厚重得几近冷峻的灰色笼罩，注定了其内部与现实之间难以消弭的隔膜。我们能不断从后续的情景内挖掘与开头呼应的Call Back，仿佛是对生活宿命论的提喻，也或许是对某种现实的一种具象表达。但不可否认最终苦乐参半的结局揭示了中年男性面对生活琐碎无能为力的悲剧。
随着塔楼的逐渐深入探索，“他”(或者说洪常秀)自己也始终在不断地自省与解剖，尽管在对话间时而收获恭维与赞美，但最终总是聚焦于个人的从属问题，复杂的身份不断加剧其内耗，就算与多个女人产生关系却始终未能体会精神上的彻底满足。但随着楼层的升高，他的人格得到解构，自己的责任被逐渐卸去，最终活成快乐的空想者，一些思想和观念得到脱胎换骨式的更新，颇有些自嘲的戏谑意味。
在浓缩的时间里，他的个人观念正不断被外界所挑战，为了妥协，甚至不惜与自己相矛盾，但这些都是他应对不如意的生活的一种方式。不论是从始至终的尴尬干笑还是饮酒吸烟的小习惯，都是角色鲜明的名片，只是在层层解剖之间，一个多面的身份在镜像面前暴露无遗。他依旧如此心酸脆弱，伴随一丝人到中年的无助感。
评分:3.5+/5
影名:《塔楼上》(2022)

《塔楼上》(탑, 2022)