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浪淘沙

评分：
6.0 还行

原名：浪淘沙又名：Waves Washing the Sand

分类：犯罪 /  中国大陆  1936 

简介： 历经千辛万苦，水手阿龙（金焰 饰）终于乘船返回家乡。他满心欢喜，期待早点儿见到老

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更新时间:2019-10-18

浪淘沙影评：社会现代性变革中的文人忧思

整部电影具有好莱坞类型电影的特点也有现代主义电影的特点。电影似乎呈现三段式的呈现方式，首先以家庭伦理情节剧中女性出轨男人抓奸的情节展开故事，再借鉴好莱坞电影在中段呈现猫抓老鼠式的警匪片情节，警犬抓罪犯的场景为观众带来紧张感与期待感，最后警察与男主流落荒岛时电影又展现它哲思性的一面。
这种哲思性反应在创作者对人性和社会的反思。首先影片开头字幕便提示到影片故事，一个本性善良的人可能不小心犯了错，男主误杀情夫和警察形成敌视的关系，当二人处于困境时，善念的滋生使得二人可以和平共处，但当和平到来，个人萌发的欲念开始挑衅和平和善念，这是人性，亦是人之悲剧。考虑到孤岛，敌视关系的两位男性，似乎这都指向一定的政治隐喻。其次，故事发生的背景是30年代的男主的故乡，影片中出现的汽轮，小皮鞋，家庭照片都指向现代性早已渗透在人们日常生活之中，此时的社会不再是从前传统的农村，因此当男主杀人破坏社会秩序时，代表当时秩序的警察要惩罚男主。费孝通在《乡土社会》中提出代表西洋法治是现代的，传统乡土社会是人治、礼治的，人们按照道德伦理约束自己的行为，当人们犯错时，会有一位德高望重的乡绅出来主持公道。倘若在传统社会，乡绅会责骂男主鲁莽，惩罚女性的出格，更别提为奸夫主持公道了。影片最后警察遵守法律背弃道德，逮捕罪犯的这一选择也暗示了现代法治代替了传统礼治这一社会现代性的变革，伴随现代社会到来的是道德和伦理的崩散，导演无疑是对此感到惋惜的，但是从电影中出轨妇女和情夫的角度也不难发现现代性友好的一面，对女性束缚的松绑和人权的重视。

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