麻烦家族

评分：

6.0 还行

原名：麻烦家族又名：What a Wonderful Family

分类：喜剧 / 家庭 / 地区：中国大陆年份：2017

简介：一对老夫妇结婚50周年前夕，丈夫问妻子想要什么生日礼物，得到的答案却是“离婚协议

查看详情

更新时间:2017-05-13

麻烦家族影评：黄磊做导演偷懒到这个地步也是让人怀疑他也加入了骗钱的行列

老实说豆瓣评分那么低，让我看《麻烦家族》的时候，完全没有任何预期，倒也未尝不是件好事，至少觉得还能看下去，虽然总觉得哪里不对劲。的确里面的人物都非常的本土化，但是违和感非常强烈，也不是不能看，就是闹腾得厉害，哦，对了，就像是看了一个超长的小品剧，也许这样更适合中国观众？毕竟有几处笑点全场观众都笑了，尤其是身边几个老年人笑得尤其大声，大概还是有所共鸣吧？
我当然早就看过山田洋次的原版《家族之苦》，但因为太喜欢此前山田老师翻拍小津安二郎的《东京物语》，所以当看到几乎用完全同班人马拍摄的《家族之苦》，固然觉得也不错，但也没感觉到有多好。直到看完黄磊版，再重看原版，才觉得大师真是大师，看似平淡无奇一被克隆山寨，就处处显出无法抵达的高度了。
影片的故事当然与原版完全一样，一对老夫妇结婚45周年前，丈夫问妻子想要什么生日礼物，得到的答案却是“离婚协议书”。普通的一家人就这样遭遇到一场危机，所有成员都以此为契机抒发了自己内心的不满。
原版《家族之苦》故事存在的基础是日本老年人离婚的盛行，日本将这种现象称之为“熟年离婚”，因为日本女人一般结婚以后都会辞去工作，成为专职家庭妇女，从此一辈子在家相夫教子，经济上完全依附于丈夫，所以相对而言，日本女人在家庭中都非常隐忍压抑，近年来这一长期压抑的结果是，到了丈夫退休以后，完全爆发，因为日本法律也保障此时离婚的妻子有权获得一半家产，因此日本妻子近来也风行放飞自己，形成一股“熟年离婚”的风潮。
而中国可能存在这样老年人离婚的现象吗？哪个中国老太太敢在五六十岁的时候提出离婚？虽然表面上看中国女人经济相对独立，但是精神上却更加不可能有日本女人的独立性，那种决绝的勇气不可能是中国老太太所能拥有的，当然，中国女人们也绝不会像日本女人们那么隐忍，一般而言，按照中国人的民族个性，其实结婚两三年以后，互相的矛盾就会自然爆发，大部分中国女性也不太会藏着掖着，反而即时爆发，随时大吵大闹的居多，这样发泄出来其实也未尝不是好事。至少短平快，真受不了就马上离婚，或者吵吵闹闹过一辈子的也不是很罕见，要么就是中产阶级人到中年，各自寻找小三，维持表面夫妻，也是很常见的模式。而男人有钱以后外面包养小三或者胡天黑地乱搞女人，倒是会有有心的妻子细心收集证据，最后以此为据提出离婚，获得大部分财产也是偶有所闻，唯独像这样的纯粹因为生活理念不合还要等到丈夫退休以后才离婚的情况绝不是中国老太太能做出来的。这是整个故事的基础首先就不符合中国国情。
如果忽视这个基础的话，是否仍然可以翻拍成功呢？并不是不可能，而是导演黄磊实在太懒，几乎将原版剧本完全照抄，因此出现很多问题。
什么都抄原版，也没必要连原版的房屋结构都照抄吧？别墅结构神似日本版，除了大了一些连楼梯都完全一样，偏偏家居软装风格是典型的国内无审美混搭风，整个布置乱七八糟，完全丧失了原版中的朴实温煦感。不过，说到美术设计，黄磊这版完全是随着性子乱来，所以影片整体色调就是胡乱设置，毫无设计，忽然明亮，忽然又阴暗，完全没有整体色调的把控，具体到每个角色更是与原版无法比较，比如原版中大儿子西川雅彦因为是公司职员，所以每次出场都是一身正装，非常体现职业特点，唯一一次家庭会议中却穿运动装是因为原本打算陪儿子运动才不得已而身穿的，但中国版黄磊的穿着就是明黄鲜蓝，胡乱搭配，别说审美了，让人看着就觉得这样的人不太靠得住，很难想象是公司高层的人选，或许是想影射中国IT企业中高层吗？可是中国挨踢业要是像黄磊这样一句话无数个中英文单词混搭，估计早就被打成渣渣了吧？那么是外企？别扯淡了，中国外企的职业性不如日本人，论穿得一定比日本人还规范还有讲究。
同样是二女儿会计师这个职业，日本版女儿工作时的职业套装非常的精干洗练，一下子衬托出二女儿的专业性，而且虽然初出场就是回家哭诉老公糟心事，穿着略微随便一些，但也不至于像中国版那样直接穿着睡衣就出街了，海清初次出场的睡衣装胡搅蛮缠家庭主妇造型，真是后来她再怎么用力都没法扭转的局面。
两版对比最明显的是，日本版充满着浓浓的人情味与亲人间的感觉，而黄磊这一版，完全感觉不到演员之间互相有家人的味道，演戏的味道太重了，而且还是很LOW很闹的那种小品感。
先对比一下两版的演员表演吧，出身表演工作坊的李立群老师，表演功力毋庸置疑，然而在原版桥爪功相比之下，几乎是云泥之别，为什么桥爪功这个角色很可爱，因为他活脱脱呈现出一个老小孩的模样，时而闷声不响，时而对儿女大吼，听到老同学不如自己的暗自窃喜，面对心仪老板娘发牢骚，各种小表情小动作的细节把握特别到位，真是让人觉得非常的可爱，而李立群的老男人形象就非常的无趣，看不到一点点的生动。用北方话来说，就是这样的糟老头真是看着就闹心，或者导演黄磊就是觉得只有这样才能让老婆产生离婚的决定吧？真是不比不知道，一比吓一跳。这还真是导演主创完全没能理解原版精神造成的。
对于演员吐槽最大的大概就是老太太的扮演者张伟欣了，也是不太明白为什么要请这个已经是美国籍的老演员，或者只是外形上比较酷似原版的吉行和子？大家比较一致的反馈是这个角色演得实在太装逼了，每天在家里还披着披风穿得整齐鲜亮，仿佛随时要去参加宴会的老太太，要说是上海老太太，出门的衣着上大概还能相信，但在家里也这样的北京老太太，不要说真没见过，是压根不可能存在，而且对白的全程仿佛是读台词，语调还是一无起伏的广播腔，加上冷漠的扑克脸，看不到一点情感的波动。第一次看原版的时候，也对吉行和子这个角色印象不深，但今日重看，发现她真是不演之演的老戏骨，该动情的时候眼含泪水，初见小儿子女朋友时和蔼可亲的分寸感，面对小孙子的怜爱之情，一边收拾老公衣物一边告诉老公自己要离婚决定时脸上的表情身体的动作，实在让人没法不相信这才是老夫妻的样子，只有这样，到影片最后被老公感谢所作出的撕掉离婚协议书那幕才会让人感动。
原版中妻夫木聪那个小儿子的角色其实非常丰满，性格上很顾家感情很细腻丰富，对父母的爱非常明显，而中国版对这个角色的描述减弱了很多，完全看不到小儿子对父母的那种关心，反而是疏离感比较强，这倒也难怪演员魏大勋，实在是导演兼编剧黄磊把很多原版重要戏份给删除了啊；
王迅大概是全片演员表现最好的一个了，基本上他与女婿这个人设非常吻合，同时又强化了这个人物的可笑性，大概是唯一可以胜过原版演员的了；
大儿子的表现两版相比较之下，日本西川雅彦表现比较自然，虽然这种自然我们看起来还是有些夸张，但至少是符合日本人设的那种自然，而黄磊版的大儿子，整个给人的感觉就是特别装，从头到尾中英文夹杂说话，相信在北京无论哪个家庭都会被老婆一耳光打残废，装逼装到家里来，绝对要出人命！
孙莉这个大儿媳的角色谈不上有多失败，但显然没有原版夏川结衣那么有主妇气息，原版一颦一笑举手投足就能让人感觉到这个儿媳对儿子疼爱，对公公尊重，对丈夫又气又恨，对小叔又有疼惜怜爱之情，孙莉的表演只是表演，毫无存在感；
海清倒是演出了精明的一面，然而也是看不出对父母的关爱之情；就是一些配角，中国版也是非常让人失望，酒吧老板娘这个角色，中国版是闫妮饰演，但是故意演得那么风情万种，似乎随时都在撩人，这是故意要让人联想她和李立群已经有事实上的暧昧吗？毕竟黄磊还是把场所改成了北京小饭馆，而不是纯粹的酒吧了，再对比日本版风吹淳，整洁有气质，半老徐娘风韵犹存，但绝无丝毫故意撩人的形象，两者一比高下立见；
还有一些配角，请的都是一些熟脸，也不知道是什么动机，英达也好、史航也好、黄磊也好、岳云鹏也好、孟非也好，唯一的功能大概就是为了让人出戏，其他不提，日版的配角要么是符合人物形象，要么一定是有暗藏功能的，最值得一提的是原版中医生一角是著名演员笑福亭鹤瓶，他曾经主演山田洋次的影片《弟弟》让人印象深刻，笑福亭鹤瓶最早出身是落语家，类似于中国的相声名家，所以原版中他在出场前，通过二女儿的台词“那个医生看上去像个说落语的，看着就像个骗子”做了铺垫，然后等到他一出场，大家就笑了，这是第一层次，而且笑福亭鹤瓶曾在西川美和获奖无数的电影《亲爱的医生》扮演过一个骗子医生，所以看过那部电影的观众再回味这句台词就又会暗自发笑，这是第二层，这都是原版导演山田洋次埋下的小幽默，只等有心的观众意会。
当然，原版中山田洋次埋下的梗还有很多，比如老太太出去参加写作会的房间墙上贴着的海报，正是影片全体演员合作的上一部戏《东京家族》，中国版为什么也是原封不动让老太太创作文学这个设定也是迷之困惑，先不说现在的中国哪里还有老太太会热衷写作，你要能通过度娘找一个老年写作班，，我就服了你，就算不想改成广场舞那么LOW，改成合唱团也接地气多了吧？
另外，原版中外卖小哥骑着小货轮经过正在搬家的妻夫木聪时，演唱的歌曲是山田洋次导演的系列电影《寅次郎的故事》的主题歌，《寅次郎的故事》的日本原名叫做《男人之苦》，所以《家族之苦》的片名其实就是自我致敬，甚至导演再次执导喜剧电影，也是因为前者，毕竟寅次郎的扮演者去世已经二十多年了。
所以归根结底，看完这版《麻烦家族》，对比原版《家族之苦》，只能得出一个结论那就是导演黄磊太懒了，压根就没想到如何去吃透原著再活化翻新，其他不说，至少片名改成《麻烦家庭》也会显得你有过思考吧？还好，观众的眼睛都是雪亮的，三天2000万的票房也是活该，从此也别再卖弄自己的艺术范儿了，都懒成这样还好意思出来混，还敢说自己不是来骗钱的？