当尼采哭泣

评分：

6.0 还行

原名：When Nietzsche Wept又名：无

分类：剧情 / 地区：美国年份：2007

简介：本片改编自心理治疗畅销作家欧文‧亚隆的同名小说。

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更新时间:2018-11-10

当尼采哭泣影评：成为你的存在（与原小说对比为主）

观影时间：
2018.11.09 中午
1. 速度太快，在看过书后来欣赏电影能体会到电影表达人物形象的一种不足，有强烈的拼凑感。可能是在人物情节描述的取舍上不太尽如我意，比如佛洛依德这一人物形象，出现得比我预期要多几场。电影只有短短两个小时，把时间花在佛洛依德身上不如更多的选择花在布雷尔和尼采谈话之间。
2. 布雷尔与尼采间的思想碰撞在电影里没有反映出来，谈话会晤给我一种强烈的“尼采句子迷”的错觉，布雷尔虽不如尼采具有强大思想内核，但也足以超越一般人的思想性，我没有感受到布雷尔的这方面魅力。且最后也没有在布雷尔与尼采各自超越间体现的深刻友谊，只有一句“oh,my dear friend.”话出口但没有任何感情因素，更像是安慰常用语。
布雷尔之所以对现状不满，很重要的一个原因是他拥有稳定而幸福的生活，却同时也打从内心里欲追求自由，追问人生意义，他是一个不具有尼采强大内心的平凡人，但不甘于平凡生活，却因家庭工作责任等等无法置身事外于平凡生活，这种冲突矛盾导致其绝望。不论是女病人贝莎还是妻子玛蒂尔德都不是他真正的敌人，他在追求存在主义哲学真理，是自由、孤独、人生意义等更深刻的内容困扰着他。
但终究他不是尼采，“你能接受多少真理”是他对自我认知必经的一个疑问，他最终认识到他无法抛弃妻子他不愿意脱离责任，他比常人拥有更高一层对真理的觉悟但只能到此为止了，我们应当认识到自我的局限，这并不可耻。因此他在完全认识到自我局限之后做出了选择，“选择必要的，再热爱你的生命”，拥有这种层面的觉悟也难能可贵。这部分在电影上完全没有体现，是让我失望的地方，这本应该是如何解决关于存在的自我困境最重要的过程。
3. 一些尼采和布雷尔的梦中另一意识的画面让我惊讶，其中有原小说的梦境描述，也有改编和新加的地方，具有戏剧的张力。比如布雷尔反复会梦见关于下坠的梦最终是跌落在了一个写有字的大理石板上，而电影改为一个棺材边，或许是因为没有刻画小说中对“四十英尺”来反应对死亡的恐惧，将棺材替代数字来表现，也不失为一种可取之处。
比如在原小说中，布雷尔与贝莎梦中的性交是公然而坦然地在所有护士、医生面前做的，而电影则与原作采用了相反的情绪，布雷尔没能忍住性欲与贝莎交欢而身边突然出现了所有人，他困窘、惊怕，在还未意识到发生了什么事的时候以鞠躬落下帷幕的方式来表明这只是场戏剧，比小说中增加了荒诞的色彩，但对原作的偏差较大，布雷尔形象更为怯懦了。
还有一个关于尼采的梦，原书中提为“梦到爸爸从棺材里出来带走了个小男孩，第二天我的弟弟就去世了”，电影把从棺材里带走的小男孩说成是尼采本人，这意识并不存在于尼采意志中，尼采并不惧死，电影的讲法说不通了。
4. 当然，电影里面还有许多的小细节经过了改编，不过路·莎乐美这个形象倒是我认为描绘的最为丰富而符合原作想象的。贝莎的电影形象不如小说描绘中的娇弱反而更像一个毫无闪光点的精神病人，放大了贝莎病对其影响。
在尼采身上是花费最大功夫的刻画的，明显结合了这本书之外的其他情境和人物关系只为更深刻表现尼采的性格特点，超人落泪是影片最后展现尼采释放内心孤寂的方式，采用了几乎与小说完全一致的过程，但影片放弃了表现与布雷尔间的羁绊。特别是小说汇总在布雷尔邀请尼采与他生活从而能有退路解除孤寂时，尼采珍视而又拒绝了这种机会。他说他也拥有选择权，他选择了孤独地去凝视真理。这部分很重要，电影只是以落泪、痛苦分拣为表达内容，不免本末倒置。

5. 总的来说，这部电影具有一定的艺术性价值，但不能完全体现实质的哲思作用及小说中的心理学意义。