你往何处去

评分：
0.0 很差

原名：你往何处去又名：Where Are You Going

分类：剧情 /  中国大陆   2016 

简介： 导演杨正帆以出租车这一不断移动、相对封闭的空间作为故事发生的舞台，一天之内、形形

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更新时间:2016-11-30

你往何处去影评：专访《你往何处去》导演杨正帆：五年过客眼中的香港困局


一架的士，每天迎来形形色色的乘客，走遍一座城的五脏六腑。车上的人在对话中透露自己的喜怒哀乐，开车的人也在短暂交会中一窥端倪。当五花八门的众生相与城市的特质相连，便呈现出独一无二的城市风味。

《你往何处去》这部电影，正是透过出租车司机的视角，观察和聆听香港这座城市中各类人的声音。观看它时，你或许需要一些耐心。130分钟的时长内，观众随着微微晃动的车身，走过香港各区的风景，遇上红灯停车时，更可能会产生类似晕车的感觉。但断断续续的车内对话令人心生好奇，在试图辨别乘客身份的同时，窗外流动的风景，亦仿佛抹上了相应的感情色彩。

车内有初来乍到的内地游客、社会底层的年轻小夫妻、进退两难的港漂、政治立场分歧的本地父子、思念故乡的菲佣、即将离港的英国人、感情不顺的小姐妹、金融业人士、找不到目标的流浪者、甚至是故去的九龙皇帝……13段故事，共同绘出导演记忆中的香港面貌。

导演杨正帆是香港浸会大学电影制作专业的硕士毕业生，目前在芝加哥艺术学院修读视觉评论研究专业。2009到2014这五年间，他在港生活，喜欢坐在巴士上层的第一排欣赏风景。后排乘客的对话随着街景留在他脑中，让他产生了以「看景听声」的方式拍摄电影的念头。电影中的故事来自他亲身经历、目睹或亲耳听说的事例，虽于不见讲话其人，却不难让人猜测其面貌性格。

片中的人事颇具代表性：内地游客一路担心上当受骗，并在要求支付行李费时百般计较；底层小夫妻在旺角遭遇塞车表示无奈，随后却考虑是否要加入水货大军；港漂哭诉如履薄冰却仍受歧视的生活；菲佣朋友相聚，说完对亲人故乡的想念，又貌似云淡风轻地唱起了歌；父亲从占领现场「押」回儿子，二人就移民一事展开争论；兰桂坊上车的小姐妹讲着寻找理想伴侣的艰难……很多片段，都真实地发生在此城的不同角落。

尽管在港生活五年，但杨正帆并不将自己定位为「港漂」，因为「从来没打算留在香港。」如今身处芝加哥的他，回想起在香港的五年，心情有点复杂：「在香港时，我其实很讨厌那里的生活，但是离开香港之后，却开始有点想念这座城市，这是我目前对这座城市的心情，是一种私人的心情。」

这五年间香港变化很大。从广东道D&G禁止拍照风波到抢购奶粉事件，从occupy central到近日的立法会风波，这城市正在经历什么，将来会何去何从？杨正帆认为自己无法在电影中给出答案，而正是因为没有答案，才会有这部电影的诞生。游客也好、本土居民也好、外籍务工人士也好，人们乘坐的士急急奔赴眼前的目的地，看似目标明确，实则各自怀揣不安。

在影片的末尾，那个在兰桂坊小姐妹所讲故事中「请司机随意开到想去的地方，直到用完身上的钱为止」的「黐线」，在生活中真实地出现。时间来到凌晨，疲惫了一天的司机不再说话，乘客亦不发一言，中环的繁华、旺角的喧嚣、深水埗的烟火气、尖沙咀的拥挤、九龙城的市井、兰桂坊的醉生梦死……都似乎变成了虚空的记忆，令观者也不由怅然。的士沉默地走过高架桥、穿过狭窄小巷、经过无人的街头，只有夜晚的灯光和风声陪伴，在茫茫楼宇间，似乎找不到方向。

你往何处去？这是导演心中的问号，也是此城中无数人的困惑。而这130分钟的景观与对话，更像是导演写给旧友的一首忧伤的情诗。

Q & A

记者：影片从筹划到开拍用了多久？拍摄又用了多长时间？
杨：筹划了大概四个月，拍摄分两次，一次是拍摄画面，一次是录制对白，加起来一共拍摄了大概不到一个月吧。

记者：拍摄前和进行中遇到了怎样的困难？路上的人似乎没有注意到车内镜头的存在，具体是怎样完成的？声音是后期配上的吗？
杨：拍摄的话，现在回头看其实算是比较顺利了。路人其实有注意到摄影机的存在，因为摄影机是架在车外的玻璃上的，并不是在车内。对白其实是根据拍摄到的画面进行修改的，因此声音当然是后期配上的。

记者：离开香港的那位「鬼佬」似乎独自絮叨讲得比较多，这一段的内容又是从何而来？
杨：鬼佬的故事来自两个在香港分别生活了3年和7年的英国人，我将他们俩的故事合并了起来。因为一般的士司机不会说特别流利的英文，因此选择让鬼佬自言自语。

记者：为何会想到加入「鬼」的部分？
杨：因为我很喜欢九龙皇帝（注：曾灶财（1921年11月12日－2007年7月15日）自称「九龙皇帝」，是香港一名街头涂鸦者，涂鸦创作均为用毛笔书写之汉字。行文讲述自己以及家族的过往事迹，以及「宣示」对九龙的「主权」，因此得「九龙皇帝」一称号。）的故事，想把他放进来，但是他已经去世了。而在电影中角色们的脸不需要被看见，因此我决定把他当成一个死去的、看不见的鬼魂来处理。

记者：剧中献声的演员从何而来？
杨：都是我在香港的朋友，或者朋友的朋友。真心感谢他们。

记者：影片中似乎能看到阿巴斯的《十》、蔡明亮《行者》、甚至是多哈丝的影子，这些经典作品和影人对你产生了多大的影响？（注：《十》的故事同样发生在出租车内，但镜头直接对准车上的乘客；《行者》中，着红袍、行动缓慢的男性在香港的车水马龙中缓慢移动，近乎停滞，与城市气氛产生鲜明对比）
杨：这是一些影迷看完后的反应。我自己来说的话，阿巴斯的《十》我是看过的，但是不觉得有很大影响。视觉上，我更关心的是空间，这个城市是这部电影的主⻆。如果说影响，可能蔡明亮对我的影响更大一些，不仅是对这部电影，还有我的前一部电影《远方》。蔡明亮对我的影响是内在的情感上的，而不仅是外在的形式上的。

记者：这部作品比起你三年前的作品《远方》，有哪些不同？自己在心态和实际操作中发生了怎样的变化？两部作品都是选择13段故事，13这个数字有什么特别含义？
杨：对我来说，两部电影并没有什么不同，方法看起来不一样，但是其实我只是根据我在不同的空间下的感受作出的调整而已，我在珠海（《远方》的拍摄地）的感觉是很安宁的，所以《远方》是一种静观的视⻆。而香港给我的感觉是节奏很快，从来没停止下来过，因此我决定让影片也处在不停行进中的状况，这是我看待这个城市的视⻆。13这个数字并没有什么特别含义，但是从容量上来看，13个短片构成的篇幅长度正是我所喜欢的。

记者：《你往何处去》这部电影在世界各地多个电影节都有放映（如鹿特丹电影节、墨尔本电影节），现场反响如何？
杨：在电影节的放映我只亲自参加过一次，现场反应和我预想的其实差不多，有些观众很喜欢，有些观众很讨厌，和我的上一部电影的反应也基本一致。我觉得如果我的电影没有人讨厌的话，那我估计会很讨厌自己。

记者：影片的最后一个故事中，那段沉默的故事持续了几分钟？有什么特别用意？
杨：最后一段持续了大概10分钟多一点，我希望把最后的时间留给观众自己，在经历过前面的那么多个故事之后，重新去安静地看看凌晨的这座城市。不是每一次坐的士都必须和司机说很多话，很多时候我们坐的士，可以不说话，也可以不玩手机，可能只会静静地看着窗外，我想要的就是在最后能够有这样一点氛围。

原文发布于橙新闻：http://www.orangenews.hk/culture/system/2016/11/16/010045155.shtml

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