大理寺少卿游

俄国作家契诃夫多次提到一种叙事手法：故事中提及的每一个元素都应该在后面出场，不然就没有必要提及。而《大理寺少卿游》做到了这点。

人物、道具、台词、小案子，没有一个是多余的，包括前面看似冗长拖沓的几集，包括原漫画与动漫中没有出现而在剧中增加的人物（很多原著粉不满，但你先别急）。它们就像曹雪芹在《红楼梦》里埋下的草灰蛇线，像乔治·马丁在《冰与火之歌》中花费心思与笔墨写下的大量历史、往事、歌谣、梦境……种种这些，都会在后面的剧情发展里或明或暗地与之呼应。编剧是颇费心思，蛮有野心，头脑清醒，知道自己在创作什么，想要什么。

看到一位豆友点评每个案子实际上对应着大理寺的每个人的心路，此观点十分新颖。比如妖猫案对应李饼，真假少卿对应王七，员外郎妹案对应哪个我忘了回头补上，药不成案对应崔倍。大理寺每个人都有不完美的地方——这样的设定显得每个人物形象立体真实，每个人通过一个个讲人情与人性的案子而获得成长。而所有这些看似不起眼的小案子，都能串起来推动主线（大案）的发展：李饼家灭门案，还包括一枝花、圣人和邱庆之各自的秘密。最新预告出现的恐怖童谣证实了这点：小案子串联起来了。

与其他剧评的观点不同，我不认为本剧厌女，反而认为本剧对女性出奇地尊重。

首先是上官檎，她是凭本事考进大理寺的，初期没有办案能力但心怀正义，因此只会甩锅，但拿到血书后毅然上交给圣人还冤死者公道。后面她开始发挥自己的长处，站在大理寺一边帮李饼怼邱庆之；她不甘于听从父亲建议的挂个闲职，不愿按母亲的结婚生子愿望走完自己的余生，放弃休沐返回大理寺参与查案。而她对寇娘说出“女子当自强”，更体现了她独立的一面。这是她的成长。

然后是胡姬。她和李饼同是天涯沦落人，为各自目的而结盟，交换信息，互相帮忙。她独立，冷静，理智，不拖泥带水，能向李饼提供信息说明她自己已经查到一些。期待她后面的故事。

员外郎妹，智力不全，却坚持不懈地为死去的兄长鸣冤。哥哥非常看重她的及笄礼，因此她也很用心地去背。她身上承载着兄长之情，更表现出了她对哥哥的爱。她的坚持终于等到了哥哥死亡的真相。智力会残缺，但亲情不会。

王七的母亲，从王七小时候所接受的教育加上他擅长化女妆来看，他母亲并没有因为孩子的性别而区别对待。你可以理解成王七自己喜欢化女妆，而她没有阻止（相比后面秦纾摔坏弟弟秦纨的琴）；也可以理解成化妆就是王母教育的一环，觉得男子要像汉代张敞一样会为心爱女子化妆之类的。

秦府侍女蔻娘，是药不成案的高光人物。她是秦纨晦暗生命中出现的一道希望的光，救他于水火之中，治愈了他的身体与心灵。她有情有义，大胆机智，巧妙地引导坏人而完成复仇。

孙小迎和六儿姐妹情深，小迎总是把自由的机会让给六儿。而六儿为了救小迎不惜以自己为诱饵引凶手上钩。小迎的“每个女子都不当做笼中雀，该绝云气，负青天！”教会了六儿去与命运争斗，反抗罪恶。

剧中没有出现的郎百灵，我有一个不靠谱的猜测：假如此剧有第二部的话，她可能会出现。

而来仲书，我认为他没有目前看上去那么简单。他更像是潜伏在邱庆之那里的一颗棋子，从他升官后变得比之前更嚣张可以看出来。以前更像是借着邱庆之的气势狐假虎威，而现在他慢慢暴露本性。按照“契诃夫之枪”的手法，他可能会逐渐向原著中来俊臣的形象靠拢。这是他的“成长”。

非常欣赏的一点是男主李饼没有开金手指，不像大家熟悉的福尔摩斯、波洛、马普尔小姐、柯南……那样blabla一通分析就把案子破了，只有主角光环开大，其他全是华生或黑斯廷斯那种用来衬托主角的配角。这个群像剧里的每个明镜堂成员都有开动脑筋，说出自己的思考和疑问，齐心协力共同破案。毕竟招进来的都各凭本事，不可能只有领导聪明。王七在明镜堂没有少卿的时候带领大家破案，说明有一定的领导力和思考能力；崔倍是学霸，不用多说；阿里巴巴作为波斯王子，从小接受的教育肯定都不差；孙豹以前能当上斥候（侦察兵），光有武力是不够的。

原著中很多单独讲的人物故事或性格特征，在剧里往往不单独拎出来特意展开，而是时不时通过一两句话，一个动作或表情体现出来，这里一点，那里一些，聚沙成塔，逐渐完善人物形象。这种润物细无声的方式在欧美剧里常用。比如美剧《初来乍到》里华裔母亲走进酒店的卫生间把一排洗浴用品扫进包里，总共不到一秒的镜头，后面也没其他角色看见或者对此发表看法来强调一番（提醒观众），观众稍不注意就忽略了，而长辈的这个行为我们非常熟悉，见此会心一笑，剧中安排的小小笑梗得以呈现。

先写到此，期待后面。