野蛮师姐

评分：

6.0 还行

原名：내 여자 친구를 소개합니다又名：介绍我的女朋友 / 我的野蛮师姐 / Windstruck

分类：爱情 / 犯罪 / 地区：韩国年份：2004

简介：明宇（张赫）是一名性格温文尔雅、正直善良的中学老师，某日，当他见义勇为协助别人追

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更新时间:2011-01-30

野蛮师姐影评：「公式化」示範(劣)作

野蠻師姐：「公式化」示範(劣)作

windstruck我們常常說影視作品「公式化」，那是甚麼意思？「公式」是數理的、科學的概念，為人計算的工具。更具體一點，「公式化」的電影運用的是化學公式，編導像化學工程師把各種元素用心地調配、混合，以求達到效果，製成產品。因有既定公式，就可更大量地生產，提高產能----電影就是那產品，包含的「元素」大多是商業元素，「效果」主要是營銷效果。

郭在容的「野蠻師姐」，就是一個「公式化產品」的範例，包括了各種元素：全智賢(大量)、喜劇X警匪X愛情(愛情為主)、傳說(一個，營造盪氣迴腸的時空感)、儀式(一個，要是觀眾能仿效的)、約定(一至兩個)、主角死亡(韓式配方，用以催淚)、驚喜(最後的一段時間才加添)……

其實「公式化」不是問題，各種元素的考慮和混合是心機的表現，然而「野蠻師姐」中各種元素似是為了存在而被硬塞進去，勉強拼湊，卻犠牲了劇情的合理性和電影作品的整體性。例如二人因誤會而相識，後來經過患難，發展出感情，是預料之中的劇情。但這個共同「出生入死」的場景，竟然是寫全智賢不理張赫安危，用手銬鎖著二人的手衝進賊窩，是不是太過亂來呢？這樣的人怎可能繼續做警察呢？張赫怎會事後若無其事呢？這顯示了全智賢的「野蠻」性格，但角色設定並不能淩駕於戲劇世界裡制度的合理性---- 「警察」和「法律」作為戲劇的一部分，不須另加解釋，就是因為那是觀眾生活世界的一部分，他們本身已有相關的背景知識。除非這是如「星球大戰」或「Matrix」等連世界觀都是全新設定的，故事裡的社會制度便不可太過脫離現實。而張赫之死也是為了滿足「觀眾需要」而非「劇情需要」，硬要一個普通人闖進警匪對抗的現場---- 然而賊與兵都是且戰且走，他怎會那麼準確地「剛好」走進那個有人開槍射擊的位置，然後受死？全智賢以為害死了他，但警員的槍不是和彈痕配對嗎？不是可以查到哪顆子彈是從哪支槍發出的嗎？

主角要死，然後很悲傷、很感動，確是韓片中吸引人的一大元素，但劇本可否寫得細心一些、合理一點呢？是否有那些「必殺」的商業元素，劇本就可以那樣粗疏求其呢？「野蠻師姐」的元素不只是氾濫，而是失控，把劇本踩在腳下，任其奴役。全智賢與孖生姊姊的回憶，與彈琴避開黑琴鍵的秘密，是故事從搞笑轉向深情的轉折之處，這也是計算之中。只是孖生姊姊的故事就此打住，似乎只是為了滿足「野蠻背後是深情這元素須存在」之需要；那個多番為邀功而害死人的警察，之後有否受懲處呢？有沒有內疚呢？連畫外音交待一下都沒有，那這角色只是功能性的存在---- 但有哪個角色不是呢？

其實不是要輕看「元素」和「計算」的重要性，多少大師級作品都不難看出有這些那些的元素和計算，只是他們即使斧鑿痕跡處處，也不會把商業元素高舉至此，把劇本踐踏至此---- 兩者並不必然相悖，你看Wall E也是充滿計算，但以劇情為本，在視覺效果、配樂和故事上都一絲不苟，渾成一體。這也許解釋了為何韓風熱潮吹了幾年卻不持久，荷里活卻「越做越有」。