下一站，天国

评分：

6.0 还行

原名：ワンダフルライフ又名：After Life / Wonderful Life

分类：剧情 / 地区：日本年份：1998

简介：纯洁无瑕的天国，宁静祥和。逝者乘坐通往天国的列车，来到位于天国与人间的小站作短暂

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更新时间:2013-01-28

下一站，天国影评：固守我执还是飞升天国

固守我执还是飞升天国
——关于电影《下一站，天国》

2012-01-26周六晚上观看这部电影，因为迟到以及不时有人过来打扰，不过好在这部电影不完全是剧情片，基本情节框架还是可以记得。不过部分角色名字倒是不记得。那个美丽女主角叫做中里，她暗恋的男主角且叫做 “中分”好了（因为恰好是中分头）。

电影的开头，镜头位于室内，对着一座古典式的四扇木门，清晨的薄雾当中，陆陆续续有人进入，看不清面目。寺庙早晨的钟声悠扬的慢慢响起。
各人的回忆
全剧可以分为七天的故事，片中的摄影工作组，每周都有新一轮的拍摄电影任务，只是他们的任务是帮助这一周内过来的灵魂选取一生最美好的片段拍摄为电影。前三天时间当事者可以自己尽情回忆描述，后四天就以自己选择为基准，结合当事者的生前回忆底本的摄影带（死者生前每一年的经历有一盘录影带），选演员进行拍摄，第七天放映结束，这个灵魂就带着这最美好的回忆进入天国。当然，如果当事者不能在这七天选出自己一生最美好的回忆，心中无法释怀某些记忆，（若非大奸大恶之人，就不会下地狱）可以选择在这个灵魂摄影组参与工作。
电影故事的前五天，近乎面对面访谈纪录片的模式，每个人尽情的回忆自己一生最美好的时光：少女回忆迪士尼游乐园里和好朋友分食的薄饼；
大叔回味夜店狎妓，以及后来遇到贤惠女子悉心照料生病的他“煮粥的流程可细致了，她耐心的淘米….煮好后盛进碗里，把勺子里的粥吹凉了一些喂给我吃。”；
大婶追忆少女时代竹林荡秋千，和父母参加野炊，做大饭团，不过也转念想起某年九月一号晚上大地震，同时伴随着韩国侨民要袭击当地人的惊悚谣言流传，造成某些不可言说的恐怖影响；
驼背阿婆始终遗憾是在初冬过世，只能窸窸窣窣从塑料袋找出一些银杏叶，不能拍摄这里美好的春花；
21岁的伊势古“要不我就拍摄一下近期的美梦，一个帆船泛舟海上，沙滩上五彩缤纷……”“不能用梦哦”。伊势古于是不愿意配合拍摄计划“我的整个一生难道只为一个片段而活？”；
渡边先生觉得自己一生似乎平平庸庸，虽然家庭婚姻、钢铁公司的工作都尚且圆满，但是似乎就是欠缺什么，甚至自己一生都不曾有什么特别的嗜好，一生都是为了留下某种证据而活，但似乎都不曾留下什么证据；
某一位太平洋海战老兵，生动回忆了战事快结束时候的饥饿：“当时食物极度匮乏，连盐都没有了，出汗都没有盐味道。虽然香蕉树、椰子树都有结果，但是没有力气爬那么高了，大伙儿只好用刀慢慢砍倒树吃果子。后来我被美军俘虏了。我对他们说，I am hungry。他们给了我一些吃的。我说， I want some rice and salt，他们也给了。撒了一把盐到饭里吃，真是美味啊。后来又看到他们养了鸡，心里想，要是再来吃只鸡，就太完美了。我想，我和那些军人或许可以成为朋友的。”
瘦婆婆则回忆自己，曾经和恋人在小桥前依依惜别，男子说，我可能参战就一去不回了。少女时的婆婆心里万分不舍，还是忍住没有哭；再就是自己还是五六岁的时候，非常喜欢跳舞，穿红衣服，哥哥很宠爱他，专门到东京为她买红舞鞋，她当时很开心，大大方方跳舞给哥哥的朋友们看，还唱着歌谣“一个小姑娘，穿着红舞鞋；一个外国人，带着她离开。”；
一个中年职员回忆，“我以前是工人家庭出生的孩子，每天坐电车上学，印象最美好的是，炎炎夏日，坐在驾驶员附近的前排，车窗边，一阵凉风吹过。”；
一个飞行爱好者，回忆终于有一天实现了梦想，虽然是开一个四座位的小型客机，云彩在机翼旁边划过，软软的好像棉花糖一般，洁白无暇；

电影的前五天，没有过多的聚焦主要人物，镜头不断在以上角色之间切换，没有动用华丽的镜头，只是面对面的访谈为主，也没有加入回忆的场景的镜头。前五天，也暂时只有驼背奶奶、渡边先生和伊势谷暂时没有按时提交“作业”，渡边先生逐次查看那71年来的71盒录像带，絮絮叨叨。驼背奶奶，也许因为记忆永远停留于九岁（九岁时候患了大病，头脑发育停滞？），几乎不说话，只是期盼春天花开。
摄制组成员私下闲聊，各自说起了自己最早的回忆，中年成员说最早记忆是自己某次三四岁时候吃饭喝茶的滋味；另一人讲，似乎是自己三四岁时候，坐到轿车前座，到处灯光闪烁，当时觉得自己不可一世，万事万物都听命于自己；中分则说自己最早记忆是在秋田山的奶奶家里，打雪仗，感觉似乎不那么冷。社长则说，有的人甚至可以回忆起自己在母亲子宫里面的场景，全身浸泡在羊水中，温暖而安全。社长这么说，大家都笑起来。社长则一脸正色呵斥他们。
深夜下班后，中里小姐在自己浴室，也全身泡进浴缸里，把头埋入了水中去感受这种母体当中的温暖。

开始抽出主要人物纠葛
对于渡边先生的烦恼，摄制组派出中分来协助解决。中分陪伴一起看电影，渡边介绍，这就是我妻子杏子，她很贤惠。渡边和她第一次约会时，紧张得一直擦汗，杏子问他有何爱好，渡边说喜欢看电影，但是杏子连续追问起时髦美国电影，渡边当时却完全不能答话，后来才发现渡边和杏子爸爸一般只看一些武士电影。结婚后，杏子把饭做好端上桌子，渡边只是侧着头看草席上的报纸，一边扒饭，完全不和杏子对视沟通。
中分讲：“我至死都不曾结婚，你至少还结婚了，真让人羡慕。”
渡边：“我很焦虑，我这样迟迟不做抉择，是否给你们添麻烦了。”
后面中分似乎解释，他之所以一直留在摄制组，也在于这么多年来，他也迟迟没有做抉择。
后来才知道，中分和渡边都是1920年代出生，20多岁时候正经历二战。只是中分在1943年上东南亚战场，1945年受伤从菲律宾转回东京，依旧在5月28号去世，距离停战已经不久了。因为出生于同一时代，中分对于渡边的某些观念，很能够体谅。

摄制组正在匆匆忙忙为其余已经确定了剧本的当事者布置各种场景、灯光效果等等。疲劳的工作当中，似乎也积聚某些不开心和口角。
少女突然提出希望把剧本修改，迪士尼游乐场的场景换为躺在妈妈的大腿睡觉的场景。不知道为何，中里小姐突然情绪失控而离开（莫非她从小失去了母亲？）。中里小姐四处走访那位少女时代喜欢竹林荡秋千的大婶的竹林，拍摄了一些相片回来，被摄制组的中年大叔叔批评：“你父母究竟是怎么教你的？”中里小姐则反唇相讥：“大叔，难道你教好了你的女儿吗？”大叔曾经对那个驼背不说话婆婆说起自己对于小女儿的眷恋：“这是她三岁的相片，如今她六岁了，我之所以一直留在这里，不愿意上天国，是因为我希望能够在人间亲眼看着她成人出嫁。”中里小姐这番话一下子刺痛了中年大叔，大家不欢而散。

中分追出来陪中里走一走，把她送回寝室，经过天井的时候，抬头居然望见了月亮。两人感慨月光真美。却有那个喜爱狎妓的大叔躲在墙后偷听。他随后造访中里小姐，阴阳怪气地说：“今晚月色好美啊。”

渡边和中分和解
渡边最终选择了自己晚年和妻子的某个场景作为“最美好回忆”，当时渡边已经光荣退休，陪老婆安安静静坐在森林里的长椅，渡边虽然轻松愉快，还是喜欢做出正襟危坐的样子，妻子依旧贤淑温厚。
妻子说：“我们什么时候去看电影吧？”
渡边：“看电影？”
妻子：“对啊，你曾经说过，你喜欢看电影。”
渡边：“啊，我都记不得我什么时候说过了。不过现在我退休了，我们每月可以去看一场呢。”
妻子一脸幸福的点头。
后来渡边追忆，这公园距离银座的电影院也不远，他们夫妻居然有生以来看第一场电影。不久，妻子突然过世。于是这也成为他们所看的最后一场电影。
终于为渡边确定了剧本，但是中里察觉了中分君神色不对劲。“莫非你认识那位杏子？”中分皱眉头讲：“不是你想的那样。”
拍摄任务，最终进入了收尾阶段。那位驼背婆婆似乎也参加了，她的塑料袋里面装满了粉红的花瓣，不知道是剪出来的道具，还是真实的花朵。
终于可以播放各个当事者的电影了。大家秩序井然的排着队。播放结束。除去伊势谷因为没有确定剧本，其余当事者都进入了天国。
收拾物品时，中分发现了渡边君留给他的信：

当你看这封信时，我已经失去了对你的记忆。其实，我的妻子对我说起过和你相恋的事情。在你去世之后，杏子依旧每年为你扫墓。对于你，我不可能不嫉妒。但是她是个好女人，我还是选择了和她在一起。……

中分看过信之后，向中里小姐倾诉：“其实，我先前没有直接对渡边先生坦白，不是因为怕伤害他的感情，也不是怕说出口后，我自己伤心。杏子能够对丈夫如此坦白，而丈夫能够接纳她的过往。这封信之前，我从未如此接近过一个人。”
中分和中里于是去档案室找杏子女士死前的录影带。原始档案当中，也是夏日，也是公园里的长椅，当时19岁即将上战场的中分，穿着白色海军制服，但是杏子却是一位中年女子的模样。（略让人费解）这两个人一直都很羞涩，不开口说话，只是默默陪伴度过这夏天树荫下的午后。后来改编的电影版本，是两个年龄相当的青春少男少女。

中里为杏子吃醋
中里白天走到雪地里，拼命地踢打地上的雪，抓起雪四处乱扔。几次滑倒在地，内心就是一团愤恨。镜头不断转动中。
夜晚，中里望着天井当中飘荡的飞雪，这是几天前她和中分一起赏月的地方。
中里又再度泡进了浴缸当中，寻求某种母体的温暖。
后来，中里找去了中分的宿舍，中分惊坐起，两人隔着远远地说话。
中里：“你会选择与她在一起的时候作为最后记忆，对吧？”
中分：“五十年后，我终于明白了，我可以成为别人幸福的一部分，这是个精彩的发现。终有一天你也会发现。我不会忘记这里的一切。”
中里：“我不会离开这里，我要把你留在心里，永远。我受不了被人遗忘。”
中分：“到这里，经历过太多人的别离后，我才明白……”（当时被打扰，没有记下台词）”
中分：“我答应你，不会忘记这里的一切。”

中分自己的电影
中分终于下定决心要为自己拍摄电影，进入天国。中分对社长讲：“昨天，我坐在我们道具的长椅，回忆我22年的经历，觉得很开心。我到这里工作的经历，我也很开心。”
于是，中分的电影十分简单，一个是对着他拍摄的他坐在长椅盯着镜头；另外一个则是镜头调转对着这个摄制组的成员。
大家一起送中分到剧场，看这个短片。播放前，中分对身旁的中里讲：“这本小说，我还没有看完，就麻烦你帮我看完吧？”播放很快结束，中分的座位空出来了，人消失了。
新的一周即将开始，中里又再度走过那天井，大白天居然见到皓月当空，以为是恍惚的幻觉，马上那轮明月被搬走，原来是天井的盖子。
伊势谷开始正式加入摄影组即将开始工作。
又是清晨，四扇木门，薄雾，进门的幢幢人影，寺庙的钟声。
中里坐在办公室，对着一个空椅子大段念“电影拍摄须知”之类的事项，很奇怪，突然门外响起了敲门声，也许，中里是在进行独自练习，也许中里果然是对着一个灵魂。

评论：这电影，前四分之三显得节奏略慢，面对面访谈，而且是回忆生活场景，用朴素的语言表达，这需要功底，所以很容易让人想到清少纳言《枕草子》的传统——一段段生活场景的描述集结为书。
到了后期，渡边君、杏子夫妇，中分、中里的情感纠葛的故事占据了主线，也穿插讲述一位中年父亲对于小女儿的怀念。
鱼对于这部电影最大的感慨在于：这部电影将导演、摄影师看作是人类一生最美好回忆的记载者，能够成为别人幸福的一部分。
不过，我个人认为这部片子，依旧要结合日本人对于天国的观念来理解。
大约二零一三年一月十六号，我终于看完《雨天后的海豚》，最后一篇《胜似前言万语》恰恰讲述了有关天国的故事。
女主角的丈夫，疑似死于过劳死。但是证据一一搜索起来，发现丈夫生前半年似乎有了情人。她于是对于丈夫一方面加倍思念，另一方面也觉得非常怨恨——自己多年来殷勤服侍，为何依旧变心？后来一位通灵者为她解释，丈夫情人前世是他们夫妻共同的单亲母亲，他们前世父亲早死。而他们夫妻前世是姐弟。曾经都互相约定来世还要相互照顾。丈夫这一世也是父亲早逝，这一世，女主角的儿子也很早失去了父亲。故事当中，女主角始终觉得丈夫似乎活在他们身边不曾远离。通灵者也解释，依照日本传统，一个灵魂，如果对于凡间的尘缘依旧不曾释怀，就不会去天国。女主角的丈夫年幼丧父，于是很小就被迫独立，总是乐意承担很多负担，但是临死前的半年，偶然认识了前世的母亲，今世的情人，觉得倍感亲切，觉得轻松可以休息。不过他内心始终也活在对于家庭的愧疚当中。于是灵魂始终在这两个女子之间割舍不下。经过通灵者的点拨，女主角终于释怀，似乎丈夫也释怀飞升了。

对照电影《下一站，天国》，中分在1945年去世后，50年不曾飞升天国，不是因为战争，而是因为牵挂杏子这位女子；渡边君迟迟不愿意抉择，也许是偶遇了“情敌”，始终心有芥蒂；摄影组的中年父亲，始终也因为对于小女儿的牵挂，不愿意飞升天国。这些都可以找得到对应的执着将他们留在了人间。
女主角中里或许遭遇过丧母之痛，所以心情低落时候喜欢全身浸入温暖的浴缸水中，仿佛回到母体子宫。她也因为对于男主角中分的眷恋，不愿意去天国，宁愿留在这里，“不能忍受被遗忘”。而且的确被死者记住，在很多文化当中，是近乎永恒的含义。
男主角中分最终选择的电影场景，其实有两方面兼顾，这长椅，是他和杏子年轻时候恋爱的地方，也是杏子和老公渡边晚年幸福记忆的地方，他感谢渡边先生死前的坦率，感谢渡边先生对于杏子的体谅；不过镜头又指向这个摄制组。因为正是和这个摄制组的多年合作，让他体会到“我终于明白了，我可以成为别人幸福的一部分，这是个精彩的发现”。
全剧展现的每个人人生最美好的回忆，可能有各种朴素的感官记忆——色声香味触法，微妙的情愫。不过也可能因为这情感太强烈，妨碍死者死后上天堂。不过，在有些人看来，能够记住一段感情，不上天堂又何妨？导演本人在日本传统的天国观念之外，加入自己作为电影人对于天国的理解。正如阿根廷的国家图书馆馆长也会认为，如果真的有一座天堂，那应该是图书馆的模样。

自己某些回忆
在电影当中，在第一轮电影都播放完毕，寒风当中，一些老建筑更见萧索。很像我家乡曾经的场景。
那时候我高一寒假，在我家乡附近拿着那柯达傻瓜相机四处拍摄的相片，那一年恰恰柯达做活动，送四卷还是十卷胶卷。冬天里，我拍了很多凋敝的地方。那时候，yangluo 还没有开始开发，很多传统厂矿企业都倒闭，我自己也时常觉得物质的匮乏。心情不够开朗。
我倒是记得小学三年级左右，老师要求写作秋天见闻，如果只是抄袭“硕果累累”之类辞藻，太没有意思。
我奶奶带我去了一些僻静的田野看看。一个荷塘里，荷叶开始枯败，不过一只水禽扑翅飞来，它虽然是蹼足，却能够抓住近乎垂直的荷叶的茎，且站得很稳，仿佛多年后在《卧虎藏龙》里面竹林打斗的飘逸的侠客。风起叶动，水禽也斜着身子随风摆荡了一两下。嘎嘎叫了两声，又振翅飞走。
如今yangluo很难再找农田乡野散散心，连我和堂弟放风筝的河滩也全部变为了集装箱码头。

二〇一三年一月二十七日星期日21:03