英和白

评分：

6.0 还行

原名：英和白又名：英与白

分类：纪录片 / 地区：中国大陆年份：1999

简介：白（白玉陵），一个有着意大利血统、年届不惑的女人，在业已过往的14年时间里，她将

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更新时间:2011-07-16

英和白影评：浅析《英与白》

湖底对自己是无底的，岸对自己也无岸；它的水对自己也是不湿不干的，它的波浪也无单一或个别；这些波浪在不大不小的石头周围，对自己那听若无闻的轻声细语，轻声细语。于是他纵身一跃，在那无底的深渊，把自己淹没了。
——西姆波尔斯卡

在《英与白》中，张以庆似乎又在挑战纪录片的剪辑界限，开篇非常规的视角，表现蒙太奇的剪辑，镜头中的隐喻把影片构建成一个符号系统。窗外，歌剧，铁栏，电视机，一切景物在导演的镜头中像一只点燃的香烟，使影片透着一股烟味，日复一日的孤独在白的肠胃里发酵成寂寞，而同样孤独的英却是她的唯一陪伴，在这种失语的环境下，孤独与寂寞仿佛是天生的姿态，这种姿态对于英，从远古的时候就开始了。
随着影片的开始，字幕出现，然后镜头呈现的是一个非常规视角，一个颠倒的世界，一段似乎不寻常的生活，与张以庆的其他纪录片一样，探讨人类自己如何与外界沟通，而《英与白》中人物的沟通方式显得澄净而古典。英与白的互相陪伴在常人看来难以理解，导演似乎在用一个特例来解读一个整体，又或者这个客体有着整体最显著的特点。在故事中，孤独的英与孤独的白，他们的孤独极为敏感，而坐在街道门口等待父母的娟似乎给了一个回应，使片中研究的客体具有了普遍性。影片中还经常运用相同内容相同景别的镜头来进行对比，站在窗边看风景的英与白，打哈气与做着看电视的英和娟，这些象征对比似乎在传达的导演的某种信息，我们是否随着文明的发展不再适从群居生活，或者这种生活是人们越来越不理解文明。
片中，字幕所营造出来的气氛以及所表达的内核显得尤为重要，因为片中的主人公很少说话，整个影片出于一个静默的气氛中，导演选择了字幕而舍弃解说词，使整个影片的基调显得沉闷。字幕的内容在关键时间点上使观众更好的理解主题，使影片在结构上更完整。而导演营造的基调，是一种模拟白与英的心境的气氛，使得观众在体会人物情感上更加感同身受，这种营造，足见智慧与细腻。这种气氛下这种生命体之间的陪伴显得小心而脆弱，当失去之后又是更深的孤独，人类心灵上的孤岛，只能分享，不能解决。
从主人公出发，这看似简单的陪伴却有着撩拨寂寞的能力，一个没有爱情的女人，一个不被理解生性孤独的生命体，这种压抑的设置给孤独又套上一层寂寞。白与英的陪伴，可以说残忍，也可以说伟大，只是这些说法对于白来说都不重要，重要的是英能够分享她的孤独，能够享受它的寂寞，英让白对生活安心，不必陷入不被理解的恐慌之中，安心的活着。而英之所以能都陪伴白，可以说白的现代文明生活已经死亡，她的精神世界和英生活在一个时代，英成为白的生命感悟，这种感悟博大而自然。只是从自然中走出太久的人类，对于本能的情感渐渐异化，套上各种各样的原因与解释，使自己越发不明白自己，越发的沟通困难。
英与白，金和娟，在片中出现的人物都用减缩到一个字，形成一个代码，一种符号，不仅是名字，在影片中其他的生活物品也都有着符号的意味，仿佛人在一个硕大的符号系统中周旋，在这个系统里，有文明有战争有科技，而言语在这个符号系统中仿佛是一张通行证，却在原本的作用里显得苍白，也就有了英与白默敛而深情的沟通方式，用一种近乎远古的交流来排解内心的孤苦，但是英生性孤独，它仍是一座孤岛，白呢，或许也一样，镜头里出现的白，站在窗边，孤傲且寂寞。英与白，这两个不再年轻的生命交融，对于现代文明而言，似乎不是一件幸事，它似乎印证了人类越发变得苍白而迷茫，盘旋在物质精神的漩涡之中，在封闭孤独的环境的之中失去了情感支柱。