扎布里斯基角

评分：

6.0 还行

原名：Zabriskie Point又名：无限春光在险峰(港)

分类：剧情 / 地区：美国年份：1970

简介：在美国学生组织的一起关于反战和争取民主的学生革命运动中，马克（马克•弗雷切特 M

查看详情

更新时间:2019-05-24

扎布里斯基角影评：从《放大》到《扎布利斯基角》再到《中国》

看完了《放大》，又看了这部《扎布利斯基角》，从前者的集体无意识到后者的学生运动，两个故事看起来没有任何直接的关联，可是却让我深深地感受到两者之间拥有着密不可分的联系。
1966年，也就是《放大》上映的那一年，学生运动和工人罢工已经在欧洲零零星星地展开，而反越战示威游行也在美国如火如荼地开始了，也许《放大》也有与之同样的目的与意义，但是安东尼奥尼并没有像戈达尔或者克里斯马克那样直接一头扎入其中，而是像一个在斗争边缘徘徊的，亦或是一个记录整个事件的记者。安东尼奥尼在《放大》中讲述了一个摄影师在公园偶遇一对情侣并偷拍了几幅照片，随之莫名其妙地陷入了一场谋杀案中，当照片被一层层放大，草丛中的尸体被发现，谜底或许能最终被揭开的时候，一切仿佛回到了开始，没有人相信整个事件，因为证人，证物统统消失了。摄影师最后试图寻求同伴的帮助发现真相却也被拒绝并被灌下了酒精与迷药，一觉睡到了天亮，当他醒来后回到事件发生的地点，一切就像什么都没有发生一样。影片的结尾是一场有声而无形的网球比赛，是“存在”与“不存在”之间的挣扎，现实到底是真是假？导演给了一个不置可否的答案：只有群体认同的才是真实的。从电影到现实，可以推断，安东尼奥尼已经敏锐地察觉到现实社会中正蠢蠢欲动发生的事，但是他并没有立场也并不确定，他选择了等待与观察。
时间推移到1970年，这一年五月风暴浪潮已经结束，但是美国的反战示威游行正值高潮。《扎布利斯基角》就是在那样一个混乱的美国中诞生的，影片的主题便是围绕学生运动展开。但影片的开头，从学生们激烈的辩论中我们不难发现，他们的运动不仅仅只是为了反战，而是围绕社会各个方面展开的民主革命，从争取学生权利到争取黑人权利再到反对资本集中，这场运动的范围已经渗入到美国社会的内部。但是安东尼奥尼还是安东尼奥尼，没有以一个全局的大视角讲述学生运动，而是讲述了一个看似完全摸不着边的“爱情公路”故事。影片以一个参与运动的男学生马克和一位与上司有着说不清关系商业公司女秘书达莉亚切入，马克参与了学生组织的运动，他与他的同伴与老师被捕，在随后愈演愈烈的斗争过程中，失手打死了一名警察，于是他被警察通缉，毫不费力地偷取了一架私人直升机后逃之夭夭；另一边，女秘书达莉亚不知是什么缘故，独自驱车前往菲尼克斯。
这里，作者先安排了一出达莉亚在沙漠所见所闻的戏码，在沙漠她找到了一家小酒馆，似乎在寻找一个男人，同时在这里结识了一位中量级拳击冠军。随后，她看到了一辆四脚朝天的汽车与一群顽童，顽童让她给他们展示自己的屁股，显然是在挑逗她，随后达莉亚摆脱了他们并且逃离了这个地方，达莉亚登上自己汽车，摄影机并没有跟随她，而是留在了原地，伴随着一首《Tennessee Waltz》镜头对准酒馆内饮酒的老人，这一段真是令人神往，看得出来导演并没有因为那帮调皮的孩子而给这个地方下个野蛮的定义，反之，在电影里，这里是自由者的天堂，是自由的，是放荡不羁的，是纯洁真实的，也是美丽的，这一段显然是在给扎布利斯基角做铺垫。
随后，鲜明的安东尼奥尼的个人风格开始浮现，从飞机追逐到扎布利斯基角的高潮，就像是一场梦境，就如同安东尼奥尼所有的电影一样神秘。整部电影的高潮，也是导演个人风格集中诠释的一段便是在扎布利斯基角的狂欢。马克与达莉亚两人从初识到做爱，只不过是短短几个小时之间发生的事情，但是却改变了两人的命运轨迹。在扎布利斯基角这个天然野性的地方，达莉亚说：这里让我有了家的感觉。随后，这里就变成了两人的空间，像是空旷的广场，更像是偌大的一间卧室，两人不出意外地做爱，遍地的黄沙就像是天然的床铺，广袤的天空像是一层无形的被单。这里，从原来的两个人变成了三个人再到四个人，最后是无数人的狂欢，所有的人与马克和达莉亚一样，在石灰与黄沙之间做爱，所有人都像是最原始的野兽，没有了人类特有的虚伪，只剩下了兽性与欲望，抛离了人类社会几乎全部的特色，这也许就是影片中最为欢乐的一段，也是自然界中最为欢乐的游戏。但是这是爱情吗？
这是爱情吗？不，这绝对不是，至少在扎布利斯基角还不算爱情。联系当时的美国，革命运动的另一个特有名次就是“性解放”，什么是“性解放”？李安的《冰风暴》也探讨了这个问题，这里不多谈。总而言之“性解放”在当时就是性爱自由，男女之间可以广施“博爱”，而这一浪潮正是《扎布利斯基角》产生的社会背景之一，所以扎布利斯基角的这一段可以非常概括性的总结什么是“性解放”，用“性解放”的观点看这一段更为恰当。但是，我并不否认马克与达莉亚之间产生了爱情，最后马克死于警察枪击，女主也悲伤不已，也许男女主之间的爱情并非是属于一见钟情闪电式的，而是回味式的，当两人分离，最后天人两隔时才萌发了爱情。
影片结尾，达莉亚回到了公司，见到了上司，梦结束了。如同影片开始的对话一样，结尾资本家讨论的对话如同一颗子弹击碎了达莉亚的梦之镜，让她返回了现实同时也又再次坠入了深渊，但是经历了一路上发生的故事，经历了那场“扎布利斯基角的狂欢”，经历了一场还未开始就已结束的爱情后，达莉亚彻底地改变了，她不再是一个女秘书，更像是一位女枪手，正如同莱昂内的《西部往事》中的女主一样，最后她“参与了革命”，在“革命”中炸毁了公司的别墅，炸毁了城市，炸毁了泛滥日常生活的一切，炸毁了不属于世界的一切，炸毁了操控着自然的一切，这是一场反对商品经济的革命，更是一场野性的复苏。
从《放大》到《扎布利斯基角》，安东尼奥尼显然是改变了很多，虽然依旧是一样的风格，一样的迷离，一样的飘忽不定，但是最后的爆炸宣示着，安东尼奥尼不再围观，不再彷徨，而是呐喊，不，是爆炸，是完全缺乏理性的爆炸！
但是，安东尼奥尼是个哲学家，哲学家不仅仅会高举旗帜，同样也会反思。1972年，安东尼奥尼来到了世界的另一端——神秘的中国，中国是当时相比于西方世界更加“原始”，更加“纯粹”的国度（很多西方的人是这么想的，即使是现在），但是这个“原始与纯粹”是真的吗？不！只要有人类社会的存在，就没有原始的情感，当安东尼奥尼理性地审视中国，完全真实地反映了中国的面貌时，中国开始露出了它不纯粹的边边角角......