葬

这个片子风格我很喜欢，荒诞，黑色幽默，现实又超现实，29分钟的片子，讲述了家庭关系，文化传承还有戏剧冲突，感觉是一个长片剧本压缩成了短片，体量太大以至于看着没有那么轻松。片子整体来说剧本创作还是片子制作水平都还是在线的。镜头方面有些长镜头在没有调度的情况下其实可以切换景别或者换个角度，试听语言没有特别丰富，但是很多镜头还有声音以及演员调度其实还是有导演设计在里面。

例如片子的音乐，从豫剧《小仓娃》再到万青的《杀死那个石家庄人》到后面的手机铃声还有白事团队里戏曲用的《抬花轿》，以及在坟头极具违和感的《青春练习手册》，歌曲歌词代表的含义我在这里就不一一赘述了，片子里面用很现实的摄影手段讲述一个荒诞的故事，这本身就足够荒诞。老人假死这件事其实在1993年陈佩斯主演的电影《 孝子贤孙伺候着》已经用过这个桥段，以及短片《吉日安葬》也用了一样的桥段，但是三个电影都是荒诞的故事，但是风格却完全不同。假死变真死本身就充满了戏谑，在《吉日安葬》里，老太太的死是被逼死的，老太太为了儿子能竞选村里的干部，不得已来结束自己的生命。而《葬》则不像《孝子贤孙伺候着》像个喜剧片，也不像《吉日安葬》那样像个文艺片。《葬》用一种两分法来讲述这个故事，前半段像极了喜剧片，充满了黑色幽默，临近结尾突然画面一变，变成了阴郁的文艺片。故事内容也不是放在老人如何不被发现，在戏剧冲突上做文章，老人的死被一笔带过，但是在老人为什么死，以及为什么装死，死后大家的反应上，导演给予了很多的镜头和台词。如果说三个片子桥段一样，都是社会题材，那么《葬》更像个四不像，更抽离故事本身也更重导演的自我表达，老人的死不是戏剧冲突的爆发点，更像是引燃家庭矛盾的导火索，如果说《吉日安葬》和《喜丧》老人是被逼死的，我更愿意相信《葬》里老太太是自杀，当家里的小儿子得知老人去世消息时，还没跪下就出门接电话，以及小峰的大伯都不认识小峰，就知道他们的家庭矛盾，远远不止一次“误杀”而破裂；在岌岌可危的家庭关系上，老人看到了小儿子极力摆脱农村身份对家乡的厌恶，以及大儿子对自己的房产的窥伺，二女儿的无动于衷和推波助澜都加速了悲剧的上演。在目睹这么多现实以后，孙子的话更加坚定了自己的选择，回不到小时候，孙子也不可能跟着她留在村子里，她也不可能去广东。孙子摸到了奶奶，孙子却没有叫醒奶奶，这也是奶奶为什么没有醒的原因，也是奶奶坚定自己要走的决定因素，那就是走了对大家都好。

导演设计的高明之处在于一些细节的把握，小峰是否黑化？小峰极力的想摆脱这样的家庭，但在奶奶这里自己压抑的情绪得到了解脱，但是为什么小峰不叫醒奶奶？ 我的理解是小峰觉得奶奶既然决定了假死又没有醒过来，他就尊重了奶奶，也是对奶奶的解脱。片子在小峰的梦境里，小峰最后一秒的镜头小峰脸上挂着一丝微笑，足以证明小峰的内心状态。以及小峰在不知道奶奶假死的时候，脸上都是悲伤以及痛哭流涕，但在导演艺术处理后，用一种隐晦的方式表达了他内心的想法，也是戏剧效果的提升，那就是下了暴雨，棚漏雨导致雨水与泪水的重合。这么做第一起到了戏剧冲突效果，片子也在此刻迎来了高潮，以及人物内心情绪的变化，音乐和音效的处理，压抑的镜头，更让我坚信了导演的意图，那就是奶奶和小峰达成了一致的想法。小峰得知奶奶是假死，帮助奶奶解脱以后，我们再来看片子，小峰没有再掉一滴眼泪。奶奶假死小峰痛哭失声，而得知真相后，小峰的悲伤变成了奶奶精神的传承-----戏曲，也是导演最想表达的，小峰的人生是可悲的，但是小峰又是自己选择了自己的人生，最后坟头唱歌跳舞，我觉得是本片最精彩的地方。新与旧的碰撞，以及带着枷锁的舞蹈，这就是我们的人生。片子既然是超现实荒诞，我觉得导演想表达的并不是误杀，大篇幅讲述的不是假死闹剧而是死后或者说探寻真相后的人心变化，挣脱生活的枷锁，是痛苦的同时也是蜕变的，最后一场和最后戏班老生给小峰讲戏的片段也有很多细节我就不讲了。

这个片子在镜头还有画面上都存在一些瑕疵，但是片子整体瑕不掩瑜，导演的思想和对于片子的表达我觉得很有想法以及导演自我表达我觉得已经好于大多数影片，一些隐喻的细节做的很好，希望中国可以有越来越多这样的影片，期待下一部作品！