子弹列车

第2条影评中有一条针对无限翻译体的专业术语的堆砌文章的回复特别切中肯絮： 皮特和暑期档一起炮制，形成对普通爆米花观众来自B级片的降维打击 。

爆米花电影之所以被文青吐槽，就跟前几天看的《庞贝末日》一样，啥都在套路里，毫无叙事惊喜。情节和人物都毫无成长性和破壳的一点动因，就连火山特效炸裂也都是意料中事，反正投石车一样的火球也伤不了主角和反派光环。普通观众都被爆米花电影惯成了脑瘫。

那篇文章系统论证了叙事惯性和超惯性的关系。认为《子弹列车》是一部穿惯性叙事的典范。说得有点绕，叙事跳跃性形成张力，信息量更大，节奏更快，肾上腺素和多巴胺的分泌更密集。三两个镜头能说明白的事，绝对不乱铺陈和硬塞饲料侮辱观片者的智商。比如，结尾处，闪回交代王子最后被橘子货车撞飞的原因。从水里柠檬爬出来的柠檬，迎面面看见一辆运送橘子的人货车，一个人物表情特写，一个反打橘子货车正面撞来，刹车音效，下一个镜头就是柠檬开着橘子货车，气势汹汹的表情。再下一个镜头就是撞飞王子的镜头回顾。都到高潮了，就不必要再揭示，一个专业杀手当街拦车，一电炮打晕司机，再上车开得飞起。看见王子了，表情大喜，加速，撞后的爽利表情等等的过渡镜头了。意思都懂，如无必要，勿增实体。这就是叙事跳跃性形成的阅读张力。

大卫雷奇的影片风格非常鲜明，荒诞，嘴欠，叙事闪切跳跃性，无厘头的扁平化人物价值观，麻利快切的动作分解，非渲染但绝不吝惜的血浆喷溅，之前的《死侍2》里的小贱贱，《疾速特攻》里为了一条狗大开杀戒的基诺李维斯，都能让观众为这种个人化风格的饕餮大呼过瘾。

当然他和同类型B级片的巨匠昆汀比起来，中间还差了好几个盖里奇。同样是多线叙事，盖里奇的叙事逻辑更严谨，网状漫射更辽阔，多线并拢的时候，如同便秘骤发，酣畅淋漓；昆汀的叙事跳跃，则更显得漫不经心，奇峰突起，简直是无招胜有招的随手拆解，就豁然开朗，别具洞天。那就不是叙事张力或者惯性或超惯性的问题，那才真的是天才的脑洞和灵光乍现。就好像《无耻混蛋》里，小酒馆里突然的枪战，你以为前面渲染了半天的几个大英雄，咣咣咣就团灭了。到电影院刺杀的时候，连希特勒都直接给你突突了，解释都不给你。随便你咋理解；《好莱坞往事》里结尾也是，你以为他要讲那个悲惨的波兰斯基灭门案，人家一顿拳脚就把犯罪团伙反杀了，还打得贼过瘾尸体血浆乱飞的解气。需要给你解释吗？然后你忽然长吁一口气，MD，这就是电影啊，人家就是玩。管你历史和逻辑咋想的。

当然《子弹列车》绝对也是B级爆米花电影的优秀之作。列车困境主题，上上下下各路杀手，闭环逻辑是几乎所有的杀与反杀都是大反派安排的。中年杀手皮特，霉运缠身，七星瓢虫命运附身，发誓不再动枪，能好好说话绝不动手，结果倒霉中透着幸运，猥琐里潜着善良，卑微面子里还有原则的里子，无意义的颓唐背后闪耀着善良的理性之光。最后就是这点起码的良知和无所求的人生领悟让他开挂，走到了最后。

电影原著是日本漫画，所以也充斥着不执一物却能自由天地的东方哲思，在宿命与选择之间，阐述好运与好运的互文辩证关系。当然关于小王子的总是鸿运当头的铺陈显然少了，实际上应该更多着笔于皮特与小王子之间的宿命与选择的对比和嘲讽关系。但显然多线索的杀手和人物关系交织，冲淡了这一主题玩味。反倒是双胞胎杀手的情感和屡次反转成为了本片中比较深入人心的情绪主线。

叙事是一种能力，本片完成度还是非常好，风格鲜明的叙事跳跃，对原著故事性的还原基本都做到了。就这个攒脚本的一气呵成的叙事能力，你就不得不佩服。观影者很难进入到文本原生状态，替主创们设身处地权衡拿捏戏份增减，线索的具体铺陈与解扣收口。你在想象一件叙事和最后面对镜头语言素材的拼接，心里还能琢磨着视听风格的统一与阅读感受的延续性，本身就是一种个人化的笃定认知和想象能力。经验和天赋缺一不可，你想想王家卫，想想昆汀，那都几乎是上帝在亲手点拨下的指引。才华横溢都不足以嘉许这种天才的执着和现象，才华还是一种匠气的东西。超越才华的才可能是神来之笔。

皮特在巨星光环下的中年颓唐，还能如此慧眼挑选剧本，不遗余力，不仅在打斗动作的完成度上不惜体力，且执着于呈现角色的内心纠结的内在弧光。其神经质和癫狂性，恍惚都能看到《十二猴子》《阅后即焚》里的那种撒开了演的大神风采。可惜的是结尾过于渲染动作和场面，反而内心戏和哲思归纳一块浮光掠影了一些。

从这个方面说，大卫雷奇毕竟还少了些天才的俯瞰气象，或推倒或扎进去的收发自如的巨匠自如，虽和天才有一定之遥，但也堪称驾驭叙事的超级玩家了。

2022年，从脚本故事和技术呈现来讲，这部真的算是扛鼎之作。比什么印度的《宿敌》强太多了。

2023年1月5日 18:42