小子不坏

评分：
6.0 还行

原名：小子不坏又名：kids and kids

分类：未知 中国大陆  2009 

简介：

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更新时间:2009-06-16

小子不坏影评：如何叙述一种状态——写在小子不坏重庆放映之后

小子不坏的放映无疑是成功的，到场人数竟然打破了重庆独立影像社第一次移师矢量咖啡时候的记录，许多人就站在后面看完了电影。这是张峰第一次从纪录片转型到剧情片，很有诚意的围着全国走了一圈，收集了各种意见，恐怕下一部，就不是那么容易能够把他忽悠到现场了。
电影叙述了两个孩子的成长历程，出身不同，殊途同归，一部典型的残酷青春片。许多导演的第一部都是残酷青春，我只好推测，大凡导演的青春，都是无比残酷的。不过这部片倒是不错，在重庆独立电影社放的独立电影中，大概只有一部叫飞船的短片在它之上，那是我所钟爱的那种纯表现状态的电影。是的，我固执的喜欢状态，以至于我一直坚持小子不坏的缺点就是为了叙事剪掉了太多的状态。
如同我在出租车上对张峰说的一样，你那个没有交汇的双线叙事，一定会有很大的争议。果然，现场观众大多都问了这个问题，他们已经不习惯把故事理解为状态，不明白为什么竟然电影主角的命运不能交叉。
当然，张峰也一直坚持他是在叙述一个故事而不是一种状态，但是他表达出来的在我眼中却的确是一种成长的状态，以至于有人对编剧提出质疑，说故事太平。其实是这样，因为故事需要剧烈冲突，而状态则是一种慢慢累积，当大家都习惯看故事的时候，慢慢累积的东西大家就不那么习惯了。
我比较喜欢这部电影的前半部分，导演细心的累积着生活细节，不停的为后半部分作着铺垫，但是转入后半部分过后，导演又过分注重叙事，以至于节奏上开始出现明显的变化。所以有观众又提出了后半部分结尾来得太突兀，这是观众对前后节奏不适应的一个明显表现，也是导演放弃了状态叙述后导致的一个恶果。
当中观众争议比较大的一个问题是孩子父母争吵那段戏特别弱，几乎成为了这个电影的一个重大缺陷，许多人认为是演员的原因，导演很大度的承担了责任，说其实这个应该是导演的责任，没有找到一个好的办法去表现。其实在我看来，这里是导演对状态叙述的不熟悉造成的，也大概是多年纪录片拍摄，导致他更愿意完整的反应一个事情的发生而不是关注这种发生对于电影的到底有什么作用。
导演大概有这么一个叙事定势，即是发生了，便会造成影响，那是基于观众对文本的反应，而电影，却不应该是这样。这部电影的叙述目的是表现小孩的成长，更重要的是叙述成长环境对于小孩本身的影响，这个就要求能让观众代入那个小孩，真切的感受这些外界事物对他的影响，一步一步的走入人物内心。而在吵架的时候，小孩却不在场，我们思想上知道，小孩在隔壁，但是这个隔壁在画面中表现为一扇门（甚至有时候连那扇门也没有入镜），在文本中可以叙述说，小孩在隔壁，大人在吵架，但是电影中由于小孩并没有任何在场的痕迹，观众在那几个镜头时实际上已经从小孩中抽身出来，成为真正的观众，一群观众看着两个人吵架，反而会有轻松写意的感觉，只有切回小孩的时候，观众才又重新认同这一事件是和小孩有联系的，但是那个联系只是切回小孩时所听到的争吵，而不是小孩不在场是听到的争吵。电影能够在逻辑上要求观众进行串联，但是无法要求观众在情绪上进行逻辑推理，所以那一段小孩不在场的争吵显得毫无所谓，而且很苍白，即使明白对小孩有影响，那也是道理上明白，情绪上根本就不明白。
观众可以代替小孩看，可以代替小孩听，但是处于无人称视角的时候，就什么也不能代替小孩做了。
再说一下，后面一个镜头，当小孩看到自己的老大是毒贩的时候，突然犹豫的想要报警，这个心理线索最后导致了他和老大的冲突以至于将老大打死。这个地方其实也是值得斟酌的，他的假定是观众拥有极高的道德观念以及对毒品的深恶痛绝，但是我觉得有两点可能将观众的道德观部分屏蔽在电影之外，一是观众对电影的容忍程度，譬如观众不愿在现实中看到杀人放火以及血腥场面却能够容忍电影上出现上述内容，可以推断观众的现实道德感在电影中是受到一定程度的蒙蔽，而且经过长久的黑帮片洗礼，观众判断电影中一个人的好坏早已并非是根据其从事职业进行判断。二是观众在电影中的认同机制，观众注视男主角乐乐的同时，实际上已经处于被注视的角度，通过某种认同机制进入了乐乐，但是乐乐在片中并没有涉及到对毒品有明显的反感，反而并不觉得大麻是一种毒品，甚至提出用大麻交换自己的既得利益，那么实际上观众已经认同了与海洛因同为毒品的大麻，以至于在乐乐对海洛因表现出明显反感时就出现了认同的混乱，从感觉上来说就是呈现为觉得情节突兀。
回到放映现场来看，导演面临追问最多的也就是这三个问题，为何有不交汇的双线叙事，为何没能处理好父母吵架的戏，为何最后情节感觉如此突兀。第一个问题我觉得出在观众，第二三个问题我觉得就图同我上面长篇大论的一样，导演在注重叙事的同时，没有注重如何完善的叙述一种状态。

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