趁写有关日本传统音乐论文的机会，找来不少有关日本的资料，不求甚解的读了几个礼拜。再加上几十，甚至上百部有关日本的电影，借由《Bounce Ko Gals》，在此发言。
日本，人口一亿三千万，由四千多个岛屿组成，温和湿润的海洋性季风气候。四大岛本州、北海道、九州和四国占去了国土面积的90%，而大约73%的国土为山地，只有18%的国土适合居住——也正因此，日本的城市，大都规模庞大而人口密集，东京附近的关东平原、名古屋附近的浓尾平原和大阪附近的畿内平原居住着全国超过半数的人口。首都东京，世界上最大的城市区域，人口三千五百万（包括郊区人口），即使，东京是一座拥有令人不安的环境历史的城市——1923年的东京大地震有将近十五万人死去，而最近甚至有部日本人自己拍摄的电影叫做《东京沉没》。
在公元3-4世纪，日本成为统一的国家。在1853年，“佩里来航”时，日本还是全世界最为传统和封闭的社会之一。1868年明治维新之后，日本便开始了一个多世纪翻天覆地的变化（十九世纪末，二十世纪初，我认为，对于全世界来说，都是个伟大的时期）。如今的日本，已经相当的民主和开放。作为世界三大制造品出口国，它是当今世界仅次于美国的经济实体，科技力量也举足轻重。尽管如此，发达的日本，现今，仍然面临着诸多问题，比如，自二战以来最高的失业率，经济的萎靡不振，和邻国的外交关系紧张等等。
日本，对于我们这一代中国人的影响是巨大的。不说什么抗日爱国影片，优秀的日本动画片，单说曾经的《东京爱情故事》，应该就是永恒的经典——日本人的城市故事，依然在令众多的中国女孩向往之；还有那些老辈的日本艺人，常会身着颜色鲜艳，金光闪闪的演出服，在舞台上肆意的扭动臀部，张牙舞爪。前几日，在电视中看见台湾老艺人的类似作风，恐怕也是宝岛受到东瀛文化影响深刻之原由吧！
看过宫崎骏的动画片，听过喜多郎的新世纪音乐，板本龙一，还有久石让的电影音乐（其实，我真的知道，日本的艺术大师，真的不止他们）。不说日本各界人士在世界舞台的活跃表现，比如摘取诺贝尔奖之类，只是前段时间，有幸看到一个日本剧团来京演出的话剧《高级生活》，我甚至有种感觉，目前的日本社会正处在一个文化高峰期，让人羡慕。
其实在《Bounce Ko Gals》中呈现的东京城市，让我想到的是上海和台北——适合步行的城市，和北京相反。“援助交际”不是一个新鲜的词汇了，倒是觉得，中国好像也到了产生这概念的时候了。和较早之前看到的《迷失东京：Lost in Translation》，那种导演想要营造的感觉很相似。我猜，那应该就是任何人初次抵达东京的感觉！有人说，日本西化过度，但是我的日本传统音乐调研结果却显示，茶道、浮世绘、能乐、歌舞伎、雅乐和琴筝音乐等各种民俗艺能不仅得到政府和民间团体的精心保护和大力扶植，而且仍继续赢得相当数量日本人的喜爱。
《Bounce Ko Gals》中呈现的17岁女孩儿并不是很漂亮，我觉得比较失败，但是看过这部影片，也许你就会对于为什么中国大陆地下流行的很多毛片都来自东瀛诸岛，会有自己的理解。
《Bounce Ko Gals》和《Lost in Translation》的OST都十分的出色。有人说《涩谷》最后结尾是莫文蔚的那首“盛夏的果实”，说反了吧？要小心很多港台歌曲，其实是翻唱，重新填词而已，尤其是来自日本的流行音乐。
《涩谷》一开始就用到了大陆音乐人李小龙的一段说唱，之后是陈明的《为你》，何静的《女人街》。最让我意外的是央视的一位美女主持，在其中饰演了一个很有民族气节的“交际女”。十年前的这部影片，真的不应该被人们遗忘，因为其中封存了太多不该被忘记的，有关现代社会的历史纪录和反省价值。
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