三只猴子

评分：

6.0 还行

原名：Üç maymun又名：3只猴子 / 三不猿 / Three Monkeys / Daydreams

分类：剧情 / 地区：土耳其年份：2008

简介：在一个阴沉的雨夜，准备参加竞选的老板塞维（厄康•吉赛尔 Ercan Kesal

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更新时间:2017-09-02

三只猴子影评：《三猿像》中的三不论，但摆脱不了宿命的轮回！

《三只猴子》是土耳其导演努里•比格•锡兰在2008年拍的一部剧情片，片名取自于日本的三猿像，三猿像中三只猴子形态分别为掩耳、遮眼、捂嘴。投射剧中人物对车祸、妻子偷情、肇事者死亡的真相听而不闻、视而不见、闭嘴不言。当然三猿像中还有另一个说法，“猴妈妈在猴宝宝小的时候就开始担心天真无邪的宝宝会受到纷繁复杂的外面世界的影响，于是告诫猴宝宝要不看、不听、不说。可是当猴宝宝逐渐长大后发现自己周围的世界很小，很向往外面的世界，可是心里又有妈妈的教诲，于是乎烦恼倍增，闷闷不乐，结果另外一只猴子就跑来宽慰她，长期相处的两只猴子相爱了，之后猴子怀孕了，当这只猴子生了宝宝作了妈妈的时候，以前又回到了以前：妈妈开始为宝宝的成长担心。”
这就是关于三猿像的宿命轮回论，本片也是利用这两个寓意来构建整个故事。可以说片中导演做到了几乎利用每个镜头都帮助他去表达与传递故事的信息与自己的想法。
影片开头就是一个男人（名叫赛维）开车行驶途中，通过不断的眨眼可以看出赛维特已经处于疲劳驾驶的状态，然后汽车远远驶去到最终画面全黑，这也是为他下面发生车祸做好了铺垫。

此时车祸已经发生，本片的导演很善于用留白去交代事件的发生过程，也使得片中的镜头每一个都显得富含信息量，没有多余的镜头。当另一辆汽车来时赛维跑去躲起来，生怕人们发现他，这也与后来找人顶包入狱的事情与政客的身份互相呼应。

而路过的汽车上我们只听到对话的内容没有出现人，导演用镜头告诉我们这两个说话的就只是路人甲而已，我们只需听到信息就足够了，是的，他们记下了车子的车牌号码，而这些赛维也听到了。所以有了后面赛维需要找自己的司机来顶包这一故事的开端。

所以本片的主角伊约，也就是赛维的司机在半夜接到自己老板的电话后不得不外出与老板会面，途中经过了那条昏昏暗暗的地下通道，火车从上面穿过，既刻画出人物复杂的内心情绪，又可以预示接下来伊约顶替老板入狱作为替罪羊的结果。

而后在两个人的对话场景中摄影在构图的表达上充满张力，画面昏暗，开始只有两个人远景的剪影，树荫掩盖住了暗淡的月光，提醒人们这是一个见不得光的谈话（或者称之为交易）

后来伊约接受了老板的条件，回到家中，望着正在熟睡的妻子，拿着手里攥着的老板的车钥匙，再看看窗外，时间流逝，就是伊约入狱后的场景了，导演有意安排了妻子海瑟早晨浇花的情节，故意修剪花草，或许为接下来妻子水性杨花、沾花惹草的情节埋下伏笔吧。

妻子叫醒儿子伊斯麦后，伊斯麦去赶火车，画面中天空是灰色的，构图也很好的带出了伊约一家生活环境的拮据与住居条件的简陋，这也就不难理解为何当初伊约会接受老板开出的条件为他顶罪了。

当伊斯麦来到监狱探望父亲伊约时，垂头丧气的伊斯麦在镜头里显得黯然无色，面对父亲凝固的眼神只能再次让他失望了，镜头的距离感很好地表现出父子之间这种谈话氛围

伊斯麦回到家中与母亲的谈话中，导演只用一个长镜头来描述他们两个人的对话，两人背对镜头，除了窗外面是明亮的之外，其余家里面都是昏暗的，而且镜头没有剪切，这不仅再次表现出了伊斯麦一家窘迫、暗无天日的生活，更是衬托出一天在家无所事事，为后面谈话想让母亲去找赛维拿钱来买车开车做事的内容提供了依据。

然后母亲海瑟开始到处为儿子伊斯麦找工作，先是交代母亲海瑟的工作，厨房帮工之类的职业，在画面构图中显得海瑟不管身份还是收入都是很卑微的，就好比片中锅锅盆盆的都比她人还要大的感觉。开始不断打电话帮孩子寻找工作机会，但从摄影的景深构图中就可以猜出，结果都是没有下文了。

终于海瑟看到伊斯麦回来后悄悄回房掩饰自己受伤的事实，此时电视上播着关于选举结果的同期声，望着他那伤痕累累的脸颊，于是决定去找赛维要钱

海瑟在赛维的办公室中，赛维由于选举失败显得气氛略有尴尬，这也响应了之前场景的电视上播出选举结果的内容，突然响起了海瑟的手机铃声铃声的歌词“我渴望你的爱却得不到回报••••••”显得特别有意思，其实在片中铃声响过好几次，这是第一次响，也预示后面海瑟与赛维偷情的情节。而下面两组镜头也充分表现了海瑟与赛维接下来即将发生一段不一般并且微妙的关系，为赛维接送海瑟回家并且车上的对话做足了铺垫。

导演特意拍了海瑟走过丈夫伊约走过的这条通道，意在表现其实妻子与丈夫其实一样的行为，只不过方向却是不同的••••••

回家后夜晚独守空房、寂寞难耐，彻夜难眠，这也使得海瑟心中难免摇摆不定

之后母子二人在海边的镜头中，海瑟更是心事重重，此时两个人都是低着头的，因为伊约不知情，两人觉得都是愧对自己的父亲与丈夫。

终于伊斯麦再次去监狱探望父亲，去搭车的过程中，画面构图把周围环境都待在镜头里面，此时左上方阳台上的两把椅子似乎在暗示我们什么，包括伊斯麦一路上的绿色植物在色彩上饱和度比画面内其他都要高和抢眼，而且中途回家后望到窗外也都是绿色的，
要知道本片的色调大致上都是以低饱和为主，突然这么高饱和的绿色实在不得不佩服导演在色彩传递上的高招！

当伊斯麦发现母亲海瑟与赛维有染时，导演并没有直接告诉我们，而是通过伊斯麦听到声音与偷窥房间的镜头侧面表现出来，通过伊斯麦的眼神与特写厨房的水果刀，也变成了最终结局赛维被杀的一个预言。

而后伊斯麦质问海瑟的场景中，两人更是以剪影的方式呈现在画面中，通过人物的轮廓我们已然不需要知道双方的表情就可以断定这场冲突的发生，再接下面伊斯麦去监狱探望父亲的途中躺在车站的长椅上显现心中的不安。

再到监狱的场景，又是父子间的对话，前面一大段话并没有出现父亲的镜头特写，到后面出现了父亲的画面也是垂着头看不清嘴脸，联想到前面发生的情节，不得不让人对这个颜面尽失的丈夫发出几声唏嘘，而最终儿子选择的是对海瑟与赛维通奸之事闭口不言，也与片名三只猴子的来源说法相呼应。

随后伊斯麦在火车上心情复杂，各种难以启齿的痛苦穿梭在他心中，回家发现桌上是母亲放的钱（之前提的给他买车的钱），无奈之下也只能选择接受。一转眼的功夫就是伊斯麦靠在买来的车旁，天空依旧是灰暗的，背景是抢眼的绿色植物，等待接父亲伊约出狱回家。

当伊约得知自己儿子买车的消息后，不免心生疑惑，回到家中妻子手机响起，传来男人的声音加上妖艳的新衣服，让他觉得海瑟应该是出轨了。失落的伊约漫无目的地走进了餐厅，此时电视上播的画面恰巧跟婚姻也有关系，伊约一直坐到餐厅打烊（就连餐桌上的桌布也是绿色的），跟餐厅的服务员聊了会天，从服务员口中得知他无父无母，住在餐厅等一系列信息，这也为后面的再次顶包情节提供了铺垫。

转过天来伊约找赛维拿剩余的一笔钱，从对话中正当伊约想问赛维时，赛维不禁心中一颤，而最终伊约还是决定拿钱走人，不问不言，这也是契合了本片片名三猿像的来源本义（不看、不听、不说）。从伊约的表情来看，似乎对此事已经断定了妻子与老板的关系，不问也罢了。

当海瑟再次去与老板赛维见面时，导演用个远景的长镜头体现了两个人从见面交谈到争吵，再用一个似乎窥视的角度交代第三者的存在，海瑟回到家中又发现丈夫在背后这一镜头也令观众感受到气氛的紧迫，伊约盯着海瑟，然后一言不发地走开。

随后海瑟独自睡着，伊约在客厅睡觉，儿子伊斯麦悄悄推门而入，这一情节也印证了后面老板赛维死亡的原因，为伊斯麦成为凶手创造了时间条件。

当伊约和海瑟得知赛维死亡的消息时，伊斯麦向他们坦白了自己是凶手的事实，伊约无奈经过心里一番挣扎后（因为影片中也有伊斯麦弟弟死去的情节，伊约与伊斯麦为他上坟），不忍再失去自己的儿子，最终找了之前餐厅那个服务员当替罪羊，仿佛这就是一个宿命的轮回，一切像回到了影片开头，暴雨将至，海边警报声又是响起。伊约独自站在阳台，远景中人物如同蝼蚁般渺小，大千世界，我们又何尝不是这样呢，对于很多事情可以选择不理不睬、不问不言，但始终也摆脱不了命运••••••

片中导演大量地使用留白，叙事点到为止，不拖泥带水，画面富有想象力与诗一般的感染力，赋予故事本身更多的情感与张力，很大程度上调动了观众的情绪与思考！（本片也获得第61届戛纳电影节的最佳导演奖）