妖猫传

评分：

6.0 还行

原名：妖猫传又名：沙门空海 / 沙门空海之大唐鬼宴 / 大唐鬼宴 / 空海 / 空海 KU-KAI 美しき王妃の謎 / 沙門空海唐の国にて鬼と宴す / Legend of the Demon Cat

分类：剧情 / 悬疑 / 奇幻 / 古装 / 地区：中国大陆年份：2017

简介：故事发生在盛唐时期的长安城，白乐天（黄轩饰）本是朝廷要官，却为了收集写诗的素材

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更新时间:2017-12-29

妖猫传影评：戏假情真

对我来说，《妖猫传》的题眼就只是丹龙的一句话——“幻术里也有真相”。
对于追求无上密法的空海而言，“凡所有相，皆是虚妄”，更何况是幻术呢，它的所谓真实从何而来呢？对白居易来说，则是文学上的真伪之辨，借物咏志，借史抒情，如果假托之物之史是“假象”，那所咏之“情”又是否真实呢？
电影改编小说，借了小说的脉络，但放大的重点才真正反映了电影创作人的本心。《妖猫传》中，编剧王蕙玲延续了《色。戒》的命题，探讨的其实是“真作假时假亦真”，《色。戒》中的王佳芝在虚假的戏剧中付出了真情，虚相变成了实相，而最真实的其实仅是一个“情”字而已。《妖猫传》表面是空海和白居易陷入杨玉环死亡的迷案，在纷扰假象中调查真相，内里却是空海与白居易对真假的诘问：假象里是否就完全没有“真实”呢？
空海东渡，惊涛骇浪，船上的母亲却浑然不觉，因为她眼中只有襁褓之中的婴儿，唯情是真，风雨飘摇反成了虚妄，不值一提；白居易情寄前朝，说自己“多少次午夜梦回，幻想自己活在玄宗的时代”，《长恨歌》便是写来咏叹杨玉环和玄宗坚贞的爱情，那句“在天愿做比翼鸟，在地愿为连理枝”，被多少人咏诵赞叹，但到头来一切却只是白居易一厢情愿的妄想，难道他心中一切澎湃歌颂的情愫只是自欺欺人的笑话吗？故事的最后，白居易没有再改动《长恨歌》，表面说是转而歌颂白龙与杨玉环的感情，内里却是他接受了自己情感的真实，无论真相如何，他在“想象”（幻术）的故事中投注的无比真情确是如假包换。
陈凯歌不遗余力地展示“极乐之宴”，但有趣的是，极乐之宴其实是一场幻术之宴，用一场美轮美奂的幻觉去展示玄宗盛世的昌荣鼎盛，是虚像，是想象，一如白居易写《长恨歌》，在假想中表达对逝去年代的憧憬与深情，谁又能臧否那份感情的真实呢？极乐是佛语，但在故事里极乐却意味着在幻象中去寻觅真实，去芜存菁。极乐之宴中李白写《清平调》，写杨玉环是假，谁也不知道李白写“云想衣裳花想容”时到底想到的是谁，但他写诗时却情深泪流，分外动人，谁也无法置喙他的真心。
尔后李白向杨玉环坦诚他写的并非她，杨玉环明明也知道，却对李白说“大唐有你，才是真的了不起”，何解？
其实杨玉环才是整个《妖猫传》故事中最懂得“幻术里也有真相”道理的人。她洞察真伪，最读得懂隐匿在假象下情感的真实与可贵。她看透了李白的情真，写的是谁又有什么紧要？一如她看白龙，她体会到的是白龙的真挚纯粹；她仅仅读阿部仲麻吕的一个眼神，就深谙了他情感的真实，连只言片语也不必再说；纵然如唐玄宗，她早就看穿了他的自私虚伪和怯懦，了然他的“幻术”，却仍然明白他对她的一点情真，就如她最后还是把身上的香囊给予了玄宗，玄宗确也一直保留着香囊。
杨玉环的智慧在于她不但对“真”具备着超凡的敏锐，同时也明白真中有伪，真相中也有幻象（谎言、欺骗），她既入世又出世，但始终保持着对“真”的敬畏和珍视。而与之不同，白龙这个人物却是对“真”保持着执念，是理想主义般的纯粹，无法容忍一切谎言。
极乐之宴中，丹龙说白龙是黄鹤捡来的，能理解为是顾及白龙的自尊而说出的善意谎言，但白龙却绝对无法忍受任何伪饰的谎话，他向杨玉环坦诚自己是被亲生父亲卖给了黄鹤；众人设计用“尸解大法”的谎言（幻象）活埋杨玉环，白龙挺身而出，完全不顾一切权威的施压和喝止。他苦苦守护杨玉环，不惜为其复仇，看起来当然是对于杨玉环深切的爱，但又何尝不是在为他的“求真”殉道。戏的高潮处，丹龙和空海要劝白龙放下对杨玉环的执念，白龙说自己不属于自己那具身体很久了，空海却告诉他：“她（杨玉环）也不是那个身体很久了。”身体本来是实相，是真实的，但人死后反成了虚相，真假本来就是相生相存。白龙的“我执”是对“真”的锱铢必较，其实假中本来就有真，就像最后他幻化成白鹤，白鹤本是幻象，但谁也无法否认，白鹤其实才代表了白龙的真身。
故事的结尾有个有趣的设计，青龙寺的惠果大师原来就是那个说出“幻术里也有真相”的丹龙，空海苦苦索求的无上密法原来是学会如何看待真伪的哲学。这关乎如何放下对“真”的我执，关乎相信在假象（幻世）中必有真相，并继续保持对“真”不懈的探求；白居易亦然。
说到空海和白居易，也无法不提及一下《妖猫传》在剧作上的问题。故事的主角是空海和白居易，但却没有花足够的笔墨去描绘两人（困境、关系的变化），对二人的塑造都未够完整，包括整个事件、真相对两人的真正冲击，也缺失了两人在情感上的高潮，其实整部戏应该是关乎他们对“真伪”的叩问，是他们成长的过程，但现在只是单纯把他们做成了串场式带出线索的人物，可惜；反而把白龙（黑猫）当成了戏中真正的第一主角。但白龙在戏几乎中段才出场，无法造成像主角般足够的共情，他对杨玉环的感情也缺乏足够的说服力，结尾以他的情感悲剧制造戏剧上的高潮，显然缺失了主次，无法令人满足。
纵然有着诸多纰漏，但我仍觉得《妖猫传》是陈凯歌近几年最出色的一部电影，皆因我在故事中感受到了他的真切之心。
其实电影本就是幻象，以假弄真，拍的人投入了真情，看的人也如镜自照各取所需，若在黑幕的幻象中能偶尔映照出观者的真心，也不失为造化一件。
这何尝不是电影的真相呢。