无名之辈

最近一部院线国产电影成为了现象级的话题，原本默默无闻的它淹没在扎堆儿的引进电影里，包括《毒液》、《无敌破坏王2》、《神奇动物2》等等。

《无名之辈》导演饶晓志 从名字到海报都透着浓浓的平庸

然而这部电影的口碑突然就爆了，豆瓣评分一度蹿到了8.4左右，目前上映已有两周，仍有8.2分的热度；要知道当年路人皆知，挤进豆瓣电影Top250，这类电影的开山鼻祖《疯狂的石头》豆瓣评分也不过8.3。许多人在豆瓣评论说“超出预期，先让人笑再让人哭”，“丧的刚刚好”，“今年最佳国产喜剧”，“年度国产片第一心动爱情线”。。。这部被贴上“黑色幽默、小人物、人性、喜剧“等等诸多标签的小成本电影，真的有这么好吗？昨晚终于去电影院里看了这部口碑爆款，先抛结论，这是一部优缺点都非常明显，观影体验尚可，但担不上8.2的评分，甚至略显平淡的电影。首先说优点，《无名之辈》做的最出色的地方，就是这群演员，除了两位饰演高中生的小鲜肉略出戏之外，里面的每个演员，都贡献了非常精彩的演技。这当然得益于一个好的卡司，演啥像啥的陈建斌老师、“中国安藤樱”任素汐、《我不是药神》和《大象席地而坐》后大热的章宇，还有曹保平御用演员王砚辉等等，基本上除了他们刻意所学的贵州/四川方言有些别扭（这也怨不了他们）之外，挑不出什么演员的毛病了。

陈建斌自导自演的《一个勺子》（2014）荒诞、真实，是极棒的作品

演员之外，电影取景于贵州小城都匀，山城那种市井，破败，又有浓郁生活气息的质感也展示的非常到位

那么，导致《无名之辈》沦为“平庸”的锅，究竟该谁来背呢？应该是电影本身主打的所谓“多线叙事结构”。多线叙事，本已是相当成熟的一种电影类型，以大名鼎鼎的昆汀塔伦蒂诺成名作《落水狗Reservoir Dogs》和《低俗小说Pulp Fiction》以及盖里奇著名的《两杆大烟枪Lock, Stock and Two Smoking Barrels》和《偷拐抢骗 Snatch》为代表，它们裹着犯罪或喜剧的外衣，平行叙述同时发生的几件看似不相干的剧情，最终再巧妙地让它们互相交织在一起，营造极其强烈的戏剧冲突效果。这种不依赖大制作大场面，单单靠剧本和剪辑就能取得极佳观影体验的电影类型很快受到了一大批国内新晋导演的青睐。良莠不齐的仿制品里面，也确实出了几部佳作。耳熟能详的《疯狂的石头》，之前写过的《火锅英雄》，《追凶者也》；还有忻钰坤的的处女作《心迷宫》以及他的新作《暴裂无声》等等。

《心迷宫》，原名《殡棺》，聚焦农村题材，结构编排、细节和剪辑都足够精致，2015年国产片最大惊喜

这是一种极为投机、讨巧的叙事类型，也是利用观众站在上帝视角的“全知全能”和剧中角色“管中窥豹，蒙在鼓里“所带来的落差制造或捧腹或悲凉的戏剧性。

换句话说，就像《疯狂的石头》里谢小萌用假翡翠去换真翡翠，道哥黄渤他们用真翡翠再去换假翡翠，还有郭涛他们以为这是真翡翠拼命保护，在整个过程中，剧中人浑然不知的做的自以为正确的事，而观众由于一开始就站在了居高临下的上帝视角，则悲悯的俯视见了冥冥之中的所谓“命运“。

其实，观众看到的，无非是导演让你看到的，玩一些剪辑上的小把戏，很容易将我们这些坐着观影的人玩弄在股掌之中。当然，这也正是电影的魅力。

而多线叙事这门技术即已如此成熟。很遗憾，《无名之辈》依然把多线叙事玩砸了。

即使观众也已做好心理建设，明知多线叙事的电影很强烈的需要用“巧合”去推动情节发展，《无名之辈》里的故事线，依然显得动机奇怪，缺乏说服力。

简单梳理一下，《无名之辈》四条主要的故事线：陈建斌饰演的马先勇丢枪找枪以及两个蠢劫匪抢劫躲藏所构成的两条平行主线；两条副线分别是王砚辉饰演的高明和他情妇欠款跑路又忍不住回来以及他的儿子高翔和马先勇的女儿（忘记名字）的残酷青春感情戏。

剩下的比如注入任素汐心血演技的马先勇的妹妹马嘉祺，真真，波仔，九孔饰演的猥琐男子还有那些警察，都只能属于锦上添花，填满故事的粘合剂了。

这些角色所起的作用其实和这些吃瓜群众一样，对剧情的推动非常有限

而所有这些人物也好故事也好，就算我们忽略这里面每条线都有大家互相认识的巧合大bug（贵州这城市就这么小么）了之后，依然缺乏一个真正的动机去解释他们相对的“合理性”，就像《疯狂的石头》里有翡翠，《火锅英雄》里有钱库，《心迷宫》和《追凶者也》围绕命案，一个能抓人的多叙事电影，最起码所有的故事线是围绕一个目的和主题去展开的，这样最终支线交汇的大乱斗才会合情合理，够戏剧性。而《无名之辈》里，除了马先勇这条线围绕着Loser-找枪-完成救赎形成了完整闭环，其他情节的动机，无论是跑路的开发商、热血的高中生，甚至赚足很多人眼泪的眼镜和嘉琪的感情戏，动机上都显得过于粗糙了，似乎所有的这些情节，都是为了最后强行让所有人汇聚到一起，完成大结局。

原本单薄如纸的剧情，仅仅依靠交叉叙事剪辑去丰满它，实在是有些敷衍和草率。多说一句，电影里章宇和任素汐的互动，一个是走投无路的亡命之徒，一个是高位瘫痪一心求死的少女，两位的大飙戏单拎出来绝对是佳作，甚至有种中国版《绿洲》的影子，也是大部分人大肆夸赞的地方，但是在这部主打荒诞喜剧的电影里，真的有些过火了。

这段明显更适合话剧舞台的小空间冲突戏，无论是演员的状态和剧情的跌宕，在这里都略显得浮夸和用力了。以至于到了最后大桥下的大汇合戏，更像是导演强行的去完成任务，毕竟，撒出去的几条不完整的故事线，也只能用一场大乱斗去划伤句号。为什么劫匪最后要上救护车和陈建斌强行相遇？难道不该跑路么？说了这么多，《无名之辈》其实还是有很多打动到我的地方，也是一部我会推荐去电影院观看的影片。首先值回票价的，就是那些认真演戏的演员：

陈建斌饰演的这个角色，有《寻枪》里姜文的影子，也有点像《暴雨将至》里的段奕宏，但陈建斌在电影里卑微的身份更显绝望和真实

在除了头哪儿都动不了的情况下，任素汐的演技体现的淋漓尽致，一个山东人如此努力的说着西南官话也属实不易，那段不愿被他人所见自身痛苦的嘶吼和挣扎令人动容

章宇，贵州人，本色演绎更加游刃有余，他把这个劫匪中间很多次的情绪转折都表达的非常到位，《我不是药神》让他被大家所熟知，也特别期待他主演的《大象席地而坐》能顺利上映 最后的最后，想再提一句，虽然早就知道同为贵州人的尧十三会出现在这部电影里，虽然也清楚的知道尧十三这首《瞎子》是用来遮盖导演开始汇集多条线索所用来转场的“道具”，但是当《瞎子》悲戚的旋律响起，又看到十三干瘦的身子真正出现在银幕里的时候，还是忍不住被感动到了。

盗用十三的图片，这一帧藏匿在酸楚笑容的“财神”里的陈建斌，作为同样孤苦伶仃的尧十三唯一的观众，两人的对视

🎵🎵🎵 尧十三－瞎子

这是尧十三《瞎子》这首歌的原版，收录在2015年的贵州乡土民谣合辑《边》里面。

——那黑巴巴呢天，好大哦。

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