掮客

暌违三年，是枝裕和将这部《掮客》送到了观众的面前。作为和外国影人合作的第二部电影，是枝裕和仍然在他熟悉的领域为我们奉献了优秀的演出。虽然说没有绝对的让人眼前一亮的创新，但无论从观感还是内核，特别是对于家庭这个观念的解构与思考，足以让观众产生共鸣。

影片的人物结构和《小偷家族》类似，这类的重组家庭（或者说非传统意义的家庭）在是枝裕和的作品中多次出现，对家庭成员和家庭整体的展现一直是是枝裕和的拿手好戏。这次的家庭共有六个人：

羽星的生母，失足女文素英

开裁缝店而背地里做掮客的大叔，被家人抛弃的尚贤

自幼在孤儿院里的东洙，在教会帮尚贤物色婴儿

住在孤儿院里的小男孩海进

以及婴儿羽星

六个人搭上了一辆车，以卖掉手中的婴儿为目的，组成了一个“家庭”。在这个家庭中，所有人都是原生家庭中的一块碎片，在这台车上被组装起来，千疮百孔但又十分和谐，六个人都与彼此产生了不可分割的纽带。这种关系有《小偷家族》的既视感，这次，是枝裕和则进一步挖掘，将婴儿的元素带入非传统家庭，让其成为这个家庭运转的核心。在传统视角中，维系家庭的元素通常为情感。亲情，爱情是家庭成员的胶合剂。这个家庭却由实际存在的元素作为架构，让人不禁反思家庭的实质。同样的，在这个家庭中的每个人都有被抛弃的经历，现在抛弃在他们之中又要出现，家庭中的每一个成员，特别是作为生母的素英，内心一定是有很大的波折。虽说是一笔生意，但所有人都希望能给孩子找到一个真心想养育他的家庭。影片在这过程中提出了疑问：抛弃孩子的父母爱着孩子吗？我认为答案是不确定的，但我相信，大部分抛弃自己孩子的父母（特别是母亲），一定希望孩子忘掉自己，或者不要让孩子恨自己。

这便是他们最真心的，想让自己孩子知道的想法。

那就会有人说，既然不想抛弃，那为何要将他们生于这个世界上？

每个生命的诞生都是有意义，有价值的。就像素英最后感谢这个家庭中的所有人出生在这个世界上，每个生命的出现，都是有着自己独特的含义，周遭的每一个人都受自己影响过，无论抛弃与否，自己一定是世界中不可分割的个体。我们一定感谢生命的降临，而非斥责。这种生命意义的认同，在影片的最后成为这个重组家庭中最重要的纽带，同时也是是枝裕和导演想传达给我们的信息。家庭的核心并非血缘，而是家庭成员生命价值的认同。将自己从原生（血缘）家庭中分裂，一定有难以描述的原因。有些选择固然令人厌恶，但我们真正需要做的是尊重每一个生命个体，发掘他们的价值，让他们能在新的环境下找到认同感。

影片的最后虽然让每个角色都有了好的结局，羽星快乐的成长，素英很快出了狱，得到正经的工作，还能去看望自己的孩子。可现实一定比电影残酷。就像片中东洙说的那样，“四十个母亲抛弃孩子，有一个能带回孩子已经很不错了”。无论如何，善待每一个生命，感谢他们的降临，努力的让他们觉得自己不是被抛弃，而是被守护，就已经足够了。