掮客

最近能看的电影不算少，而我作为是枝裕和的头号fans，空闲时立刻首选了《掮客》。
很遗憾，这部电影在我看来属于「是枝裕和的失手之作」。宋康昊凭《掮客》获本届戛纳电影节最佳男演员，但他在影片里的发挥算不上是封神封帝级别，这次颁奖确实可以理解为颁给他的整个演艺生涯。
都说是枝裕和在重复自己，我一直觉得“重复”并无问题，不能成为一种评判标准，能将某个题材或风格拍到炉火纯青拍到深刻入骨，就是大艺术家。始终在进行同一母题表达的导演从来都不少，如大众熟知的小津安二郎和伍迪艾伦。
看《掮客》，一定会想起《无人知晓》和《小偷家族》，这三部里最有名的是《小偷家族》，但要我选，仍属《无人知晓》最佳，或许是因为根据“西巢鸭弃婴事件”改编，天然更为真实。真实与残酷是唇齿关系，所以最真实的往往最令人愤怒，也只有这种愤怒，能催发创作者对另一方的不忍与温情。
但在《掮客》里，是枝裕和几乎摒弃了一贯的写作手法，甚至推翻了自己从前关于“没有能力抚养就不应该生育”的思考。

整部影片成了凭空构建的海市蜃楼。作为专业的“人贩子”，经手的婴儿不在少数，为什么这个会成为例外？至于IU的表演，美则美矣，却根本不像一个背负了秘密的母亲。

《掮客》最大的症结是我们不再能看到角色之间情感的流动。“Thanks for being born”是极其无聊的一句鸡汤，没想到是枝裕和也开始讲我最难以理解的那类故事，全人类都会因为孩子或者所谓新生命而产生不需缘由的情感、爱、善良、希望，“孩子”仿佛所有人物命运的最终解最优解。

一个人为什么会对另一个人好，原因是极其重要的，《掮客》用无瑕疵的温情构建起虚幻人间，我们不相信